第一人稱的使用方法與情況
中國小說第一人稱敘事視角的產(chǎn)生和發(fā)展是一個(gè)緩慢的過程，而其用法你掌握了嗎?以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于第一人稱的用法的內(nèi)容，希望大家喜歡!
第一人稱的用法
使用第一人稱敘述，表明“我”既是作品里面的人物，也是作品外的故事敘述者。“我”所講述的都只能是“我”親眼所見親耳所聞?dòng)H身經(jīng)歷的事情(也包括所感所想)，同時(shí)，“我”的敘述還必須符合“我”的身份地位和性別年齡等特征。
在第一人稱敘述中，不能出現(xiàn)“他心想……”之類的敘述越界，否則讀者就會(huì)質(zhì)疑，你是怎么知道的?敘述越界，就是忽略“我”的存在，忽略“我”只能講述“我”所知道的事情，這是最常見的紕漏。最好的解決辦法，就是把自己當(dāng)作一個(gè)受審者在寫供詞，老老實(shí)實(shí)交代問題，交代和自己有關(guān)的問題。在這種語境下，你不得不時(shí)刻提防警察的斷喝：你是怎么知道的?
第一人稱敘述視角主要適用于“當(dāng)下的生活”，因?yàn)?ldquo;我”的參與，讓作品有真實(shí)感和現(xiàn)場感，同時(shí)以回憶的語氣追述自己過去的事兒，情緒主觀化，個(gè)人色彩濃厚，讓作品又增添了親切感和真實(shí)感。總體來說，這樣的作品情感飽滿，韻味醇厚，故事情節(jié)緊湊，語言簡潔，容易引起讀者共鳴，極富感染力。這是優(yōu)點(diǎn)。缺點(diǎn)是因?yàn)閿⑹鲆暯堑南拗疲簧糜跀⑹銮楣?jié)過于復(fù)雜的故事。
一些歷史題材的小小說，作者為了追求新穎的“自圓其說”，也喜歡采用第一人稱作為敘述視角，給“死者”開口申辯的機(jī)會(huì)。比如楊貴妃“我”在安史之亂中的感受，比如項(xiàng)羽“我”對霸王別姬的描述，等等。
如果不是特別必要，我個(gè)人建議新手們慎用此類的敘述視角，因?yàn)橐坏┌盐詹缓茫蜁?huì)讓人感覺虛假做作，有文字游戲之嫌。當(dāng)然，若能把握好的話，也確實(shí)能起到化腐朽為神奇的效果。如賈平凹的《武松殺嫂》，雖然通篇都是武松個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白，但作者在開篇和結(jié)尾各加了一句話——“依我看，武松是這樣殺的嫂”和“于是，武松把潘金蓮殺了”——非常自然地克服了第一人稱在歷史題材上的弊端。再如凌可新的《秦檜》，以第一人稱的視角，深入人物的內(nèi)心世界，從不太常規(guī)的角度去探究一個(gè)奸相的智慧人生與處世之道，可謂別出心裁。
第一人稱敘述的情況
第一種情況，故事情節(jié)和作者本人沒有任何關(guān)系，選取第一人稱純粹是為了敘述的需要。既然故事幾乎是虛構(gòu)的，和作者本人無關(guān)，那么“我”在作品里面扮演誰，則取決于故事內(nèi)容和主題立意的需要。多數(shù)情況下會(huì)選擇主要人物，“我”作為主要事件的集中者，貫穿整個(gè)故事情節(jié)。有時(shí)也會(huì)選擇次要人物，“我”作為事件的講述者，與讀者一樣也是旁觀者。
第二種情況，故事本身帶有自傳或半自傳的性質(zhì)，“我”與作者之間有很高的重合度。這種情況對作者情緒的控制要求較高。有些作者，一旦寫到自己熟悉且印象深刻的生活，就收不住手，將文字當(dāng)成發(fā)泄情感的工具。即便擱置數(shù)日再去修改，依然激情澎湃，雞毛蒜皮的細(xì)節(jié)當(dāng)寶貝一樣供著，一旦遭到刪減便割肉般心疼。第一人稱的敘述，無論涉及過去多么刻骨銘心的感動(dòng)、傷痛、屈辱、仇恨或彷徨，作為當(dāng)事人，都應(yīng)該懂得情感隱忍節(jié)制，以劫后余生的微笑，以歷經(jīng)滄海桑田的平和，去冷靜陳述。而且，敘述愈不動(dòng)聲色，藝術(shù)感染力愈強(qiáng)。
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