觀看電影《邊城》后有感(2)

　　不滿與好奇。

　　我覺著，電影做得很粗糙。

　　有人會(huì)說，，那個(gè)時(shí)代，能這樣就不錯(cuò)了，聽上去有幾分道理。我也覺的影片有很多可取之處，比如在畫面造型語(yǔ)言和場(chǎng)面調(diào)度方面，我覺得電影營(yíng)造出來的整體氣氛和沈從文原著小說中的氣氛還是挺契合的，秀美的山水，甜美的歌聲，純美的山人，凄美的愛情。

　　可我認(rèn)為影片中的兩處硬傷卻影響了這樣一種氛圍，其中一個(gè)關(guān)于光，在一些傍晚及天黑的場(chǎng)景中，整個(gè)畫面我?guī)缀跏裁匆部床坏剑褪呛趬簤阂黄苍S有人會(huì)說：“你懂什么呀?暗淡的光線符合電影的氣質(zhì)，能反映人物壓抑的心理狀態(tài)。”這點(diǎn)我也贊成，我也愿意這么去解讀，比如翠翠和儺送二老首次邂逅的場(chǎng)景，翠翠等爺爺來接她，可爺爺卻和友人吃醉了酒，翠翠一直等到天黑，看賽船的人都散去了，這時(shí)翠翠的內(nèi)心狀態(tài)應(yīng)該是埋怨中帶著一些害怕，同時(shí)又為爺爺擔(dān)心，一直到捉鴨子的儺送二老出現(xiàn)，兩人有了一段很有趣的交談，應(yīng)該就是在此時(shí)，兩人對(duì)對(duì)方心生好感，多美好的事情啊，如果在伴著傍晚恰到好處的暗淡的光，美好中帶著些許壓抑，多好的一場(chǎng)戲，可偏偏這光太暗了，以至于所有的美好都消逝在“黑暗”之中。我并不是在否定創(chuàng)作者，我只是覺著燈光師應(yīng)該在布光上更用心一點(diǎn)，總會(huì)找到辦法的。(當(dāng)然就算是牽扯到預(yù)算之類的問題，也應(yīng)想辦法克服，發(fā)揮中國(guó)人艱苦奮斗的精神么。)

　　還有一點(diǎn)，就是聲音的問題。首先，很多環(huán)境聲錄的很糟，聽上去有些失真，而有些場(chǎng)景干脆連環(huán)境聲都省了，比如影片中有很多下雨的場(chǎng)景，其中有有幾處根本聽不到雨聲;其次，聲畫同步做得很差，口型都對(duì)不上。我不知道影片在拍攝過程中有沒有采錄同期對(duì)白，反正影片中的對(duì)白是后邊配上去的，及其不自然。最后，相信所有人在看電影的過程當(dāng)中都曾被一個(gè)低沉的，要死不活的女聲深深的吸引，沒錯(cuò)，就是念旁白的那個(gè)聲音，對(duì)于這一聲音，我只能用“太有特點(diǎn)”來形容，這樣不好，太引人注目，這會(huì)打斷觀影的連續(xù)感，影響觀影質(zhì)量，自然不利于電影主題的表達(dá)。我不知道當(dāng)時(shí)是在什么一種情況下選得這位女旁白，是她“級(jí)別”比較高?還是她比較便宜?(估計(jì)不是，要是的話導(dǎo)演直接上不就行了。)在不就是當(dāng)時(shí)人們的審美標(biāo)準(zhǔn)跟我們現(xiàn)在不一樣，可同屬于80年代的《黃土地》和《紅高粱》不是直到現(xiàn)在都還深深的被一代代的年輕人頂禮膜拜嗎?于是我就在網(wǎng)上查了一下，本片的導(dǎo)演凌子風(fēng)屬于我國(guó)第三代導(dǎo)演，小時(shí)候愛看戲，學(xué)雕塑出身，經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，新中國(guó)成立，自然還有“”。本片是改革開放后的片子，而他又是老電影人，怎么會(huì)察覺不到這些影片的硬傷呢?可我想真正的原因只有當(dāng)時(shí)制作這部電影的人才知道，又或許沒什么原因，他們覺得這樣挺好的。