透明的紅蘿卜讀后感
透明的紅蘿卜是莫言寫的，大家對此文都有哪些評價呢?來看看學習啦小編精心為你整理透明的紅蘿卜讀后感，希望你有所收獲。
透明的紅蘿卜讀后感篇一
在淡淡的憂傷中，讀完了莫言的小說《透明的胡蘿卜》。
小說題目為《透明的胡蘿卜》，但是只在后半部分的不多的筆墨有對胡蘿卜的描寫。那是一個晚上，小鐵匠讓黑孩去地里偷來幾個地瓜和蘿卜，在打鐵的爐子上烤著吃，那晚有菊子姑娘、小石匠、小鐵匠、黑孩，他們都吃了烤地瓜和蘿卜，還有那個沒吃卻唱著凄涼滄桑老調子的老鐵匠。那么為什么擬這樣一個題目呢?小說的主人公黑孩在結尾處拔了一個又一個的胡蘿卜，對著陽光仔細瞧，希望能看到那天夜里看到的透明的蘿卜，但始終沒有，而且還因此被剝光了衣服。這樣的結尾，又有什么用意呢?
小說里的故事，在一個潮濕的秋天開始了。
主人公黑孩這樣出場:墻角上站著一個十歲左右的男孩子。孩子赤著腳，光著脊梁，穿一條又肥又長的白底帶綠條條的大褲頭子，褲頭上染著一塊塊的污漬，有的象青草的汁液，有的象干結的鼻血。褲頭的下沿齊著膝蓋。孩子的小腿上布滿了閃亮的小疤點。 這樣的外貌描寫，在一開始就勾勒出了一個沒人疼愛的可憐的無助的孩子形象。
黑孩沒有溫暖的家庭，有的是后娘的狠勁使喚和打罵。在小說中，黑孩經常被認為是啞巴，因為他幾乎不說一句話，但他的確不是啞巴。那么，他為什么不說話呢?是什么使他保持沉默呢?他的無言是不是表明他是一個內心空白的傻孩子呢?
不，完全不是的。外在越是無言，內心越是豐富。
可憐的黑孩，活在后娘的打罵中，活在旁人的冷嘲熱諷中，活在周圍人的任意指使擺布中。面對這樣的處境，他沒有怨言、更沒有反抗，就這樣默默地順從著。然而，她的內心呢?是風平浪靜，還是暗流涌動呢?
小說在行文中，會時不時的從黑孩的視角來寫，這讓讀者感覺到黑孩眼中的世界是怎樣的。黑孩逆來順受的傷痕累累的身軀里藏著一顆猛烈跳動的心，我能感覺到:總有一天，他會爆發的!因為魯迅說得好:“不在沉默中爆發，就在沉默中死亡。”我相信，黑孩總會長大，總會覺醒的!
小中還有一個讓人感動得善良姑娘——菊子。
她善良勇敢。她會給饑餓的黑孩大蔥窩窩頭，她會時常看望黑孩，她會給受傷的黑孩包扎，她會為可憐的黑孩流下同情的辛酸淚。她的善良勇敢就像一陣陣溫暖的春風，時不時地吹散淡淡的憂傷、迷蒙的霧靄。然而，結尾處偏偏徒增一層傷感——菊子的眼睛被小鐵匠打瞎了一只。美麗中帶著悠遠的哀傷。
小說的文筆極其細膩。文中對農村風光人情的描寫具體生動。那幽幽切切、緩緩流淌著的河水，那齊整整、茂盛的黃麻地，那靜靜地長在土地里的地瓜和蘿卜，這些都被作者描摹的幽靜、潮濕、凄冷，又有一絲絲的優美和溫情。
在這里，更多的是自然、是原始。
自然風光，如一幅又一幅的油畫，那樣的懷舊而樸實;人物風情，就像那流淌的河水，真切豐盈。一股原始的內在的力量縈繞著不同人物的內心。作者的眼睛，好像能夠透過身軀直接看穿人物的靈魂。
有句話說:你可以欺騙別人，卻欺騙不了自己的靈魂。
在物欲橫流、急功近利的形勢下，在復雜的人際關系中，人們會漸漸的失去自我，為外物所累，最后丟掉了自己的靈魂，變得空虛而憂傷。其實，我們最應該:真實地活著。直面自己的內心，向善向美。
透明的紅蘿卜讀后感篇二
很早就知道莫言這個人，正是因為看了他的一篇小說《透明的紅蘿卜》，寫的非常棒。這篇小說以“現代進行時”的描述方式表現農村的現實生活。單純得幾乎一句話就可以概括出來的故事，卻被作者寫的色彩斑斕，充滿聲、光、色、影的迷離，展現出強烈的個人風格。
“他看到了一幅奇特美麗的圖畫:光滑的鐵砧子。泛著青幽幽藍幽幽的光。泛著青藍幽幽光的鐵砧子上，有一個金色的紅蘿卜。紅蘿卜的形狀和大小都象一個大個陽梨，還拖著一條長尾巴，尾巴上的根根須須象金色的羊毛。紅蘿卜晶瑩透明，玲瓏剔透。透明的、金色的外殼里苞孕著活潑的銀色液體。紅蘿卜的線條流暢優美，從美麗的弧線上泛出一圈金色的光芒。 ”正如謝有順所言:“他早期發表的中篇《透明的紅蘿卜》，我尤為推崇，我覺得這是天外來物般的作品，那種通透的感覺、偏僻的角度、觀察小孩的精準，已不可再得。”
莫言以其生花妙筆創造了一個既寫實又迷幻的鄉土，他筆下的山東高密，其實只存在他的想象中，那不是歷史上或現實里的鄉土，而是他憑借著一己的文學壯筆，重新塑造的一個家鄉，一個比歷史或現實里的家鄉，都要更精采更復雜更豐富更迷人的虛構的家鄉，一個許多人都能理解認同的奇幻家鄉。
說到寫作的能力，不少作家能夠寫出好作品，但不能持續寫出好作品。莫言是一個例外，從1985年的開始的《透明的紅蘿卜》、《紅高梁》、《天堂蒜薹之歌》，到1989年的《酒國》，1995年的《豐乳肥臀》，2001年的《檀香刑》，2003年的《四十一炮》，2006年的《生死疲勞》，2009年的《蛙》。莫言一步一個腳印地寫出了鄉土中國近30年的歷史和命運，作品里面飽滿的“中國性”讓他成為世界文壇的關注焦點。莫言筆下的“高密東北鄉”與福克納筆下的約克納帕塔法縣和馬爾克斯筆下的馬孔多小鎮一樣，充滿了象征和寓意。
法國《費加羅報》評價莫言時如是說:中國作家莫言結合想象與現實，歷史和社會的角度，創造了一個宇宙，它的復雜性讓人想起威廉。福克納和加西亞。馬爾克斯。莫言獲獎，已是過去時，但中國文學仍在路上。
透明的紅蘿卜讀后感篇三
蘿卜能夠透明，還是紅色的。這已經是個意象，一個富于詩意的意象。它使人想起童話。然而，按照通常的說法這應該算是一篇反映農村生活的所謂農村題材小說。但凡是讀過這篇小說的人，恐怕都要猶疑，它究竟能不能算是反映現實農村生活的農村題材小說?
小說的主人公是一個十歲左右的男孩子。這孩子剛出現的時候普普通通，赤著腳，光著脊梁，穿一條又肥又長的白底帶綠條條的大褲頭褲子，細長的脖子支撐著大腦袋。但是越到后來，這孩子越象個小精靈，還透著幾分神秘。他從來不說話。他從不怕冷，當十分強壯的老鐵匠都穿上棉襖時，他仍然光背赤足，且沒有半點瑟縮。他用手去抓熱鐵，讓熱鐵象知了一樣在手里滋啦滋啦地響，把手燙得冒出黃煙，可他還不慌不忙，仿佛那皮肉的的痛中有一種快感。他在一個夜晚看見了透明的紅蘿卜，那蘿卜晶瑩透明，尾巴上的根根須須象金色的羊毛，蘿卜里還流動著活潑的銀色液體。于是孩子便著迷地去尋求它，以至于到蘿卜地去，把每一個蘿卜都拔下來舉到陽光下端詳，最后把一片地蘿卜全部拔光……
這的確很象童話。然而，這些非現實的童話因素在《透明的紅蘿卜》中只是其藝術形象構成的一種成分。與這種童話式的非現實因素相交織，小說中又有很多十分現實的農村生活描寫。凡是對我國農村生活，特別是對““””期間的農村生活比較熟悉的人，都會承認這些描寫既豐富多彩，又生動準確。例如小說作者對公社副主任劉太陽的刻畫，用墨并不多，只寥寥幾筆，然而活龍活現，一個本質還不算太劣，卻已經習慣于欺凌百姓的小官僚躍然紙上。
小說中的其他幾個人物，還有小說所展現的一幅幅農村生活圖景，也都寫得十分生氣，發散著一股溫馨的泥土氣息。讀這些地方的時候，我們幾乎會忘記小說中的那些童話式的非現實的因素，以為自己在品味一篇風格上非常“寫實”的小說。如此，《透明的紅蘿卜》多少給人一種迷離恍惚之感。
它所描寫的一切，似乎是現實的，又是非現實的，是經驗的，又是非經驗的，是透明的，又是不透明的。
小說這種獨特的藝術形象和藝術效果，使我們獲得一種新鮮的、陌生的審美經驗。它使我們有些困惑，但也使我們享受到一種“別是一番滋味在心頭”的愉悅。
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