黃雀記讀后感
黃雀記讀后感
黃雀記是蘇童創作的小說，既有感情，也有感悟。我們從中領悟到什么呢?下面是學習啦小編精心為你整理黃雀記讀后感，一起來看看。
黃雀記讀后感篇1
蘇童所寫《黃雀記》，很簡單的故事，講了三個八十年代的青少年之間的糾纏，有懵懂的感情，更主要的是侮辱、傷害和救贖。
小說分為三個部分，保潤的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天，保潤、柳生、白小姐便是這部書的三個主角。保潤和柳生是香椿樹街的鄰居，他們的共通之處是家里都有一個住在精神病院的人，而白小姐則是在精神病院工友家長大的孩子。
起初是從保潤開始的，保潤的爺爺總有些奇奇怪怪的念頭，后來就住進了精神病院，于是偶爾陪床的保潤便和白小姐有了交集，青春發育期的保潤，對白小姐是有些朦朧的好感的，只是木訥不善言辭的保潤不會討女孩子的喜歡，而柳生則是能擺平白小姐的，陰差陽錯，在那個春天發生了一起強奸案：未成年的白小姐被強奸了，現場保潤和柳生都去了，保潤知道自己沒強奸白小姐，所以即使被警察抓去，他也沒有怎么害怕，可是，案件的結論卻是保潤是強奸犯，因為白小姐指認的保潤，就這樣保潤被判了 10 年。這 10 年中，真正的強奸犯柳生表面上看過得很滋潤，有車、有錢，也有圍在周圍的人，特別是能時不常地為他喜愛的白小姐跑前跑后。但心底里柳生活得很不滋潤，一方面他要承擔起照顧保潤爺爺的義務，因為他知道自己冤枉了保潤，所以就有幫保潤贍養爺爺的義務，同時他對白小姐的百依百順也是出自當初自己的行為的救贖。女主角白小姐是受害者，同時她也是傷害保潤的主角之一，她為傷害保潤而內疚，躲避著傷害自己的柳生卻又享受著懲罰柳生的快感。
小說的結果看著似乎是各自回到了人生的正軌，保潤出獄了，和柳生成了朋友;柳生還在幫著白小姐，但自己也準備結婚了;白小姐懷了別人的孩子，在生與不生的糾葛中，住在柳生幫助找到的保潤的房子里。結果的結果是保潤不知是醉了還是蓄謀，反正還是在柳生結婚的時候把柳生殺了，而白小姐終于還是生下了那個孩子，人們都說那個孩子是紅臉孩子，不知真假。
整個小說都是日常瑣事，經歷過那個時代的人，對那些瑣事會有些似曾相識的感覺。只是在鋪陳的瑣事中，環環相扣，前后相連，沒有疲沓，沒有累贅。
我在想這個小說名——黃雀記，螳螂捕蟬黃雀在后，每一件事情都是有其前因后果的。人生在世，所有的腳步應該都是自己邁出的，不論你是年幼還是年老。而由此引起的后果都必將由自己承受。柳生如此，白小姐如此，保潤也是如此。
黃雀記讀后感篇2
終于買到蘇童的“黃雀記”了，在珠江路書報亭，15元，“收獲”這樣一個大型的純文學雜志，居然跑遍南京都 無法買到，只能靠郵購了，一口氣讀完，停了一兩天，來回味蘇童所想表達的信息，蘇童寫三角戀愛，結局又是悲劇性的殘殺，讓人接受不了。
我是蘇童的銅絲，收集了他好幾本書籍，一直關注著他，本來我找蘇童的書看，是為了給我小說起個頭，定一種格調，只要開好頭，就能順利的走到底，蘇童一直說要和現實拉開一段距離，雖然這樣保險，可看看泰囧的轟動，我又要說蘇童是中年的危機了。
“黃雀記”是蘇童的一個新階段，意思是螳螂撲蟬黃雀在后，本來他準備給書起名為“小拉”他企圖把香椿樹街搬到南京來，想融入南京的大環境，甚至想讓他的人物跳小拉舞，殊不知南京的小拉是從吉特巴演變過來的，面對面的走不如手拉手的跳，跳的是那么的充滿了激情，一拉一松，最適合表達男女之間的協調和愉悅，一轉一跳，都是那么充滿了節奏感，比三步華爾茲激烈，比四步有活力，而且能不停的換舞伴，不必死去活來的相愛，就是出一身汗而已。
所以外地人很難理解南京人的性格特征，也很難理解小拉為什么流行，用小拉來形容書中人物的關系也是不確切的，就是他引用了幾個南京的地名，掃帚巷，(東)井亭醫院，箍桶巷，這些都是南京有歷史淵源的地名，就是這樣，也無法描述南京的地域文化，看來從蘇州運河走到南京，還需要一段距離。
其實我看蘇童的小說，一般是不仔細看其中的內容的，蘇童不是個善于講故事的人，我在欣賞他優美的文筆，每一篇都可以當做散文讀，他對于人物心理的把握是很深刻的，我沒有用到位這個詞，是因為蘇童已經超過了這個底線，他能超越時空的了解人的本性，不管是善，是惡，都用文字描述的很貼切，這是不容易的，需要下很多年的功夫，不斷的在人的內心中探索，如果說蘇童是個心理學家，也是能說的通的，就是不用鞏俐，何賽飛這樣的一流演員，普通的演員也能通過對白，劇情上演妻妾成群。
所以我一直堅持認為，莫言捧紅了張藝謀，蘇童成就了張藝謀，他們三人都是中國文化界大師級的人物，其他兩人已經到了他們藝術的最高峰，而蘇童還有潛力，仍然有粉絲，他的作品仍然有生命力，沒有必要說他是南京作家，他就是蘇州人，用吳儂細語彈唱著新的開篇，描述他心底深愛的慧仙，只有女人的滋潤才讓他成長，蘇童是屬于我們江蘇的童男子，魅力無限。
黃雀記讀后感篇3
蘇童筆下的井亭醫院，貫穿了整部小說，形成了一個巨大的荒誕符號：瘋子與正常人之間沒有界限。精神病院里有青春時光里的成長、放浪與殘酷，也有成人社會里的欺騙、背叛與賄賂。像保潤的爺爺似乎是真瘋子，丟了魂;像鄭老板，他和姐姐，旗下最多時擁有二十多個洗浴中心，企業擴張，甚至買下越南兩座礦山的經營權，富甲一方，可是精神出了問題，被姐姐送進了精神病院;康司令，老紅軍老革命老領導，在精神病院里同樣占了一席，能持槍、開槍，并曾用槍指著喬院長……
在《黃雀記》里有大量隱喻的細節，在精神病院里的爺爺就是一種象征，他未必是真正的瘋子，而是與外界的一種遠離、疏離。舞蹈“小拉”就是時代的一種隱喻……通過這些隱喻，過去與現實交織在一起，一種特別復雜的、扭曲的人性被展現了出來。
整個故事講的就是一出“螳螂捕蟬，黃雀在后”的戲：柳生做了保潤的黃雀，但最后的黃雀還是保潤……似乎有些糾結，但一切卻自然而然，小說中的每個人物、每個細節都處理得很細膩，伴隨著蘇童優美舒緩的敘述語言，讀起來沒有絲毫不適應。
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