簡愛讀后感范文(2)

簡愛讀后感范文

　　簡愛讀后感范文篇3

　　我心目中，《簡愛》是一部完美而偉大的著作，因為他是我懂得了什么是善惡美丑學會了怎樣做人，而書中的主人公簡愛就是我的榜樣，他的聰明，善良，堅強，有主見，是最令人敬佩的。

　　簡愛的一生悲歡離合;他遭遇了許多挫折和坎坷，可以說是不幸的，但是他卻從不同命運低頭，任何困難在他面前都會感到恐懼。簡愛從小被他的舅媽收養，受盡了他的虐待，而且他舅舅的兒子約翰里德還是一個又胖又大，蠻橫無理，豬狗不如的禽獸，他經常無緣無故地打罵簡愛，但他的舅媽不但不去制止，反而支持他野蠻的兒子，然而，簡愛是一個頑強，決不向惡勢力低頭的人，她再也忍受不了了，他對約翰的恨壓倒了他對他的畏懼，不顧一切地跟他對打起來，當然，結果可想而知，簡愛收到了他舅媽的懲罰。

　　但是海倫彭斯，他的觀點與簡愛是截然不同的，海倫主張凡事能忍就忍，但是他的寬容，忍讓以及他那博大的胸懷，是令人敬佩的，我們無需去評價他的話，至少我們應從中悟出些什么，我很喜歡海倫的一句話“我覺得生命太短促的，不值得把它花費在懷恨和記仇上。”只我們每人都能記住它，多多去理解別人，體諒別人，關心別人，多看到一些美好的景物，樂觀地對待生活，我們的生活中一定會充滿陽光。我讀完以后知道了，腳下的路不會一直平坦，人的一生不會一帆風順，只有勇敢面對困難和挫折，才能克服它，戰勝它，最終達到成功的彼岸。

　　簡愛讀后感范文篇4

　　夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》這本書中書寫了很多關于“鳥”的內容，而這些內容無一例外都和女主人公簡·愛有某種關系。

　　在書的開頭，童年的夏洛蒂·勃朗特躲在里德夫人家的窗簾后面躲避表哥約翰的毆打，當她認為可以松一口氣看書的時候，她手里拿的正是《英國鳥類史》：

　　“文字部分我一般不敢興趣，但有幾頁導言，雖說我是孩子，卻不愿當作空頁隨手翻過。內中寫到了海鳥生息之地;寫到了只有海鳥棲居的‘孤零零的巖石和海岬’……”(0.18%)

　　這一段文字在第一次閱讀的時候并沒有過多引人注目的地方，但是在我第二次閱讀文本的時候，卻發現字里行間作者對簡·愛命運的暗示。

　　“百無聊賴之中，我便被一種更有生氣的景象所吸引了。那是一只小小的、餓壞了的知更鳥，從什么地方飛來，落在緊貼著靠窗的墻上一顆光禿禿的櫻桃樹枝頭，嘰嘰喳喳叫個不停……”(5.18%)

　　這是布羅克·赫斯特先生第一次登門造訪里德府與里德夫人商量簡·愛上學事宜的時候，簡·愛的一段心理描寫，很顯然，這只小小的知更鳥暗示了簡·愛在以后的八年時間里的生活，我第一次閱讀的時候是從這里開始注意到“鳥”這個隱喻的存在的。

　　“當你刨根問底時，簡，你常常使我發笑。你像一只急切的小鳥那樣睜開眼睛，時而局促不安地動來動去，仿佛口頭回答的語速太慢，你還想讀一讀人家心上的銘文……”(67.81%)

　　這是羅切斯特先生對于簡·愛的一番描述，在這里作者很清楚地將“鳥”與簡·愛發生了正式的聯系，并且還是通過男主角羅切斯特先生的視角進行了這一觀點的闡述。

　　作者除了使用“鳥”這個意象還使用過“羊”，但是“羊”只出現過一次：

　　“簡，我決不想這么傷害你，要是某人有一頭親如女兒的母羊，吃他的面包，飲用他的杯子，躺在他的懷抱里，而由于某種疏忽，在屠場里宰了它，他對血的錯誤的悔恨決不會超過我現在的悔恨……”(65.05%)

　　由于“羊”這個意象出現的頻率過低，我認為作者更看重“鳥”的存在。首先“羊”可以說是羅切斯特作為莊園的主人高高在上的一種表現，他把簡·愛和自己的關系視為母羊與農夫的關系，即使兩者之間的關系再親密也還是人與家畜的關系，正如羅切斯特先生處于社會的上層，而簡·愛無依無靠只處于社會的下層一樣，這一層溝壑無法逾越，因此也危險重重。可以說，“羊”盡管也是簡·愛的一種象征，但是這個比喻本身具有對簡·愛的輕視性：羊弱小、遭人禁錮、輕易就能被人奪去性命。“羊”是男權社會對于女性的一種偏見。

　　而“鳥”卻不一樣，鳥象征了自由。另一方面盡管鳥也和羊一樣缺乏食肉動物的力量、兩者都屬于自然界的底層，但是鳥擁有一種搏擊向上的品格，它是一種受人尊敬的小動物，這一點和女主人公很相似。

　　我還看了電影2011版的《簡·愛》，里面也添加了關于“鳥”的臺詞，比如在羅切斯特第一次在宅邸見到簡·愛的時候就對她說：“你就像一只困在籠子中的小鳥，一旦有人為你打開了籠門，你就會直沖云霄。”這段添加的臺詞非常生動，使電影版的《簡·愛》與原著更加融合，這一點也間接反映了西方社會對于簡·愛與鳥相互映射的看法。

　　“鳥”與它的牢籠——禁錮女性的社會

　　“鳥”代表了以簡·愛為特征的女性，她們外表平平，但是內心正直勇敢，想用自己的力量獲得社會的席位。可惜，社會的牢籠總是牢牢地束縛著這些女性的自由。

　　社會的束縛主要表現在：

　　一、男性對于女性外貌的審視

　　在維多利亞時代，男性一直扮演者以權威、尊嚴、力量為標志的主體角色，而女性則居于依附于男性的客體地位。這一點即使在當代幾乎也沒有太大的改變，人們對女性的印象幾乎已經定格，男子一般都不喜歡女強人，比如韓國總統樸槿惠誓言一輩子單身，美國前部長趙小蘭39歲才出嫁等等。既然女性是男性的附屬物，那么男性在挑選妻子的時候就會首先關注女性的容貌，一般來說，擁有姣好容顏的女性更能嫁入“豪門”。由此，女性的外貌美被異化，被極端化，被放大化。

　　羅切斯特先生對于和波莎·梅森的第一段婚姻極度懊悔，原因就是他因一時迷戀波莎梅森的傾城之美而忽視了探索她的內心世界，從而造成了一生的悔恨。即使簡·愛最后回到了他的身邊，他還是會由身上的殘疾聯想到波莎梅森。

　　另一方面，妻子美貌的男子也會在社交圈中成為被眾人關注的焦點，這是任何一個有虛榮心的男人都無法抗拒的。小說中，年輕貌美的波莎梅森首先對羅切斯特先生展開追求，這令其他男性羨慕不已，而羅切斯特也深深地陷入了這種虛榮之中。

　　羅切斯特先生看重美貌，即使在他愛上簡·愛之后，他對美貌的追求也絲毫沒有停止。他想要簡·愛穿上華麗的衣服，戴上昂貴的首飾，他甚至把她青色的眼睛想象成一般美女都會擁有的淡褐色，他對簡·愛說：“在我眼里，你就是個美人……我還要全世界都承認，你是個美人。(3)”這種自欺欺人表明羅切斯特對于妻子外貌的期望以及虛榮。

　　二、女性對于外貌的渴求

　　由于男性是社會的主導，因此男性的喜好成為社會的主流。眾多女性為了迎合男性的口味，也對自己和其他女性的外貌非常在意。

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