楹聯知識介紹概要(3)

　　1、用字的平仄聲調應遵循漢語音韻學的成規。有兩種情況，亦稱雙軌制。

　　第一，使用平水韻，即在近古與近代通行的韻書中，字分四聲，“平聲”不分陰陽，統稱為“平”、 “上聲”“去聲”、“入聲”三種聲調為“仄”;

　　第二，現代漢語字音以“陰平”、“陽平”為“平”，“上聲”、“去聲”為“仄”。在創作對聯時，新聲、和舊聲在同一聯中不得混用。

　　2、語句的平仄結構。以兩字或一字為一個節奏，節奏點分別在每個節奏的第二字和該字上。作聯時當以此安排平仄重復交替，以便于誦讀上口。

　　3、語句的語流節律。一般按二字而節的常規節奏安排。在其與句法結構的語意節拍不一致時，平仄結構是不變的，可據聯文表達需求、作者態度表現與誦讀需要組織或劃分為種種相應的語意點頓句式。一副楹聯，或依節奏，或依意頓，只用一種方式，上下聯要一致。

　　4、領字的使用。使用領字，在上下聯相應位置要一致，詞性要相同，允許不拘平仄相反律，且不與被領詞語一起計節奏。

　　5、詞性分類。當按現代漢語語法學體系的詞性分類屬對。這一點在創作過程中非常關健，需要靈活掌握運用。按照歷史上的慣例，以及聯家的創作、鑒賞實際，總結出允許異類相對的范圍大致如下：

　　第一、形容詞和動詞，尤其是不及物動詞可相對;

　　第二、在以名詞為中心的偏正詞組中充當修飾成分的詞可相對;

　　第三、按句法結構充當狀語的詞可相對;

　　第四、同義連用字、反義連用字、方位與數目、數目與顏色、同義與反義、同義與聯綿、反義與聯綿、副詞與介詞、連介詞與助詞、聯綿字等常見形式可相對;

　　第五、某些成序列，或系列的事物名目，兩種序列，或系列之間相對，如：自然數列、天干地支系列、五行、十二屬相，以及即事為文合乎邏輯的臨時結構系列等可允許。

　　6、組對格式。歷史上形成的沿用至今的格式有幾百種之多，例如：字法中的篏字、銜字，音法中的借音、諧音，詞法中的交股、轉品，句法中的當句、頂足、流水，等等。當以“律有，因律;律無，循例”原則定可否;凡對偶類修辭格運用得當，合于通則要求的即可視為符合聯律成對。

　　7、特殊例對。包括巧對、趣對、借對，包括借音或借義。摘句對、集句對等允許不受點型對式的嚴格限制。

　　8、對聯的避忌。對聯有許多避忌地方，主要有三點，第一、合掌。第二、不規則重字。第三、三平尾、三仄尾。

　　9、對聯的借字。對聯的借字一般有三種：

　　一是借形轉義，即利用漢字的一字多義特點，在字形不變的情況下，轉變字義，簡稱借義對。

　　二是借音別解，即借用漢字一音多字的特點，在字音不變的情況下，改換字形，作另一種解釋，簡稱借音對。

　　三是借形變聲，即利用一些漢字可平可仄的特點，在字形不變的情況下，更變其聲，簡稱借聲對。

　　借字是對聯的一種創作方法，一般說來都不很工整在經過轉義、別解、變聲之后，才可以成工對。例如：

　　莫謂荒村無俊杰

　　趙云長板顯英雄

　　此聯“莫謂”是動詞短語，“趙云”是人名，兩者的詞性和結構都不相同，顯然對丈不工。如將莫字當姓氏，與下聯的趙就可對，將云作說講，就可對謂了。

　　竹密不妨流水過

　　革新盡把俗塵除

　　聯中“竹密”是主謂結構，“革新”是動補結構，兩者不對仗。但如果將“竹”和“革”轉義作樂器解，就可對了。

　　馬驕珠汗落

　　胡舞白蹄斜

　　此聯的“珠”就是借音，當朱講，與白相對。

　　兒似北朝酈善長

　　壽齊南岳魏夫人

　　這是一副壽聯。是清代湖廣總督賀地理學者鄒代鈞母親的。聯中的酈善長即酈道元。北魏地理學家，著《水經注》。魏夫人是晉代任城人，南岳最早的女道士，傳說她八十三歲羽化登仙，顏真清曾為她作碑銘，記其異跡。此聯的的特點是借音，上聯的長字當讀成仄音，方符合聯律。