孽?；ㄗx書筆記(3)
孽?；ㄗx書筆記
孽?；ㄗx書筆記篇三
前段時間，由于適逢悠悠工作繁忙，勞累之下，回家之后，閱讀的興趣減退不少，以至于一部《孽?；ā纷x了二周之多。
《孽海花》是“晚清四大譴責小說”之一。之前，悠悠所讀《老殘游記》也位列“四大譴責小說”之中。
《孽海花》的前六回，由金天羽所著。說起這個金天羽，真得也算是一個了不起的人物了。他于“一九0三在上海參加愛國學社，與鄒容、章太炎、蔡元培等共主推翻清政府，從事著譯，鼓吹資產階級革命。”(見冷時峻所撰寫的《前言》)。其后，曾樸在金天羽前六回的基礎上，進行“點竄涂改”，并陸續續寫了后二十九回，終成目前我們所能看到的三十五回本小說全貌。據稱，在寫這本小說之前，曾樸與金天羽商定了“一個六十回的寫作計劃”，后來由于曾樸“病體孱弱”，未能完成。如今看來，實在讓人感到遺憾不已。
整部小說以狀元郎金雯青(影射洪鈞)與名妓傅彩云(影射名妓賽金花)的婚姻生活故事為情節主線，以同治中期至光緒后期這一特定歷史階段為小說創作背景，著力表現了這30年間的政治和文化的變遷史。魯迅在《中國小說史略》中稱其“結構工巧，文采斐然”。
至于“結構工巧”的評價，應該是仁者見仁，智者見智的事了。胡適就曾因為結構的事，而認為《孽?；ā凡贿^是一部“二流小說”，曾樸還專門就此著文進行反駁。
然而，說到“文采斐然”，悠悠對此倒是頗為認同。
曾樸在小說中，時常會很自然地運用一些典故，就像我們在唐詩宋詞時常讀到的那樣，寫得自然，寫得平淡，寫得貼切，看似無意，卻讓人驚奇，絲毫不露斧斫之痕，讓人領略到作者高超的藝術手法，以及作者豐富的知識。
比如，第二十四回，在金雯青病重臨去之前，作者寫道：“等到小燕叫稚燕來看雯青，卻已到了香迷銅雀、雨送文鴛的時候。”隨后，菶如想去請西醫時，“忽聽里面一片哭聲，沸騰起來，卻把個文園病渴的司馬相如，竟做了玉樓赴召的李長吉了。” 就這么短短一回書中，作者就運用了四個典故，而這四個典故，又是運用得確到好處，不僅增添了文采，更讓人對金雯青的英年早逝扼腕長嘆、充滿同情，同時，又恰當地表現出金雯青留戀于賢妻美妾，卻又撒手人寰的無奈、悲涼之結局。四個典故如同國畫中的皴染之法，層層推進，讀來更讓人對金雯青之死痛心不已。
曾樸對主要人物的刻畫也是栩栩如生，人物生動而又真實可信，形象豐滿而又不乏個性，讓人過目不忘。
比如，第二十六回，在金雯青去死之后，原本妓女出身的小妾傅彩云想重新入行。為此，作者寫了一大段彩云對雯青原配張夫人的表白，完美地表現出了彩云率真的個性。作者寫道：“陸大人說我沒天良，其實我正為了天良發現，才一點不裝假，老老實實求太太放我走。……老爺一向待我的恩義，我是個人，豈有不知;半路里丟我死了，十多年的情分，怎么說不悲傷呢!剛才太太說在七里悲傷，愿意守，這都是真話，也是真情。在那時候，我何嘗不想給老爺掙口氣、圖一個好名兒呢!可是天生就我這一副愛熱鬧、尋快活的壞脾氣，事到臨頭，自個兒也做不了主。老爺在的時候，我盡管不好，我一顆心，還給老爺的柔情蜜意管束住了不少;現在沒人能管我，我自個兒又管不了，若硬把我留在這里，保不定要鬧出不好聽的笑話，到那一步田地，我更要對不住老爺了!再者我的手頭散漫慣的，從小沒學過做人的道理，到了老爺這里，又由著我的性兒成千累萬地花。如今老爺一死，進款是少了，太太縱然賢惠，我怎么能隨隨便便地要?但是我闊綽的手一時縮不回，只怕老爺留下來這點子死產業，供給不上我的揮霍，所以我徹底一想，與其裝著假幌子糊弄下去，結果還是替老爺傷體面、害子孫，不如直截了當讓我走路，好歹死活不干姓金的事，至多我一個人背著個沒天良的罪名，我覺得天良上倒安穩得多呢!趁今天太太、少爺和老爺的好友都在這里，我把心里的話全都說明了，我是斬釘截鐵地走定的了。要不然，就請你們把我弄死，倒也爽快。”這段真情獨白真可謂是痛快，如同決堤之水，一瀉而下，而也只有像彩云這樣的人物才能說出如此酣暢淋漓之話來。
當然，《孽海花》也有不足之處。悠悠意為，最大的不足是作者貪大求全。
小說試圖想將同治中期至光緒后期30年間重要歷史事件的側影及其相關的趣聞佚事都加以表現出來，然而，這是一個相當動蕩的年代，甲午海戰、廣州起義、戊戌變法等重大歷史大事件，都發生在這個階段。這些重大事件中任何一件事，足可以寫一部洋洋灑灑的萬言長篇小說了。正如悠悠前面提到的，《孽海花》的篇幅是相當有限，其描寫也就難免就會蜻蜓點水，而無法深入刻畫。以至于，相對于主要人物而言，有些人物就寫得相當粗糙、單薄、表面化，形同過客了。
《紅樓夢》對中國長篇小說的創造影響深遠，許多人都以此為標竿，試圖超越。然而，雖幾經努力，終鮮有成功居其左者?！赌鹾；ā樊斠矊俅耍欢?，終不能影響其成為一部不可多得的名著。
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