二胡換把的具體方法

　　換把是提高二胡表現(xiàn)力的一個(gè)重要步驟。只有通過換把，才能在琴弦上較寬的音域內(nèi)自由馳騁;只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)矶鷵Q把的方法，希望能夠幫到大家。

　　二胡換把的方法之二胡換把的意義：

　　1.能使拉奏體現(xiàn)出圓滑、纏綿的弦樂效果

　　2.可以使運(yùn)指顯得有條不紊

　　由于二胡采用的是五度定音，四個(gè)按指在內(nèi)外弦上剛好能按出一組音階，所以換把不光是能在一根弦上擴(kuò)展音域，而且按音還能與另一根弦保持等距的“對(duì)應(yīng)關(guān)系”。

　　3.可以變換出豐富多彩的音色

　　有些樂曲連續(xù)出現(xiàn)的幾個(gè)同度音，根據(jù)音樂內(nèi)容的表現(xiàn)需要，可在一根弦的某一音位上依次用不同的按指來演奏，或者是利用某一按指在不同弦的相同音高上來演奏，這兩種按弦手法均能產(chǎn)生出鮮明的音色對(duì)比。如果不熟悉換把，這種連續(xù)出現(xiàn)的同度音就不可能表現(xiàn)出那特有的情趣。

　　4.可以摹擬出一些特殊音響效果

　　有些演奏者在樂曲中惟妙惟肖地摹擬出雞啼鳥鳴、風(fēng)號(hào)海嘯等自然音響，從而演染了樂曲氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)效果。這種自然音響效果的產(chǎn)生，就是利用特殊的觸弦手法并配合著相應(yīng)的運(yùn)弓、換把所得出的。如果不熟悉換把，這些特殊的音響效果就不能表現(xiàn)出來。我國(guó)杰出的民族音樂家，近代二胡演奏藝術(shù)的創(chuàng)始人、奠基人劉天華先生的二胡曲《獨(dú)弦操》全部在內(nèi)弦上演奏。《獨(dú)弦操》的音域有兩個(gè)半八度，它是充分地運(yùn)用換把技巧演奏的。另外如歷史上有名的嵇琴演奏家徐衍在一次宮庭演奏中，突然斷了一弦，他依然不慌不忙的拉完了全曲，由此可知，當(dāng)時(shí)他已熟練地掌握了換把技巧。

　　二胡換把技巧的解析

　　把位和換把：把位是左手虎口在琴桿上的某個(gè)特定的位置。二胡的換把按照換的方式可分為兩種：一種叫傳統(tǒng)換把，另一種叫切把。

　　換把時(shí)要求左手肩膀、手臂、手腕、手指都非常輕松、自然，以保證在換把過程中發(fā)音的平穩(wěn)和準(zhǔn)確。左手必須保持正確的持琴姿勢(shì)，左手手指按要求的那樣輕松地按弦，左手在手臂動(dòng)作的帶動(dòng)下沿著琴桿上下運(yùn)動(dòng)，當(dāng)左手沿著琴桿上下運(yùn)動(dòng)時(shí)左手虎口迅速移向新的把位。待虎口移到新的把位時(shí)，左手上、下的運(yùn)動(dòng)就立即停止，左手手指要求迅速準(zhǔn)確地按到新把位的終點(diǎn)音上。

　　二胡換把的方法之二胡換把注意事項(xiàng)：

　　1.向下?lián)Q把后大臂沒有隨之下移，而是仍然保留在上把的位置上。(換把時(shí)，手指，手腕，小臂，大臂換把位置是保持一致的)

　　2.換把后一指定位不準(zhǔn)確。(剛開始練習(xí)時(shí)找不到把位，可以在琴桿上用細(xì)膠布或涂改液，在相應(yīng)的把位一指處做標(biāo)記，常看，慢慢視覺就有記憶了)

　　3.在換把時(shí)手指先移動(dòng)，然后虎口再移動(dòng)，這就使換把動(dòng)作的從屬關(guān)系顛倒了。

　　4.由高把位換至上把位時(shí)，虎口不碰千斤。

　　5.換把不能上下垂直運(yùn)動(dòng)，以致琴桿在演奏過程中前后晃動(dòng)過大，從而影響了換把的通暢性。

　　二胡換把的方法之二胡同指換把、異指換把和空弦換把。

　　1.同指換把是在換把時(shí)用同一個(gè)手指在弦上滑行來完成的換把。為了保證換把動(dòng)作的放松，換把時(shí)必須減輕手指按弦的壓力，特別是在換把距離較大和換把速度較快時(shí)，更要減輕手指按弦的壓力。

　　2.異指換把是換把前后用不同的手指按弦的換把方法。在做異指換把時(shí)，換把過程中必定要有一個(gè)手指在弦上滑行，在換把完成前手指不能離開琴弦。

　　3.借助空弦的換把是換把前后兩個(gè)音之間間隔有一空弦音的換把方法。這種換把方法可以在學(xué)習(xí)同指換把和異指換把之前開始，借助空弦進(jìn)行換把對(duì)初學(xué)者來說比較容易學(xué)會(huì)，因?yàn)樗c換把過程中別的手指滑行無關(guān)，這種換把一般都不帶滑音。