古箏的發音原理有哪些
古箏是中國重要的民族樂器之一，至今還有很多的人都在學習古箏，那么你知道古箏是如何發聲的嗎?下面是學習啦小編給大家帶來的古箏的發聲原理的相關內容，歡迎閱讀!
古箏的發聲原理
古箏是彈撥樂器，用手指撥彈琴弦可引發琴弦的振動產生聲音。振動的琴弦通過琴碼(雁柱)與音柱把振動傳達到共鳴箱面板，面板振動再引起共鳴箱腔內的空氣振動，再通過底板的振動及反射加強腔內空氣與面板的振動。由多次振動被擴大了的古箏聲音，同時從底板的音孔傳出來就是我們聽到的樂音。
古箏的基本構造
古箏的統一規格為：1.63米，21弦。古箏的面板大多數采用河南蘭考的桐木制造，框架為白松，箏首、尾、四周側板有紅木、老紅木(緬酸枝)、金絲楠木、紫檀等名貴木材，古箏的音質取決于面板和琴弦，周邊用料對古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。早期到近代也有過12、13、18、23、25弦等，不同地區的箏又有多種定弦法，箏的新種類還有“蝶式箏”、“轉調箏”等。
面板
一臺古箏的音質取決于面板和琴弦，面板以陽面中段為最佳，陽面是指整株桐木置于水中，露出水面的一面為陽面，去頭斬尾為中段，一般以9-12年樹齡的桐木為最佳，尤以河南蘭考的桐木為最佳，沙土地，木質疏松，利于音質的傳導。
專業演奏古箏的面板以通紋為最佳，中音區紋理間距5-9厘米，高音與低音區間距1.5-2.5厘米為最佳，面板厚度高中低音的厚度一般為9mm、11mm、10mm，眼下面板大多數采用弦切工藝。
琴弦
早期的琴弦以馬尾、鹿筋為原料，到了當下這段時期以尼龍鋼絲弦為主流，增加了音量，也提高了韻味，琴弦以德國進口鋼絲為主，含碳量均勻，壽命長，手感好，以五音不全牌、寶泉牌、敦煌牌為代表，較受專業人士歡迎。
箏碼
一般來說紅木古箏配套紅木箏碼，楠木古箏配套雞翅木箏碼，紫檀古箏配套紫檀箏碼，亦有說法以色木為箏碼最佳材料，但是尚未有定論，箏碼要求紋理垂直向下為最佳，上嵌牛骨，擱弦槽一般為對應琴弦的1/3深度為最佳。
古箏的彈奏技法
右手彈奏技法：箏的演奏技法頗多，右手有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮、琶音、刮奏、和弦音等，其中最富有特點的是刮奏與和弦音，刮奏也稱花指、對旋律的表現性和旋律性有很大的影響。
左手彈奏技法：箏的左手演奏技法有按、滑、揉、顫、泛音等，箏是半固定音階樂器，它以五聲音階定弦，所謂“以韻補聲”就是左手按音的奏法，彈出本弦發聲之外的音叫做韻。通過突出左手按顫取韻，豐富了箏的表現力，彰顯了箏旋律的獨特個性，即成為“以韻補聲”。
古箏的相關名曲
古箏圖片《漁舟唱晚》整首樂曲極富詩情畫意，旋律流暢，先慢后快，先松后緊，情緒層層迭進，生動描繪出了夕陽西照射下的湖光山色及漁舟競歸、漁人唱和的怡人境界。
《出水蓮》音樂含蓄柔美，清新舒展，韻味無窮。
《高山流水》此曲藉伯牙鼓琴遇知音的故事廣泛流傳于民間。此曲本是古琴曲，音樂渾厚深沈，清澈流暢，形象地描繪了巍巍高山，洋洋流水。改為古箏彈奏后也別有一番風味。古箏的特長提供了充分的天地。從低音到高音，從高音到低音的滾奏手法，惟妙惟肖地托顯出涓涓細流、滴滴清泉的奇妙音響，使人仿佛置身于壯麗的大自然美景之中。也有很多版本。
《林沖夜奔》表現《水滸傳》中豹子頭林沖在遭受官府迫害之后于風雪之夜投奔梁山的故事，樂曲猶如琵琶傳統曲目中的“武曲”，氣勢壯烈，情緒激昂。
《侗族舞曲》此曲表現了侗寨風情，抒發了侗家兒女熱愛美好生活的歡樂情緒。
《漢宮秋月》全曲意在表現古代受壓迫宮女對月惆悵的幽怨、悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。
《雪山春曉》此曲描繪了西藏高原美麗的春天景色，表達了西藏人民對家鄉的無比熱愛和對美好幸福生活的向往
《寒鴉戲水》樂曲充分展現了潮樂的旋律色彩和調性變化特點，在重按滑音的潤飾下，顯得柔媚動人，別有韻味。
《東海漁歌》 是張燕創作于七十年代的作品。樂曲表現了東海漁民歡樂而又緊張的勞動生活以及他們對新生活的熱愛和向往。
《香山射鼓》作者在樂曲的演奏上借鑒了陜西秦箏的技巧并吸收了陜西地方戲曲的韻味使該曲充滿了濃郁的地方風味。樂曲表現了空山梵音、虛無縹緲的空靈意境以及人們在山中舉行香會時的熱鬧場面。
《戰臺風》是在六十年代中期，王昌元有感于上海碼頭工人與臺風頑強搏斗的精神而創作的。
《井岡山上太陽紅》根據江西革命歌曲征集小組同名歌曲改編而成，樂曲以輕快、流暢的旋律表達了對祖國山河的熱愛和贊美之情。
《草原英雄小姐妹》是《草原英雄小姐妹》電影的主題曲。此曲刻畫了蒙古族少女龍梅和玉榮姐妹倆與暴風雪搏斗，保護集體羊群的音樂形象。旋律抒情優美，情景交融，十分感人。
《山丹丹開花紅艷艷》經典民歌，為毛主席到達此地時當地居民獻唱的歌謠。樂曲十分歡樂，表達了當地居民對毛主席的歡迎。
《梁祝》的古箏協奏曲版清淡如水，飄然若云，給人以簡潔平和的古韻感。音調很低，但能輕易穿透人心。
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