音程怎么分類的

　　每當別人說到各種音程的時候，吉他新手們都會感覺頭腦一陣發熱，因為他們不清楚音程究竟是怎么分類的，有多少類。感覺所有的音程都被混淆了?，F在，小編來告訴你，音程是怎么分類的。

　　分類一

　　先后彈奏的兩個音形成旋律音程。同時彈奏的兩個音形成和聲音程。旋律音程書寫時要錯開，和聲音程書寫時要上下對齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它進行的方向分為上行、下行、平行三種。轉位音程

　　轉位規律

　　A、所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。

　　B、可以顛倒的音程總和是9。因此我們若要知道某一音程轉位后成幾度音程，便可以從9中減去原來音程的級數，例如:七度(7)轉位后(9-7=2)成二度，其他依此類推。除了純音程外，其他音程轉為后都成為相反的音程:純音程轉位后成為純音程，大音程和小音程之間通過轉位后相互轉化，增音程和減音程之間通過轉位后可以相互轉化，但增八度轉位后不是減一度，而是減八度，倍增音程和倍減音程之間通過轉位后可以相互轉化。

　　分類二

　　極完全協和音程協和音程 完全協和音程(按和聲音程在視覺上的印象)不完全協和音程 不協和音程

　　協和音程

　　(1)按照和聲音程在聽覺上所產生的印象，音程可分為協和的及不協和的兩類。聽起來悅耳、融合的音程，叫協和音程。

　　協和音程又可分為三種:

　　A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協和音程。其特性是聲音有點空。

　　B.聲音相當融合的純五度和純四度是完全協和音程。其特性是聲音有點空。

　　C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全協和音程。其特性是聲音則較為豐滿

　　不協和音程

　　(2)聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協和音程。包括大小二度、大小七度及所有增減音程(包括增四、減五度音程)倍增、倍減音程。

　　兩音間的高度距離。兩音同時發出，稱和聲音程;兩音先后發出，稱旋律音程。在現有音體系中，相鄰兩音的距離稱半音，兩個半音為一全音，但習慣上音程以"度"來計算。度說明音程所含的音級數，但不能確切地說明音程性質，因此音程的名稱必須同時加上"純、大、小、增、減、倍增、倍減"等詞。在自然七聲音階中 ，do與do本身和從do到上方的fa、sol、do這一、四、五、八度都是純音程。從do到上方的re、mi、la、si這二、三、六、七度都是大音程。比大音程小半音、級數相同者為小音程。比純音程、大音程增大半音、級數相同者為增音程。比增音程再增大半音、級數相同者為倍增音程。比純音程、小音程減少半音、級數相同者為減音程。比減音程再減少半音、級數相同者為倍減音程。

　　八度以內的音程為單音程，超過八度的為復音程。把音程中的根音移高八度或將冠音移低八度，稱為音程的轉位。兩個音數相同，音高也相同，但由于同音異名而名稱不同的音程稱為等音程。

　　音程的協和程度一般分為3等:①完全協和音程，包括所有的純音程。②不完全協和音程，包括大小三度和大小六度。③不協和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增減音程。

　　自然音階上所可能構成的音程為自然音程，純一、純四、純五、純八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、減五均為自然音程，其余的增減音程為變化音程。

　　單復音程

　　八度以內(包括八度)的音程，叫做單音程。超過八度的音程，叫做復音程。

　　復音程就只在單音程的基礎上加上一個或幾個八度而成。

　　不超過兩個八度的復音程，它們還各自有獨立的名稱。這些名稱是根據它們所包含的度數而來的。關于表示音數的大、小、增、減、倍增、倍減、純等，則按單音程的名稱不變。

　　等音程

　　兩個音程孤立起來聽時，具有同樣的聲音效果，但在樂曲中的意義和寫法不同，這樣的音程叫做等音程。

　　等音程是由于等音變化而產生的。它有兩類:

　　(1)音程中的兩個音不因為等音變化而更改音程的級數。

　　(2)由于等音變化而更改音程的級數。

　　由此可知，每個自然音程(三全音除外)，也就是最簡單的和使用最多的音程，它們的等音程是某種增減音程。

　　感情色彩

　　孤立的一個音、一個弦是不能表示什么音樂思想的，但兩個音結合在一起，在一定的節奏和音色中，都能表現出一定的情感。因此音程是音樂表現的基本要素之一。

　　純音程有一種純粹的、明徹的、開朗的、溫和的性質;大音程正如字義所示，強健有力;小音程由縮壓別的音程而成，有相當的壓抑、怯懦、憂郁的性質，適用于再陰沉憂傷的樂句上;增音程有擴張、緊張的性質，給樂思的運行以緊迫急促之感;減音程有最顯著的悲哀憂郁的性質，因此常給音樂的畫面染上戲劇性的或幾乎悲劇性的色彩。

　　表現特性

　　各種音程在音樂中的表現作用是非常豐富和明顯的，但不能獨立地說某種音程表現什么感情，因為音程只有當它與其他的音樂要素結合起來時，才能顯現出其表現能力.如音程各音在調式中的傾向關系以及節奏特點等條件都是密切相關的。

　　旋律音程是曲調進行和發展的基礎，曲調也就是旋律音程在某種節奏關系上的連續進行，它的進行方向及運動狀態對其表現力有極大影響。

　　和聲音程是多聲部音樂組成的基礎，多聲音樂就是和聲音程在某些法則支配下的相互編織及連續發展，它是根據其協和與不協和性以及穩定與不穩定性來豐富自己的表現力的。

　　旋律音程

　　旋律一度(同度)是作為同音重復的旋律發展因素之一，運用同音重復表現出堅定性和緊迫感.旋律音程的大小二度級進和大小三度小跳進，一般給人平穩，柔和，流暢的感覺，在旋律進行的方向上,上行具有積極的作用，而下行則較松弛，有時傾向于靜止的作用。

　　旋律小二度音程是最典型最劇烈的音程之一，傾向性極強。

　　旋律大二度是自然調式體系中旋律流暢進行的基本音程。

　　旋律三度在大小調體系中，是一種小跳進音程，小三度表現出小調特性，大三度表現出大調特性。

　　旋律四度在進行中的表現作用是豐富多彩的，如弱起上行四度最具有戰斗性和號召性，而下行的旋律四度表現出雄偉沉著，肯定有力的特點。若是在一拍或一小節之內的上行四度，與弱起的上行四度在表現上是不相同的，它往往具有一種抒情的性質。

　　旋律五度一般的表現力是具有開闊性和旋律的中心作用。

　　旋律六度往往是旋律的開始音調.也常常作為旋律高潮音程，一般說來，小六度跳進比較柔和優美，大六度跳進較剛勁有力。

　　旋律大七度由于太寬廣，音響高度緊張，旋律中應用較少。

　　旋律八度上行或下行跳進，有豐富的表現力，它與旋律六度，七度音程一樣，具有使樂曲達到高潮的表現力。

　　在鋼琴上兩個音一前一后的彈奏為旋律音程

　　和聲音程

　　在樂曲中使用最多的是協和音程，不協和音程雖然使用有限，但它也有特殊的表現效果。不協和音程常給人以緊張，尖銳，矛盾和不安感，而協和音程則給人一種平靜，柔和，協調感。

　　純一度和純八度的特點是嚴整協調，僅使音量增加而已。

　　和聲純四度，純五度音程，和聲效果比純一，純八度音程略強，但是仍然表現出一種空的特性。在大小調體系中，和聲五度的進行(即和聲學中的平行五度)常是禁止使用的。

　　和聲大小三度音程與大小六度音程，表現出與旋律三，六度音程同樣特性。三六度音程色彩豐滿，多聲效果尤為顯著。

　　不協和音程由于其緊迫不安，急需解決的尖銳性，常造成較強的推動力。

　　和聲二度音程是不協和的，小二度音程極不協和，更加尖銳。但是和聲二度有時用于色彩性的摹擬音響具有良好效果，且無須解決。

　　三全音是值得特別注意的音程，它常被作為具有特殊表現力的獨特音程，不論是旋律形式或和聲形式，其音響都是緊張的不尋常的，往往用來表現異常尖銳的，富有戲劇性的表情瞬間。

　　鋼琴上兩個音同時彈奏的為和聲音程

　　冠音、根音:音程中，高的音稱冠音;低的音稱根音。

　　音程的度數:音程在五線譜上所包含線與間的數目叫度數。

　　音程的音數:音程中所包含全音和半音的數目叫音數。

　　自然音程:純音程(純一度、純四度、純五度、純八度)、大音程(大二度、大三度、大六度、大七度)、小音程(小二度、小三度、小六度、小七度)、增四度、減五度叫做"自然音程"。