手風(fēng)琴的簡(jiǎn)介
手風(fēng)琴的簡(jiǎn)介
手風(fēng)琴(accordion)是一種既能夠獨(dú)奏，又能伴奏的簧片樂器，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲部的樂曲，更可以如鋼琴一樣雙手演奏豐富的和聲。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)硎诛L(fēng)琴的相關(guān)知識(shí)，歡迎閱讀!
手風(fēng)琴的起源
1777年，中國(guó)器樂“笙”由意大利傳教士阿莫依特神父?jìng)魅霘W洲，隨即便在歐洲開始出現(xiàn)了一些手風(fēng)琴的前身樂器，但它們大都未能成形便被淘汰了。真正用手拉的風(fēng)琴是由德國(guó)人德里克·布斯曼(Friedrdch Buschman，1805—1864 )在1821年制造了用口吹的奧拉琴，1822年又在琴上增加了手控風(fēng)箱和鍵鈕，后來，奧地利人西里勒斯·德米安(Cyrillus Demian 1772—1847)在布斯曼的基礎(chǔ)上，集當(dāng)時(shí)手風(fēng)琴的各種前身樂器之大成，成功地改良創(chuàng)制了世界上第一架被定名為accordion的手風(fēng)琴。直到今天，世界各地仍然沿用accordion這個(gè)名稱。
手風(fēng)琴的類型
全音階手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，相當(dāng)于口琴增加了風(fēng)箱;右手部分有十來個(gè)鍵鈕供演奏曲調(diào)，左手部分有兩個(gè)和弦鍵鈕擔(dān)任伴奏;在同一鍵鈕上，推拉風(fēng)箱發(fā)出不同高度的兩個(gè)音(與口琴發(fā)音相似);琴上沒有背帶，完全靠雙手托琴;全音階手風(fēng)琴的最大缺點(diǎn)是不能轉(zhuǎn)調(diào)，如若變調(diào)則需另換一架琴演奏。
半音階手風(fēng)琴首先是為轉(zhuǎn)調(diào)帶來了方便;左右手兩部分的鍵鈕數(shù)量都有所增加，加之此琴推拉風(fēng)箱發(fā)音高度不同，所以這種琴音域很寬;半音階手風(fēng)琴也無背帶，仍靠雙手托琴演奏。鍵鈕式手風(fēng)琴(亦稱新半音階手風(fēng)琴、巴揚(yáng))裝上了背帶，這對(duì)雙手來說是一大解放;另外推、拉風(fēng)箱發(fā)音高度一致，這樣使風(fēng)箱的變換和運(yùn)用也獲得了很大的自由;
鍵鈕式手風(fēng)琴左手部分的鍵鈕數(shù)量大大增加而且排列相當(dāng)科學(xué)，因此沿用至今。使用的鍵鈕式手風(fēng)琴包括了三、四、五排鍵鈕。在我國(guó)主要使用五排樣式的鍵鈕手風(fēng)琴。鍵鈕式手風(fēng)琴最大的優(yōu)點(diǎn)在于十二平均律中的半音階上下行。在上世紀(jì)的六十年代開始出現(xiàn)了鍵盤式手風(fēng)琴，從此手風(fēng)琴便分成鍵鈕式、鍵盤式兩大類，二者并行發(fā)展。
鍵盤式手風(fēng)琴左手部分其結(jié)構(gòu)與鍵鈕式手風(fēng)琴完全一樣，只是將右手部分的鍵鈕改為鋼琴式的鍵盤。可能是由于鋼琴的原因，這一改進(jìn)使手風(fēng)琴這件歐洲民間樂器迅速在全世界得到最廣泛的普及。 貝司是左手鍵鈕，對(duì)位低音和和旋的統(tǒng)稱。
手風(fēng)琴的演奏技巧
1.無視覺觸感
眾所周知，其它鍵盤樂器的鍵盤平面方向都是向上時(shí)。在演奏中，觸鍵的準(zhǔn)確性和可靠性是通過人體的兩種觸感來提供：第一是視覺觸感，二是手指觸感。手風(fēng)琴的鍵盤平面和鍵鈕平面卻與眾不同，是背向演奏者而向外的，演奏中一般要求不看鍵，因此，演奏時(shí)的準(zhǔn)確性和可靠性只能靠一種觸感來提供，即手指觸感。這種有限的準(zhǔn)確性和可靠性，就要求我們?cè)谘葑嘀邢露ㄒN鍵，才能改善手風(fēng)琴演奏中，人體所提供的觸感的不足。我們知道世界上許多生物的視覺觸感是很差的，或者根本沒有，但它們的其他器官的異常靈敏，彌補(bǔ)了這種先天不足。如鼻子的嗅覺，觸須的敏感，聲納的導(dǎo)向等等。手風(fēng)琴的貼鍵演奏，實(shí)際上是增強(qiáng)了手指尖的靈敏度。
2.地面引力偏向
我們?cè)谄渌I盤樂器上觸鍵時(shí)，手指的作用力正好與地面的引力方向相同，地面引力不會(huì)對(duì)手指產(chǎn)生偏向影響。在手風(fēng)琴上觸鍵時(shí)，手指作用力與地面引力是相互垂直的，所以地面引力對(duì)手指會(huì)產(chǎn)生偏向影響。當(dāng)然。克服這種偏向影響，主要是靠手臂力量的自我調(diào)節(jié)。但如果貼鍵演奏，手指與鍵盤之間的摩擦力也能起到一定的，抵消地面引力偏向影響的作用。提高手風(fēng)琴觸鍵的準(zhǔn)確性和可靠性。
3.減小動(dòng)作幅度
手風(fēng)琴構(gòu)造決定了它的音量強(qiáng)弱不是靠右手觸鍵的力度來控制的，而是靠左手的風(fēng)箱。所以任何靠大幅度的手指動(dòng)作，對(duì)音量的控制來說都是毫無意義的。再說，手風(fēng)琴鍵盤的硬度與其它鍵盤樂器的硬度相比，只比電子琴稍硬一些，用不著大力度來按鍵。而且手風(fēng)琴演奏的風(fēng)格，應(yīng)該是輕捷華麗的，不應(yīng)帶有笨重感。如果我們貼鍵演奏，這時(shí)手指與鍵盤距離最近，只要以微小的動(dòng)作就可按下鍵盤。這樣我們才能去掉使準(zhǔn)確性和可靠性受到影響的多余動(dòng)作，而容易使手風(fēng)琴的聲音效果具有輕捷、華麗之感了。
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