泛音的樂理知識
樂理中的泛音英文稱為Harmonics，泛音意思是講一種音色，在弦樂的演奏技巧上最常用到的人工泛音為Touch fourth。一躍兩個八度音程，音脆如笛聲，細膩得讓人有一種不穩定的平衡感。下面就跟隨學習啦小編的步伐一起來了解一下泛音的相關樂理知識吧!
泛音的樂理知識一：泛音的原理
泛音的原理是這樣的：手指虛按在琴弦上(僅僅接觸琴弦但不用力)，琴弦的振動將受到限制，只有以此觸點為節點的振動才被保留下來。如果觸點在琴弦的1/2處，那么泛音頻率就是琴弦基頻的2倍，如果觸點在琴弦的1/3或2/3處，那么泛音頻率就是琴弦基頻的3倍，依此類推。第三、四泛音有兩個觸點，前面(靠近弦枕)的觸點比較容易演奏，后面(靠近琴馬)的觸點位置比實音略偏向琴馬，找起來很麻煩。泛音級數越高，音色就越虛，更接近于笛聲或唱歌時的假聲，常用的泛音不超過第四泛音，第六泛音以上就幾乎發不出聲音了。
泛音的樂理知識二：自然泛音
自然泛音的特點就是音高準確，雖然手指稍偏向弦枕會使泛音的發音偏低，偏向琴馬會偏高，但這種音高的變化要比實音小的多，只要觸點不太偏離琴弦的中點、三分點或四分點，泛音就基本上是準確的。很多作曲家在為提琴譜曲時盡可能地使用自然泛音(盡管音色上沒有特別的要求)，在第一章圖1-12的例子中，第五個音a2就是自然泛音(見小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》的總譜)。初學弦樂器時要學習為空弦定音，但是初學者對五度音和八度音的感覺不太好，此時可以考慮利用自然泛音。例如為大提琴弦定，音叉上發出a1的音時，可以奏出A弦上的泛音a1來判斷該弦是否準確。又例如確定五度關系時，可以拉出一條弦的第二泛音和低五度弦的第三泛音(見表6-2的g1、d2、a2和e3)，判斷這兩個音的音高是否一樣。
自然泛音在小提琴上，“泛音”分自然泛音和人工泛音兩種。自然泛音是在音符上記一個小圈，拉這個音時，手指不按實，就是不按到指板上去，僅僅在這個音的位置上輕觸(不揉弦)，拉奏出來的聲音猶如哨聲。常用的自然泛音只有幾個，一個是在空弦高八度的位置(即弦長的1/2處)，它的實際音高比空弦高八度;一個是在空弦音高純四度的位置(即弦長的1/4處，第一把位的3指音)，它的實際音高比空弦高兩個八度;一個是在空弦音高純五度的位置(即弦長的1/3處，第一把位的4指音)，它的實際音高比空弦音高8度+5度，也就是這個4指音的高八度。其他自然泛音就極少用了。
泛音的樂理知識三：人工泛音
演奏人工泛音需要用兩個手指，食指實按在指板上，小指虛按在琴弦上。通常兩個手指保持四度的距離(即虛按位置在實按位置的3/4處)，泛音比實音高兩個八度(第四泛音)。把位較高時，人工泛音還可以是第三泛音，即泛音比實音高十二度。人工泛音的音準主要決于實按位置(食指位置)，但虛按位置(小指位置)不能太偏離琴弦振動段的四分點或三分點。人工泛音在低音提琴上是無法實現的。
人工泛音：自然泛音盡管易于演奏，但是吉他六根弦，六個定弦音上的泛音非常有限，又很難連續，無法演奏更多和更復雜的泛音樂句，而人工泛音大大擴大了吉他的泛音數量，幾乎使吉他上的每一樂音都能找到相應的泛音。
人工泛音的發音原理是用左手按下吉他上任何一個非空弦音，然后找到以這個音為基音的 1/2泛音點，也就是距這個音第十二品格的位置，即這個音弦長的1/2處，象演奏自然泛音一樣，用右手1指輕觸泛音點，用右手a指(演奏低音弦時有時也用p指撥弦)在離泛音點盡量遠處撥彈琴弦，在a指發音同時 i指果斷離弦，就發出了比基音高八度的泛音。演奏人工泛音左手按弦同時如能揉弦還能美化音色。人工泛音也常被稱為八度泛音，因為人工泛音主要由右手完成，所以也被叫做右手泛音。人工泛音一般用表示八度的8va、或0ct.來表示。
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