氣鳴樂器的簡介
氣鳴樂器，樂器分類5大類別之一，發聲都以空氣為激振動力;其中多數樂器以空氣為原振動媒質──空氣柱。下面學習啦小編給大家介紹一下氣鳴樂器的相關信息。
氣鳴樂器的概念
氣鳴樂器起源久遠，早在原始時期，即已出現一些能變音高的借氣
流發聲的簡單樂器。發展至今，種類、形制繁多，遍布世界各地，用途廣泛。按發聲原理，人體本身即具有邊棱音(吹口哨)和簧管(聲帶、咽喉)這兩種器官。管樂器可說是人體發聲器官的延伸。
世界許多地區均出土石器時代有若干指孔的哨、簫、塤等吹孔類土、陶、骨化石管樂器或石雕形象。可能更早有用蘆葦等植物莖管做的樂器，則難以留存至今。遠古樂器也存在于中外大量古籍記載和神話傳說中。當今世界許多地區尚有大量原始、簡單的民族管樂器。根據各方面資料和發展規律，吹孔類起源較早，其豎吹的更早于橫吹的;簧管類出現較晚，其中雙簧較早，單簧較晚。原始樂器一管只發1、2個音，后來的以2、3支或更多不同音高的管并合而多發若干音。石器時代已有開指孔的簫、塤，17世紀末歐洲出現有1、2個指鍵的樂器，到19世紀中期始由T.伯姆等人完成現代木管樂器上的指鍵系統。滑管裝置始見于15世紀初的長號上。最早的活塞閥鍵系H.施特爾策爾和F.布呂默爾創始于19世紀初。管樂器演進為旋律樂器，經歷了近萬年漫長的歲月。原始、簡單只能發有限幾個噪雜聲音的管樂器，長期間主要用于信號、祭祀、巫術、誘捕鳥獸等方面。
氣鳴樂器的歷史起源
文化開發較早的西亞、北非、南亞次大陸和東亞等地區，也是管樂器的重要發源地。美索不達米亞在公元前4000年前后有多種簫，約公元前3000年該地區和埃及已有哨嘴、雙簧和唇振動多種樂器，約公元前2500年前后在西、中亞地區出現橫吹的笛類。這些地區的古老樂器和音樂，后來隨伊斯蘭教傳入歐洲、印度和中國等地，產生了重大影響。單簧類最早可能起源于古希臘，南美也有多種單簧樂器，而在亞洲、北美及中南非均少見。吹孔類除澳洲外，各大洲均很普遍。
據考，牛吼鏢起源于 25000年前，至今仍在澳、美、非洲的有些土著部落中流行。這種牛吼鏢發聲仿佛似風哨、雷鳴或祭靈哭泣聲等，常被用作行施巫術或宗教儀式樂器。蜂鳴盤至少也有近2000年歷史，早先也曾用于某些儀式，現在普遍作為一種簡單的發聲玩具，在中國和各大洲許多地方均能見到。
氣鳴樂器的發聲原理
主要管樂器的發聲方式，可歸納為邊棱音和簧振動兩種。
邊棱音
當氣流以一定的角度沖撞在吹孔對面的銳棱上，即被分隔為兩股交替分裂的旋渦，沿著邊棱滑動和周期性地散開，形成空氣層脈動，這個聲源帶稱為邊棱音。脈動的空氣層猶如“空氣簧”，激勵管內空氣柱振動，同時也受空氣柱振動的影響。在相互影響中，呈現一種“誰強、誰弱、誰制約誰”的現象。在此，空氣柱振動強于柔軟的“空氣簧”，以致前者在較大程度上對后者起調制作用，將其頻率強加于后者。這類樂器的聲音，實際由這兩個聲源混成，而我們所聽到的，主要是管出口端輻射的聲音，其音高源自空氣柱振動。邊棱音頻率常比空氣柱高1～10倍，但在密切的耦合中有被拉低的傾向。這里，“超吹”有賴于邊棱音的升高，即當氣流增強，使邊棱音頻率接近管的第一或第二泛音時，能量即集中到該泛音上，由此產生“超吹”效應。在這類樂器上，吹孔的形狀和大小、吹奏者改變唇口形狀、射流粗細、唇與孔的距離及角度等，均會使邊棱激勵和空氣柱振動的耦合發生變化，從而影響音色、音量或音高。這些特性常被用于吹奏技巧上，以產生種種效果。在有固定氣道的哨嘴類樂器上，則無法施展這些技巧，使發音顯得單調。非管形共鳴體的塤等，主要差別在于諧音成分不同。
簧振動
包括唇振動，都是“實體簧”，比“空氣簧”要硬和重得多，使其振動須有更大壓力的氣流，也不像“空氣簧”易受空氣柱制約。這里有兩種情況，一種是單、雙簧管等的軟簧，耦合中受空氣柱的調制，決定音高的是后者;另一種是管風琴簧管和風琴等的硬簧，本身固有頻率決定音高，管內空氣振動僅起共鳴作用，即對簧的某些諧音起增強和潤色作用。軟簧與空氣柱的耦合，雖然機制不同，但和“空氣簧”起相似的作用。當氣流進入簧片微張的縫口，由于引起其間壓強降低而使簧片閉合，隨之簧片靠自身的彈性又重新張口，形成周期性啟閉。氣流激發簧片振動，并疏密交替地進入管內激勵空氣柱振動?；善q如氣流控制閥，啟閉有規則但不均勻，僅約周期的1/4是張開的，氣流量受簧閥控制而引起壓力起伏，壓力起伏則又使簧片持續振動?；善c空氣柱的耦合中，其基頻也比空氣柱常高達10倍，由于空氣柱強于軟簧，于是前者也有將后者頻率拉低的傾向，并將管的固有頻率強加于簧，故決定音高的是管中駐波頻率。類似雙簧的唇振動，具有在吹奏中能隨時調整的硬簧特性，即通過調整唇肌張力、伸長或側向拉長雙唇等動作，可改變“唇簧”的固有頻率。唇簧在吹嘴上構成聲振動源而和管體耦合，管體起聲變量器作用，使輻射面積在出口處增大而和自由空氣耦合。喇叭口在局部范圍形成較大強度的空氣壓力，從而產生強烈的聲感。
實際的管樂器，其幾何形狀和尺度等很復雜。吹奏時嘴的啟閉無常，口腔與咽喉也都介入。究竟是開管還是閉管?長度何起何終?許多問題難以從理論和計算上確定。適用的樂器迄今主要仍有賴于制作者和演奏者的實踐經驗得出。
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