滑音的基本樂理知識
滑音的基本樂理知識
在樂理中，滑音是一個音樂術語和語音學術語，在音樂術語中通常指一種裝飾音和演奏指法。下面學習啦小編給大家帶來滑音的基本樂理知識，歡迎閱讀!
滑音的基本樂理知識(一)
先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強調本音。先滑音又分上下滑音兩種。
后滑音
出現在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個滑動過程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號表示。
連接滑音
連結滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號是在連運弓符號的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內的音連結起來，聽起來銜接緊湊，使樂曲具有強烈的感染力。事實上，換把中經常使用的“滑指換把”，也與連結滑音相似，不過特色不如連結滑音那樣濃郁罷了。
轉滑音
轉滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號為“w”，一般記在音符的上面。
轉滑音是在本音下方的二度音程內回轉，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉滑音”。另外還有一種“上回轉滑音”，在蒙族民歌中比較常見。它的符號為“￣”，在奏法上除“回轉”的方向與下回轉滑音相反外，在“回轉”的力度、范圍和時間上則完全相同。這里需指出的是不論“上回轉滑音”或“下回轉滑音”，它們“回轉”的音程是比較有規律的，一般來說轉滑音的活動范圍在本音上下二度，很少有超過小三度的。
在實際運用中，滑音是變化多端的，它往往根據樂曲的感情需要和風格特點來靈活掌握。滑音的運用還能反映出各地的音樂特點。例如河南墜子、廣東音樂、云南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特征之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風格也大不一樣。
滑音的基本樂理知識(二)
1、同指式換把滑音
同指式換把滑音，是以同一手指(簡稱“同指”)進行換把的演奏方法而產生的。它的應用一般取決于樂曲的旋律進行、音樂的風格特征和指法的安排。同指式換把滑音以三度音程最為典型。這種滑音應用在音樂之中具有自然、樸實、流暢的效果，會使旋律的進行更加富有歌唱性，更加富有音樂的魅力。如《花鼓調》(張韶編曲)。演奏者根據音樂的風格特點，應用了換把式的連線滑音，使音樂風格樸實自然、抒情優美。
2、異指式換把滑音
異指式換把滑音，是以異指式換把的演奏方法為基礎，通過媒介音手指的滑動而產生的。這種滑音在二胡演奏中的應用比較廣泛，它具有輕快、巧妙和自然淡雅的音樂特點。如《月圓曲》(黃錦培曲)。在樂曲中，滑音的運用自然、連綿、舒緩、內在，音樂意境深遠，把人帶人一輪明月高掛枝頭的美妙夜色之中。
3、空弦式換把滑音
空弦式換把滑音，是以空弦式換把的演奏方法為基礎，通過換把時手指在弦上滑動而產生的。它是根據旋律的進行和音樂的對比而應用的。如《一枝花》、《餓馬搖鈴》(傳統樂曲)。這種大滑有一定的規律性，它常用在兩樂句的首尾相接處，起到增加旋律動感、將音樂推向高潮的作用。在《幸福的歌兒唱不完》中，小滑音的應用同樣起到了增加旋律動感的作用。《鄉間情話》一例中，小滑音的應用使樂曲具有活潑明朗、跳躍感極強的音樂情緒，尤其是空弦音與滑音的音色對比，加深了樂曲的表現力。
滑音的基本樂理知識(三)
在滑音的選擇上應根據不同的作品、不同的內容、不同的風格作出了不同的選擇。二胡滑音技巧不是單一進行的，是各種滑音技法有機結合在一起的綜合運用。如樂曲《秦腔主題隨想曲》的華彩樂段，為了表現西北人民開朗樂觀的性格，應用秦腔的戲曲風格和各種滑音技巧的使用，充分表現了樂曲中夸張、粗獷的特殊情感，富于現代氣息，產生不同凡響的音色，成為音樂旋律中不可分割的部分。
樂曲開始著力于表現人民的樸實,旋律而平穩安定，這時手指對琴弦的滑壓不大，滑幅滑速也適中，其音色較暗，隨著音樂情緒的不斷發展，旋律音和力度起伏也較大，由大下滑音逐漸向上滑音技法過渡然后再運用大回滑音最后到大上滑音技法，這時，手指應增大對琴弦的壓力，滑幅、滑速也要增大增快，其音色也更為濃烈強硬。為了更生動的表現人民爽朗、堅定地熱愛生活的形象，樂段中某些部分音應用墊指滑音來演奏，使音色更加風趣、樂觀、明亮。此樂曲采用了上下滑音為主，回滑音、墊指滑音為輔的滑音技法，只有這樣的演奏才能更準確的表現出樂曲的內容與風格。
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