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        豫劇的藝術(shù)特色

        時間: 綺萍884 分享

        豫劇的藝術(shù)特色

          豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動活潑、有血有肉、善于表達人物內(nèi)心情感著稱,那么大家知道它有什么藝術(shù)特色嗎?下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)碓∷囆g(shù)特色的相關(guān)介紹,歡迎大家閱讀!

          豫劇的藝術(shù)特色:唱腔

          豫劇因各地語音差異,在音樂上形成帶有區(qū)域特色的藝術(shù)流派。清末民初,洛陽等地的豫劇多用下五音,而開封等地的豫劇多用上五音,形成鮮明對比。為了區(qū)別,豫劇藝人將洛陽等地的唱腔稱為豫西調(diào)(又稱西府調(diào)),稱開封各地的唱腔為豫東調(diào)(又稱祥符調(diào))。新中國成立后,豫劇專家又把豫東調(diào)細分為祥符調(diào)、豫東調(diào)、沙河調(diào)。這一劃分得到廣泛認同,即以開封為中心的祥符調(diào);以商丘為中心的豫東調(diào);以洛陽為中心的豫西調(diào);流行于豫東南沙河一帶的沙河調(diào),又叫“本地梆”。其中祥符調(diào)、沙河調(diào)、豫東調(diào)多用上五音,豫西調(diào)多用下五音;如今祥符調(diào)和沙河調(diào)都已經(jīng)沒落,豫東調(diào)與豫西調(diào)表現(xiàn)出頑強的生命力。

          在豫劇繁盛時期,從事豫劇專業(yè)的演員,不僅有漢族,還有回族、滿族、朝鮮族、蒙古族、高山族、猶太人等少數(shù)族裔。豫劇根植中原、昂奮勃發(fā)的宏大氣魄,雅俗共賞的審美效應(yīng),高亢激越、簡潔明快的唱腔曲調(diào),古今兼具、老少咸宜的表演風(fēng)格,幽默詼諧、樂觀向上的語言情趣,不難不澀、南北易懂的中州韻音,質(zhì)樸無華、寬厚浩然的文化風(fēng)貌,反映現(xiàn)實、貼近生活、有血有肉的大眾格局等。

          豫劇藝術(shù)古今兼納、剛?cè)嵯酀⒒磉_寬厚、有“中和”之美。首先,豫劇唱腔鏗鏘有力,大氣磅礴、抑揚有度、富有熱情奔放的陽剛之氣,具有很大的情感力度。其次,豫劇行腔酣暢、吐字清晰、本色自然、有血有肉、善于表達人物內(nèi)心情感。再者,豫劇節(jié)奏鮮明強烈、矛盾沖突尖銳、故事情節(jié)有頭有尾,再加上曲調(diào)詼諧歡快,使得豫劇不僅適合演出輕松的喜劇,又適合演帝王將相的大場面戲,豫西調(diào)委婉動聽,唱腔悲涼故很適合演悲劇。豫劇在關(guān)鍵劇情上一般都安排有大板唱腔,唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具挑戰(zhàn)性,一般吐字清晰,易被觀眾聽清。

          豫劇的藝術(shù)特色:行當(dāng)

          豫劇角色行當(dāng)由“生旦凈丑”組成。按一般的說法是四生、四旦、四花臉。戲班組織也是按照“四生四旦四花臉,四兵四將四丫環(huán);八個場面兩箱官,外加四個雜役”的結(jié)構(gòu)組成。

          四生即老生(須生)、大紅臉(紅生,指專門勾臉的老生)、二紅臉(馬上紅臉)、小生(早期包括武生、小生、娃娃生;現(xiàn)已分開)

          四旦即正旦(青衣)、小旦(花旦、閨門旦)、老旦、帥旦

          四凈是正凈(大花臉)、副凈(架子花臉)、武凈(武花臉)

          一丑是三花臉(丑)

          演員一般都有自己專工行當(dāng),也有一些演員則一專多能,工一行外,兼演他行。早期豫劇以“外八角”(四生四花臉)戲為主,生行戲占重要地位。武戲有“盤繩”、“吊水桶”、“空中還原”、“探海”、“元寶頂”、“大翻身”等不少絕招。旦行在以“外八角”為主時代,只占次要地位,但隨女演員的登臺與逐漸增多,在豫劇中取得了主導(dǎo)地位。

          豫劇的藝術(shù)特色:樂器

          豫劇樂隊的文場主奏樂器,早期為大弦(八角月琴,演奏員兼吹嗩吶)、二弦(竹或木質(zhì)琴筒蒙桐木面的高音小板胡)和三弦(撥彈樂器)。20世紀30年代,樊粹庭與陳素真把板胡引進豫劇舞臺,并進行了細微的改良,此后板胡就成為了豫劇的主弦。50年代后,一般的文場逐漸增添二胡、琵琶、竹笛、笙、悶子、大提琴等。有的增加墜胡、古箏等。還有增加電子琴,小提琴及西洋銅管、木管樂器的,組成中西混合樂隊。

          豫劇武場的鑼鼓點共有三大類:一、開臺鑼鼓點,主要由混加官、毛邊、鮑老催等。二、配合表演動作及烘托舞臺氣氛的鑼鼓點。大多與京劇相同,但有的叫法不同。常用的有各種形式的一鑼、兩鑼、三鑼以及收頭、四擊頭、緊急風(fēng)、戰(zhàn)場等。三、唱腔中的鑼鼓點,劇種特色較突出。較常用的有迎風(fēng)、到脫靴、拐頭釘?shù)?。流水板類中有各種流水頭以及一滴油等。散板類中有各種非板頭、滾白等。二八板類鑼鼓點最為豐富,又分為單鼓條和雙鼓條兩類。除兩者都有的串錘、長鑼等外,單鼓條類中常用的有里撇、外撇等,雙鼓條中常用的有五釘錘、梆子穗、風(fēng)攪雪等。加上其他附屬板式唱腔中的各種鑼鼓點,總共不下百種。

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