關于古箏學習中的四字精髓

關于古箏學習中的四字精髓

　　任何學習都是痛苦的，不過只要掌握其中的竅門，那么學習起來就如履平地，變痛苦為快樂!下面是小編整理的關于古箏學習中的四字精髓，歡迎閱讀。

　　古箏學習中的四字精髓

　　1. 浮躁時怎么靜下心?一個字：慢

　　對待彈奏困難處不能強攻，須用慢和精細的找出造成困難的根蒂。 “慢”主要指用比規定明顯慢的速度來彈奏。慢練在古箏教師的教學術語中，常是脫口而出的，因而，學生聽后當耳邊風甚至不予理睬，也很常見。慢練能使彈奏者在浮躁時得到靜心，在疲憊時尋得休憩，在困難久攻不下時獲得時機迂回。

　　2. 越練越亂怎么梳理?一個字：分

　　當我們彈奏中遇到障礙時，唯一的解決方法就是先將樂曲里那些不易克服的樂段，一段一段地挑出來，使它們都變成一首首短小的練習曲，運用一些方法去練習，待完全征服它們后，再放回原曲中做整體練習。

　　在練琴時要分手、分章、分段、分句、分節，甚至分頁、分行、分音型、分動機來練習。如果說“慢”是一架普通放大鏡，它能把快速彈奏中出現的粗糙、錯誤一目了然，那“分”就是一臺高倍分析儀，它能把在彈奏中產生的紕漏、隱患逐一找到它的源頭，并加以清除。

　　背譜訓練當中運用“分”的方法已屬熱門并為同行所接受。這就是把整曲分成若干段，一段一段，然后連成一片，最后再整曲去背。這么做對背譜的牢靠大有裨益。“音樂記憶的技巧是通過一頁一頁的，甚至一個樂句、一個樂句的方法去記憶。

　　3. 怎么培養音樂的感覺?一個字：聽

　　優秀的音樂學習者應知道，學會如何注意去傾聽音樂，教師必須教會高級學生注意傾聽音樂是一件不問自明的事。要經常利用自身的耳朵和“內心的耳朵”去聽，并把這個習慣看成是個演奏者每天必須遵循的規則，千言萬語也不能代替傾聽音樂本身。

　　4. 如何才能往更深一層?一個字：想

　　“想”即為思考、思維、思索、思想——其實我們在“慢”、“分”、“聽”中無時無刻都在和“想”的參與下生存。因為誰都能判斷出“想”是“慢”、“分”、“聽”的靈魂。只有有了“想”的積極、活躍的核心參與，作為“慢”、“分”、“聽”才迸發出勃勃生機，指導古箏學習向縱深、高效進軍。

　　我們在古箏練習中那種不善于動腦的現象也是相當普遍。他們的具體表現為：練前沒計劃，練后不總結，練差不反思，練累不休息。雖然他們也在用耳聽自己彈的聲音，也在尋找練習中的不足，但這些努力僅僅是停留在對彈奏思考膚淺的層面上，最后還是不能跳出缺失動腦練琴的圈子。

　　如何鑒別古箏音色

　　1、東韻古箏：聲音渾厚，由于其所用木料自然存放，內部結構是手工刨制中不設欞，所以聲音傳導靈敏而損耗小，加之在古箏的音箱里面加設一根導音音柱，使聲音的共振通透性更好，東韻古箏的音色適合彈傳統曲目及有地方特色的曲目。弊端是，產量低，產品選擇性小，東韻古箏產自我國北方——西安，但是好多西安學古箏愛好者都沒有見過的東韻的箏，可見其稀缺性;

　　2、敦煌古箏：聲音高亢，由于其超強的穿透力，適合舞臺演出使用，這也就是為什么您總是能在電視或者舞臺演出現場看到敦煌牌的古箏。音色高亢華麗是敦煌追求的境界，因為要達到這種效果敦煌古箏的面板都會做的比較薄，這也是為什么北方不太建議使用敦煌古箏，這樣將面板做薄的做法會使增加面板的開裂系數。

　　3、鼎韻古箏：聲音甜美通透而不乏剛毅，相比敦煌和東韻，鼎韻古箏凸顯的是干凈純粹的音色風格，所以無論考級演奏還是業余愛好都是可以駕馭的適合的性價比超高的品牌。

　　4、宏聲古箏：音色細膩柔美，因面板是由一整棵樹挖制而成型，里面不設框架，音箱很薄所以聲音共振的層次感和穿透力都非常強，恍如余音繞梁的立體音響，適合的曲風也很廣泛。

　　音色、手感、音的穩定性、工藝是評價一臺古箏優劣的四大要素。對很多商家而言，外觀工藝是靈魂;而對演奏者來說，音色永遠是靈魂。沒有音色的古箏就是一堆上了油漆木料組合體而已!

　　決定古箏音色好壞有如下要素

　　1、面板各音區的厚度

　　先跟著我的描述檢查一下您的古箏有 多少“木頭音”(“木頭音”也叫“空音”、“破音”，聲音不靈敏、延音短，如弦擊紙面，聲音受阻很快消失。)從13弦到1弦，不要一起劃，一根一根的撥。 如果只有1-2個，恭喜您，好琴!5個左右，還可以。因為國內名牌箏平均不低于5個。如果是8個左右，90%的普遍現象。如果13個全發木，該砸!其實市 場大部分箏都處于該砸的水平。“木頭音”是由于面板的厚度不合理，琴弦的振動通過琴碼的傳播無法激發起面板的振動而產生。古箏制作家的水平主要體現在對面板厚度的把握上。面板的紋理大小取材于樹的根部、中部、梢部的不同，朝陰還是朝陽。不同音區、面板厚度各有不同，沒有標準數據，只有經驗數據。有經驗數據還要看木工執行的誤差大小，執行不合理的數據音色就完了。所以，古箏行業廠不論大小，名氣不管高低，只有兩種箏——內行箏與外行箏。內行箏哪怕是最普及的聲音也好，外行箏哪怕是紫檀的聲音也糟。順便說一句：古箏外表貼面的紫檀、楠木、紅木等名貴材料對音色沒有決定作用，只有微小的改善共鳴的作用。重材料、輕音色是古箏選購的一大誤區(沒有木頭音的箏我還沒見過)。

　　2、面板的含水率

　　面板含水率過高，聲音悶;合理則聲音清亮(以合理的面板厚度為前提)。古箏的 面板最好采用自然風干一年以上的桐木板為佳。敦煌的面板是用爐火烘烤的，目的是將含水率降到10%以下。其實敦煌前期也是采用自然風干的面板，因為產量不 斷擴大，沒有辦法保證足夠的面板庫存來自然風干了，只有用火烤的方法代替，但肯定沒有自然風干的面板聲音透。樂器企業的產量和精品量是成反比的。斯坦威鋼 琴之所以保持長久的口碑，與他們不追求以產量犧牲質量有關。樂器精品往往出自規模不大但很專業的小琴坊。

　　3、共鳴

　　合理的箏體弧度與拱度、底板音孔的大小會影響古箏的共鳴效果(貼面材料也有點影響)。

　　4、琴弦

　　好的琴弦可以改善古箏的音色，但別指望挽救古箏的音色。

　　總結：一臺古箏好比一名歌者，整體的音色如同歌者的嗓音好壞，木頭音的多少如同歌唱吐字的口齒清晰程度。如果歌者嗓音再好，共鳴再好，吐字不清楚肯定讓歌唱的魅力遜色。古箏亦如此!