中國合伙人勵志電影觀后感

中國合伙人勵志電影觀后感

　　中國合伙人，帶給我們最大的感受有夢就要勇敢去追，不追的話，夢終歸是夢。那么，看完勵志電影中國合伙人的你該如何寫中國合伙人觀后感呢?下面是學習啦小編精心為你整理中國合伙人觀后感，希望你喜歡。

　　中國合伙人觀后感篇一

　　最近和老公一起觀看了這部由陳可辛導演執導的《中國合伙人》，這部影片帶給我的時代記憶和敘事的角度，已全然超越《致青春》的自戀式獨白加文藝范的性格自虐所能帶給人的心靈震撼。這確實是陳可辛超越《甜蜜蜜》、《如果、愛》這種文藝愛情片的一部帶有時代層次感和“網絡社交”式鏡頭語言的代表力作。

　　這是一部以新東方三駕馬車的創業故事為原型的帶著文藝色彩的勵志電影。“海歸”孟曉駿和“文藝男”王陽、“土鱉”成東青激昂在八十年代的崢嶸歲月里。孟曉駿意氣風發，王陽浪漫瀟灑，只有跟著他們混的成東青周身泛著化不開的土氣和傻氣顯得有些格格不入。這樣的三個人心中滿懷著dream。這三個男人的原型在60、70后的人生記事片里總是會留下一些浮光掠影，總會有這樣一些英雄氣短、兒女情長的片斷令人長吁短嘆。那時的青春，那時的夢想，就如同拉著洋片的小販，一不小心花光了你一年辛辛苦苦積攢下來的零花錢。

　　原來那些時代的場景原來一直都停留在那里，廣播里的“新長征路上的搖滾”、湖邊的小徑、各種高深莫白的主題講座，時刻召喚著你青春記憶里的荷爾蒙，總是有這樣或那樣的灑脫不羈令你惻目，也總是有一些小情懷在別人開口之前就被你忽略。當夢想照進現實會是什么樣的呢?

　　“我承認我是為了我自已，我所做的一切只是為了我自已。對于這一點，我至少敢承認!”孟小峻在王陽的婚禮上對著成東青吼出了這句心底話。這句話本應該放在每個人的心底深處，成為自已安身立命的處世箴言。但是，當你要說服別人跟隨或順從你的夢想時，幾乎沒有人敢大膽地承認就是為了自已，并非為了狗屁什么友情、愛情、親情，理想之類的東西。我很慶幸早已明白了這一點，直言不諱地告訴自已的丈夫“并非為了愛情嫁給你，我只為了我自已。因為我不可能是一個肯為愛情付出尊嚴的女人，所以我需要一個愿意為了家庭付出愛心的男人。”很無法理解嗎?女人來自金星男人來自火星，陷入愛情的女人會容易失去尊嚴(男人的占有欲);富有責任心的男人會容易產生愛情(女人的控制欲)。現在，是不是容易理解了呢?所以，我是一個不容易失去自我的女人，我的夢想可以在現實里開花結果，成為一個“不以物喜，不以己悲”的存在。

　　“不是我們改變了世界，而是世界改變了你和我。”人到中年的人們特別熱衷于同學聚會，在當年的那個人群中相互特別容易找回自已青蔥的影子，又從每個人的身上找到其歲月留下的痕跡。夢想與現實出現了交錯，看著同學時的你，回憶著自已終將失去青春時光。當一個人已經開始懷舊時，這也說明他已經失去了青春。丈夫聽了我的評論，不以為然。他是一個以沉默來對抗自以為是的男人，所以很多時候我們的相處方式是一種舞臺劇的表演方式。行為和語言藝術基本上不能觸動一顆誓以改變“自閉”與往事決裂的男人，社交重建是一個男人證明自已的最好明證。幸好我有一顆旁觀者的心態，不吝惜陪伴他人的悠閑與自在，追憶著另一個的逝水流年扮演著另不存在的角色，獲得一個不一樣的心情。

　　各位學長年輕時的模樣，我只能從畢業照片里看出端倪，我所見過和曾經年少時的你大相徑庭。我知道身邊沒有文化精英，也沒有文學青年，更沒有屌絲逆襲。在我們的成長之路上，沒有看到真正的成功，除了一部分人先富起來。時代賦予的失落還是打在每個人憔悴不堪的臉上，除了年老色衰的松弛，還有縱情聲色的迷離。“你以為我不想過清閑的生活嗎?你以為我不愿意清心寡欲多活幾年嗎?你以為我不知道這樣危害健康嗎?我不是為了自已，我得為多少人活， 我身上扛著多少人的責任?”是嗎?請只為你自已活著吧，你連自已都活得身不由已，何德何能承擔這么多人的責任呢?與其說你在為別人的生計活著，不如說你在逃避自已真實的責任。請所謂的成功者，不要再土鱉下去了。這個世界不等著你來改變，也請你不要改變自已。

　　這個大同的世界，有了大同的你我。于是，便有了不太大同的人物故事，我知道我的夢想與成功無關。只是一個人的生活的態度，對幸福的理解，對人生的感悟。喜歡一個人的空間與平行的思維，有的人從來不去顧忌溫飽就直接跳躍到“自我價值的實現”。我的夢想與溫飽、與愛情無關，只與尊嚴相關。

　　中國合伙人觀后感篇二

　　調成泛黃色調，溫火熱煮青蔥歲月，《中國合伙人》里有舊時代熱血青春;三個青年從一無所有到身家萬貫，這是一部勵志大片;橫跨幾個年代，里面有時代的斷截面;還有始亂終棄的愛情，有始至終的友情……陳可辛想說的東西很多，但什么都沒講徹底。或許，其實是這樣，他并不想說這么多，他只是覺得要堆砌這么多，因為這些對票房可能有益。經過《武俠》和《血滴子》(監制)或小或大的失敗教訓，他對失敗產生前所未有的恐懼，迫不及待想找個機會消除挫敗感。

　　陳可辛擅長刻畫情感，以及更大一點的群體情懷，他所有的電影都在圍著情感打轉，即便在嘗試拍攝中國式大片時，類型電影的框架也壓制不住他對情感的突出關注。這是陳可辛最大的優點，他懂得人性的復雜，情感的美好與哀愁。可惜在《中國合伙人》里，他并沒發揮出上好狀態，成冬青、孟曉駿和王陽三人的性格和關系變化，包括他們各自的愛情，除了偶現的動人妙筆，幾乎全靠旁白幫忙。在講述方式上，我沒見過這么笨、這么匆忙的陳可辛，旁白多得令人厭煩，簡直退化到早期作品《雙城故事》的地步，旁白甚至比之更泛濫。設想一下，假如抽掉三人相互交叉的旁白，僅借助于畫面和情節，他們三人的性格和情誼差不多會坍塌。過于依賴旁白，就像強行灌輸的評述，生硬地為觀者構建對主角們的印象。

　　作為北上拍片的港區導演，對于影片營造的上世紀八、九十年代的時代質感，當給予一些表揚，這也是陳可辛從不失手的地方。不像別的香港導演到了內地，港味與陸味倉促雜交，如蹩腳的國語配音一樣令人難受，陳可辛的《如果·愛》、《武俠》，包括這部《中國合伙人》，并沒出現不自然的怪異問題。當表面功夫做足，就要深入內核精神。王陽是個文青，留著長發，有觀眾向陳可辛提問，王陽是否有海子的影子，他坦承，不知道詩人海子是誰。這個無關緊要的事實，泄露了很多秘密，可解釋三個人物沒有人格(不一定是高尚的)魅力的原因。陳可辛終究對人物的外在和內在設定有距離感，他做了功課，但視野和經驗不夠。王陽的文青范，孟曉駿的世家子弟樣貌，成冬青艱難求學的漫畫式描述，均流于類型片的套路化，盡管他們的形象借鑒了現實人物。

　　校園、創業、泡妞、決裂，自從預告片曝光，就可推斷《中國合伙人》可能和大衛·芬奇講述Facebook創始人故事的《社交網絡》有關聯。出來的成品，果然證實了這個猜測，《中國合伙人》偷了《社交網絡》不少東西，這真令人尷尬。成冬青三人和美方律師對峙的戲及對整個電影的牽引作用，和《社交網絡》如出一轍。甚至可以再一步推斷，《中國合伙人》的誕生，就是《社交網絡》催生的產品。主創照著《社交網絡》的樣子，找適合的故事，左轉右拐到了新東方俞敏洪他們的頭上。