電影智取威虎山觀后感
看了紅色教育電影--《智取威虎山》，我雖不是第一次看這部電影，但看完仍感觸良多。下面是小編為大家整理的智取威虎山觀后感，希望大家喜歡!
智取威虎山觀后感篇一
8月29日，縣紀委組織全體干部觀看了紅色教育電影--《智取威虎山》，我雖不是第一次看這部電影，但看完仍感觸良多。
作為一個電影迷，我愛好收看古裝動作類型電影，特別是歷史事件型。《智取威虎山》這部電影雖然不是古裝劇，但其驚心動魄、跌宕起伏的劇情，既波瀾起伏，又絲絲入扣，而且還是真實紅色故事改編，自然能贏得觀眾青睞。我也是在電影上映第一時間觀看了該電影，如今算是回顧經典，重溫劇情。
縱觀整部影片，畫風唯美流暢，場景恢弘大氣，但最引人入勝的是人物刻畫栩栩如生，楊子榮的智勇雙全、欒平的陰險狡詐、座山雕的陰狠惡毒、少劍波的顧全大局、高波和小白鴿的兒女柔情，抑或是小人物的刻畫都入木三分，令人回味。劇情一波三折，扣人心弦，楊子榮為了以最小的代價攻下威虎山，毅然提出主動臥底，并以時刻準備為黨和人民犧牲的心態上山，山腰上遇到一只東北虎，險象環生，最終僥幸打虎上山。進了山門要歷盡各種考驗，與各位匪首斗智斗勇，還得把情報悄無聲息的傳遞出來，可謂文武雙全，渾身是膽，是我們學習的榜樣。
生在和平年代的我們，應該學會感恩，沒有無數革命先烈為黨和人民的事業壯烈犧牲，就換不來今天的和平生活。我們不應該再埋怨工作環境有多差，工作有多辛苦，待遇如何低。相比革命戰爭年代，吃飯有上頓沒下頓，睡覺能有張床就不錯了，至于工作基本就是打仗，整日與子彈打交道，生活在槍林彈雨之間，他們的艱苦奮斗精神激勵著一代又一代中國人，所以我們的雄雄大國才能巍巍崛起。革命先烈永垂不朽!革命精神永垂不朽!
智取威虎山觀后感篇二
一年一次的黨員活動開始了，每次的黨員活動都是我們黨員以及入黨積極分子所期盼的。因為每一次的黨員活動，我們都會通過參觀抗戰博物館了解過去的歷史，銘記中國的近代史。
這次我們參觀了黃驊烈士陵園，了解黃驊等先輩為了爭取民族的解放和國家的獨立做出了英勇的犧牲。就像一進博物館大門，門上方一塊長匾寫著八個大字“忘記過去就是背叛”時刻告訴來這里的每一個人，勿忘國恥，緬懷先烈。
下午會后全力參加活動的人員都觀看了《智取威虎山》紅色電影。此部電影大概講解1946年冬季，解放戰爭初期，東北牡丹江一帶。偵察排長楊子榮得知座山雕逃回威虎山，向少劍波匯報。楊子榮等四人沿途偵察，訪問了躲藏在深山的常獵戶父女。常戶的女兒常寶聞知楊子榮是中國人民解放軍，進山剿匪，為民除害，她懷著深仇大恨，控訴了座山雕的滔天罪行。楊子榮在常獵戶父女的幫助下得悉威虎山的山路和土匪的一撮毛的行蹤。楊子榮從一撮毛身上獲得了載有土匪秘密聯絡地點的“聯絡圖”，勝利歸來，并偵積壓此為座山雕垂涎已久。楊子榮又審訊了欒平，核實了“聯絡圖”的情況。由于威虎山工事復雜，不宜強進攻，大家都認為只能智取。楊子榮自請改扮土匪胡標，假借獻圖，打入威虎山。最后楊子榮發揮了革命軍人的大智大勇，戰勝座山雕，全殲匪眾，無一漏網。
通過觀看電影，參觀黃驊烈士陵園，使我們深深的感受到革命先烈為解放新中國，放下兒女私情，舍己為人，不怕犧牲的精神。現在我們身處和平年代，但我們更不應忘記曾經我們國家被外敵侵略的年代。我們應該回到自己的工作崗位中去，積極進取、工作態度、塌實肯干、責任心強為我國社會主義建設添磚加瓦。
智取威虎山觀后感篇三
很好奇一個香港導演如何改編紅色主旋律的影片，也帶上年輕時對小說《林海雪原》的印記，也想體驗一下3D特技的觀影效果，帶著這么多預期走進影院。
基本的故事情節未變，還是“”前電影版和京劇版的線索，經過徐克的二度創作，就有了比較鮮明的徐克特色。故事情節精剪為三大塊，夾皮溝村莊保衛戰、楊子榮打虎上山和攻打威虎山，是因為這三大塊最能發揮徐克動作片特長和他認為的俠義精神。前者，他的目的完滿達到。而后者，我卻不以為然。
在夾皮溝保衛戰里，徐克把他擅長的動作武打紅色3D大片《智取威虎山》觀后感換成槍戰。影片里各種打法神出鬼沒，汽油桶裝炸藥包炸飛出去，如同大炮威力無比;用棉被做成屏被把土匪分段攔截，分段消滅;狙擊手的神射，一槍一個;還有單挑肉搏等等，用智慧，用戰術，更是用解放軍的英勇精神，以二十多人的小分隊消滅了三百多號土匪，也算是創下了以少勝多的戰例吧。在這多少令人眼花繚亂的槍戰中，徐克發揮了他3D特技的想象，煙光四射，子彈速飛，雪堆崩裂，大場面立體的效果，把觀眾拉置現場，看得驚心動魄。可貴的是，在令人炫目的槍戰中，他并未忘記情節的演進且邏輯嚴謹,又處處埋下伏筆，為最后攻打威虎山做了針線綿密的鋪墊。
攻打威虎山是此片的高潮，是夾皮溝保衛戰的升級版。徐克在此大顯身手，坦克大炮機槍各顯神威，槍炮雷鳴，火光沖天，山崩地裂，亂石飛云，把大動作大場面用到極致，還有各種驚險奇特的打斗動作設計，強烈沖擊著觀眾的聽覺和視覺。所有在前鋪墊的線索和伏筆都百川匯合，楊子榮終于拿下座山雕，與小分隊勝利會師。本來在此劇終，酣暢淋漓，一氣呵成，觀眾也還沉浸在故事情節和強烈的視聽場面里回味無窮。可是徐克還覺不過癮，再來一段楊子榮座山雕在飛機上的打斗情節，任性地向觀眾炫耀他的特長。但這一失真而荒誕的結尾實在是狗尾續貂，雖然華麗炫目，卻是藝術的一處敗筆。
但是影片令我感動的不是這些炫目的特技，也不是情節設置的技巧，而是貫穿于整個戰斗中將士們的膽略、英勇和頑強。在徐克和一些影評人那里，這是一種江湖俠義快意恩仇，如真的做這樣的詮釋未免狹隘。我認為這是戰士們樸素堅定的軍人精神和情懷。小分隊與夾皮溝的村民大多沒有血緣關系，但他們可為這個村莊和村民浴血奮戰，甚至犧牲，因為他們是人民的軍隊。有一場戲很耐人尋味。村民們聚集在一間屋里，被外面的炮火嚇得戰戰兢兢，害怕從前土匪劫村的悲劇重演。負責守護他們的小分隊衛生員白茹說：別怕，這次有我們呢。女性的柔美和堅定與屋外戰士們英勇殺敵相輝映，道出了戰斗的意義，人民的軍隊為人民，這是小分隊的靈魂，也是這部影片的戲魂。看來導演的主觀意識和影片的客觀表達形成了矛盾。
這就關涉到文藝創作的規律問題了。徐克既然接手了這樣的題材，而已融入題材里的靈魂是無論如何也揮之不去了電影《智取威虎山》觀后感600字3篇電影《智取威虎山》觀后感600字3篇。進入創作的境地，作者有意識還是無意識都只能沿著情節邏輯的內涵和人物性格的必然走向推進，才能達到本質的真實。有時作品的面貌和結局與作者的初衷會完全不同，而作者的意志只能服從筆下的人物和情節。或許小分隊的這種精神與徐克心理的俠義精神在某種程度上暗合，但影片先天的題材內核和中國人民解放軍身份的定位，展示出來的已超出了徐克的主觀意識。這一點也許徐克自己也沒有預料到的。
人物形象也是如此。徐克和某些影評說楊子榮是有點匪氣的江湖英雄似的人物。雖然在他們心里楊子榮的形象是如此定位，但影片給我們看到的仍是解放軍偵查員的英雄形象，
楊子榮打虎上山，與八大金剛麻溜的黑話對答，與老三的試探與反試探，與座山雕周旋時的斗智斗勇，與突然而來的灤平先發制人的對決等主要精彩的橋段，是前電影版和京劇版為作為解放軍偵察員的楊子榮度身定做的，徐克全盤照搬。實際上就已認同了這樣的形象定位。戲中表現出的所謂匪氣是為臥底練就的偽裝罷了。何況，影片不斷時空切換，京劇楊子榮向影片楊子榮穿越，也向觀眾不斷提示其身份的相同性。加上飾演楊子榮的演員張涵予年少時小說和樣板戲留下的烙印，他的表演從骨子里透出的仍是解放軍偵察員才具有的氣質。無論是遞放情報時的機警，還是勸說老八要像人那樣活著，還是對被蹂躪人群的悲憫無不如此。更為重要的是，他身后還有一支解放軍小分隊，還有他總掛在心上的小栓子和村民們。他在威虎山上所做的一切以及最后的勝利，都有廣闊和深厚的思想情感基礎，這些都是單刀匹馬行走江湖的俠客難以做到的，盡管徐克很想把他塑造成那一類人，或者認為他就是那一類人，但是因為無法舍去與老版相同的情節和小分隊的群體基礎，楊子榮不可能事實上也沒有成為他心目中那種樣子。徐克為形象新增添的一些情節如與馬青蓮的幾場戲，非但沒有一點匪氣，反而豐富了作為解放軍偵察員獨特的性格和心理。就連最能表現他匪氣的土匪扮相，在匪氣得猶如妖魔的八大金剛里一站，也是一身凜然正氣當人物形象在筆下活了起來，就會有自己性格發展的邏輯，作者只能順其自然，而不能做任意的改變，徐克對于楊子榮就是如此。主要情節和根本內核都不變，這一點，正是影片成功翻拍的關鍵，而大制作波瀾壯闊的錦上添花，讓影片更有震撼力。
與那些大動作的槍戰場面相比，我更喜歡小分隊滑翔林海雪原，飛躍老鷹嘴那些無比壯美的畫面。
白雪皚皚，林海茫茫，小分隊身穿白色披風，飛一樣地滑翔。動作矯健帥氣，畫面壯闊靈動，與此同時，遠處傳來京劇“穿林海……”的音樂，音畫合一，動人心弦。據說，徐克以此向老片致敬。
老鷹嘴山崖險如天塹，憑一條飛索，戰士們如同天兵天將飛躍而過。動作驚險而又瀟灑，襯托出這支隊伍的英勇無畏。
徐克拍的很藝術，其功力可見一斑。
觀影前，很擔心少劍波和白茹的形象與想象的不同，小說里，少劍波是年少英俊的203首長，白茹是美麗活潑的小白鴿，他們的愛情故事是小說最浪漫的情節，曾激蕩無數少女的心。還好，飾演者林更新佟麗婭沒太令我們失望。
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