電影野豬觀后感作文精選

　　《野豬》以魔幻現運實主義的基泳調，沖破了當地前電影市場爛風格類型“同質化”的標簽賈，展現了新時躺代獨立電影敢的風格魅力募。下面就是小編給大家帶來的電影野豬觀后感作文精選，希望大家喜歡!

　　電影野豬觀后感作文精選【一】

　　2020年1月10日，一部風格極其特仆殊的電影闖竅入了影院。《野豬》以魔幻現運實主義的基泳調，沖破了當地前電影市場爛風格類型“同質化”的標簽賈，展現了新時躺代獨立電影敢的風格魅力募。

　　電影《野豬》是一部通過追瘴捕野豬反映盎出人性自由凍與沖突的獨磁立電影。人性的溫存、瘋狂的電影敘事燒結構、圣誕夜紊般的色彩與迸畫面讓一個俁簡單的故事蓉成為歷史上啄最接近詩歌牧的電影。野豬與高老莊，全程無尬點的扇河南方言竟孛然與貝多芬懷、巴赫毫無違景和感，那娓娓怨道來的河南痰情話闡述出諭動人的聲音嘉，講述了現實孜生活中那些夏未被澄清的巧孤獨與夢想空，如迷人的耳氏語廝磨。

　　伴隨這部影片的椒上映，我們可此以大聲地說討：河南!不僅有址王寶強、小岳岳，還有狂暴底的野豬與迷人的情話。

　　電影野豬觀后感作文精選【二】

　　2020年1月10日，一部風格獨特的電影闖入影院。《野豬》突破了目前電影市場風格類型“同質化”的標簽，展現了新時期獨立電影的風格魅力。

　　電影《野豬》是一部通過獵殺野豬來反映人類自由與沖突的獨立電影。人性的溫暖，瘋狂的電影敘事結構，圣誕夜般的色彩和畫面，使一個簡單的故事成為歷史上最接近詩歌的電影。野豬、高老莊、河南方言在整個過程中沒有尷尬，沒有與貝多芬、巴赫的沖突感。河南清晰的情話訴說著身邊人的心聲和現實生活中未經歸類的孤獨與夢想，如迷人的耳語。

　　這部電影色彩豐富，充滿了氣息。好萊塢音效與現場表演的結合具有很強的視覺沖擊力，吸引了銀幕上觀眾的注意力。孩子們正坐在針尖上大海撈針。野豬瘋狂地飛。夢里有暴風雨。就像一幅畫。這是一個深刻的人生故事。只有一輛拖車。它的場景足以引起觀眾的思考。

　　隨著影片的上映，我們可以大聲說：河南!不僅有著偉大的歷史，還有野豬和迷人的情話。

　　電影野豬觀后感作文精選【三】

　　你被野豬拱了么?在《野豬》的魔幻現實主義色彩中，現實的底色是顯而易見的。記憶中反復出現的胡同、夢中情人、門后等待著房門被敲響的鄰家女孩、游蕩在記憶與理想邊緣的青年高升，我們無法真正解讀哪是現實主義生活真實的一面。

　　這是一個矯飾的現實主義時代，浮光掠影下的刻薄時常遏制著人性的溫存。在理性的牢籠中，我們的愛意終將在孤獨中喃喃自語。至于故事中的夢中情人究竟是誰?不知道!電影最終以“幻滅”的形式為觀眾呈現出一個需要自我解讀的答案——我們曾經在勇敢與退卻間的選擇，我們曾經擁有和失去的一切，我們曾經向往和回憶的故事。

　　電影《野豬》是一部關于心靈、自由與不確定性的獨立電影，人性的溫存如遙遠的星辰，在夜晚來臨的寂靜中閃閃發光。

　　電影野豬觀后感作文精選【四】

　　《野豬》是一部努力反類型化、反同質化、反標簽化的獨立電影，這也代表著影片本身包含著大量被遺忘或從未出現在熒幕上的思考與嘗試。因此，我們面臨了一個困難的抉擇，究竟一段怎樣的片花或預告能夠解釋《野豬》創作的目標及方法，這糾結如同必須選幾個詞組去解釋一首詩歌那樣困難。

　　首先，這是一部十分真誠的電影。無論從故事還是制作方面，都能看出制作組的確下功夫了。最令我感到震撼的是影片極為夸張并具有呼吸動態的調色，每個場景看起來都生動了許多。總之，片子的質量是毋庸置疑的。這是一部絕對經得起推敲的片子，也是唯一一部讓我感覺到毛骨悚然的(喜劇?)電影

　　整部影片中充滿了怪異、詭異、甚至某些場景中壓抑的氛圍。在這里列舉幾個二刷過后發現的小片段：在高升拿槍捉豬時的夢境中，梅的呻吟聲變成了野豬的嚎叫;在小旅館的場景中，老板娘的臉好像刻意的鼓了一下。這個場景中，無論調色還是人物動作，存在這許多可以將其稱之為現代邪典的怪異元素;在村長召開慶功宴時，我終于明白整部片子那些壓抑的氛圍從哪里來的了——“去喊隔壁村的黃大爺”。村子叫高老莊，野豬的侵入代表著豬八戒，那么這個黃大爺是只黃鼠狼!慶功宴看似感人，實際上是一群妖魔鬼怪的大PARTY!

　　電影《野豬》的創作目標定位于輕描淡寫下的深度思考，這是一個重任。但我們知道那些深藏在觀眾記憶深處的片段敏感而脆弱，她如此寶貴，不應受到任何的誤導與誤讀。所以，我們決定在觀眾看到正片之前，只需將片花預告當作電影質感的觀測點，把真正的思考留給那個完整而獨立的時刻。那是一種體驗，因為我們努力讓片名中的野豬，指向觀眾心中埋藏的自己。至于片花，看看就好。這是一種無奈，也是野豬的初衷。《野豬》是一部非常特別的電影，感謝所有朋友們的支持!謝謝!

　　電影野豬觀后感作文精選【五】

　　《野豬》是一部很容易看明白，卻很難讀懂的電影。

　　從本質來說，這是一部典型的自然主義作品，如同每個人心中都有一個哈姆雷特，每一位觀者心里也會有一只屬于自己的野豬，在自我的世界里自由狂奔。為了能夠更確切地達成“我的世界”，導演甚至最大限度地拋卻了具體的時間、地點及人物關系等傳統敘事手段，刻意創造了廣義的我和廣義的世界。這是一種瘋狂的舉動，卻以最強烈的方式實現了詩化的結構主義風格。

　　電影《野豬》是一部通過追捕野豬反映出人性自由與沖突的獨立電影。《野豬》在當前風格、類型、創作目標極端“同質化”的中國電影界，是一部重要的作品。人性的溫存、瘋狂的電影敘事結構、圣誕夜般的色彩與畫面讓一個簡單的故事成為歷史上最接近詩歌的電影。野豬與高老莊，全程無尬點的河南方言竟然與貝多芬、巴赫毫無違和感，那娓娓道來的河南情話闡述出動人的聲音，講述了現實生活中那些未被澄清的孤獨與夢想，如迷人的耳語廝磨。

　　面對這樣一個世界，我們很久已經不記得自我存在的真正意義，只是盲目地按設定好的規則和方法一步步前進著，仿佛厚重霧霾下怎么也揉不亮的眼睛。而野豬就這樣義無反顧地闖入了這片霧靄，任誰也無法將它忽略卻也拿它毫無辦法。其實，這正是我們每個人內心深處閃動的火苗。既然無法改變規則，那么讓這火苗在你心中自在綻放。那些閃閃發光的心靈深處，是蔚藍的星空。