拋磚引玉主人公是誰_拋磚引玉的典故故事(2)
拋磚引玉主人公趙嘏人物生平
五代王定保《唐摭言》
嘏(gǔ)嘗家于浙西，有美姬，嘏甚溺惑。洎計偕，以其母所阻，遂不攜去。會中元為鶴林之游，浙帥(不知姓名)窺之，遂為其人奄有。嘏及第，因以一絕箴之曰：“寂寞堂前日又曛，陽臺去作不歸云。當時聞說沙吒利，今日青娥屬使君。”浙帥不自安，遣一介歸之于嘏。嘏時方出關，途次橫水驛，見兜舁人馬甚盛，偶訊其左右，對曰："浙西尚書差送新及第趙先輩娘子入京。"姬在舁中亦認嘏，嘏下馬揭簾視之，姬抱嘏慟哭而卒，遂葬于橫水之陽。(五代王定保《唐摭言》卷一五)
北宋錢易《南部新書》
施肩吾與趙嘏同年，不睦。嘏舊失一目，以假珠代其精，故施嘲之曰：「二十九人同及第，五十七只眼看花。」元和十五年(820年)也。
《長安晚秋》詩云
“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。”當時人誦詠之，以為佳作，遂有“趙倚樓”之目。又有《長安月夜與友人話歸故山》詩云：“楊柳風多潮未落，蒹葭霜在雁初飛。”亦不減“倚樓”之句。至于《獻李仆射》詩云：“新諾似山無力負，舊恩如水滿身流。”則謬矣。(宋·葛立方《韻語陽秋》卷四)
元 辛文房《唐才子傳》
嘏字承祐，山陽人，會昌二年鄭言榜進士。大中中，仕為渭南尉。一時名士大夫極稱道之。卑宦頗不如意。宣宗雅知其名，因問宰相：“趙嘏詩人，曾為好官否?可取其詩進來。”讀其詩，首題秦詩云：“徒知六國隨斤斧，莫有群儒定是非。”上不悅，事寢。嘏嘗早秋賦詩曰：“殘星數點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。”杜牧之呼為“趙倚樓”，賞嘆之也。又初有詩，落句云：“早晚粗酬身事了，水邊歸去一閑人。”仕途屹兀，豈其讖也?嘏豪邁爽達，多陪接卿相，出入館閣，如親屬。然能以書生，令遠近知重。所謂“一日名動京師，三日傳滿天下”，有自來矣。命沾仙尉，追蹤梅市，亦不惡耳。先嘏家浙西，有美姬溺愛，及計偕，留侍母。會中元游鶴林寺，浙帥窺見悅之，奪歸。明年嘏及第，自傷賦詩曰：“寂寞堂前日又曛，陽臺去作不歸云。當時聞說沙吒利，今日青娥屬使君。”帥聞之，殊慘慘，遣介送姬入長安。時嘏方出關，途次橫水驛，于馬上相遇，姬因抱嘏痛哭，信宿而卒，遂葬于橫水之陽。嘏思慕不已，臨終目有所見，時方四十余。今有《渭南集》;及編年詩二卷，悉取十三代史事跡，自始生至百歲，歲賦一首、二首，總得一百一十章，今并行于世。(元·辛文房《唐才子傳》卷七)
明 胡應麟《詩藪 內編》
趙嘏，字承祐，楚州山陽(今江蘇省淮安市楚州區)人，約生于憲宗元和元年(806)。年輕時四處游歷，大和七年預省試進士下第，留寓長安多年，出入豪門以干功名，其間似曾遠去嶺表當了幾年幕府。后回江東，家于潤州(今鎮江)。會昌四年進士及第，一年后東歸。會昌末或大中初復往長安，入仕為渭南尉。約宣宗大中六、七年(852、853)卒于任上。存詩二百多首，其中七律、七絕最多且較出色。趙嘏“一千里色中秋月，十萬軍聲半夜潮”，唐人稱壯而蘇以為寒儉。楊蟠“八十丈虹晴臥影，一千頃玉碧無瑕”，宋人推壯而歐以為粗豪。二公雖此道未徹，此等議論自具眼。然粗豪易見，寒儉難知，學者細思之。(明·胡應麟《詩藪·內編》卷五)
明 胡震亨《唐音癸簽》
趙渭南嘏才筆欲橫，故五字即窘，而七字能拓。蘸毫濃，揭響滿，為穩于牧之，厚于用晦(許渾)。若加以清英，砭其肥癡，取冠晚調不難矣。為惜“倚樓”只句摘賞，掩其平生。(明·胡震亨《唐音癸簽》卷八)
清 孫濤《全唐詩話續編》
嘏頗有詩名，不拘小節。飲中贈歌者曰：“倚風無處過梁塵、雅樂清歌日日新。來值漢廷花欲盡，一聲留得萬家春。”后因酒失悔過，以詩上歙州府曰：“葉覆清溪艷艷紅，路橫秋色馬嘶鳳。猶攜一榼郡齋酒，傾對青山憶謝公。”(清·孫濤《全唐詩話續編》卷上)
許丁卯(渾)五律，在杜牧之下，溫岐之上。固知此事不盡關涂澤也。七律亦較溫清迥矣。趙嘏五七律，亦皆清迥，許之匹也。(清·翁方綱《石洲詩話》卷二)
拋磚引玉主人公趙嘏著名詩作
《江樓感舊》
獨上江樓思渺然， 月光如水水如天。
同來望月人何處? 風景依稀似去年。
這是一首情味雋永、淡雅洗煉的好詩。 在一個清涼寂靜的夜晚，詩人獨自登上江邊的小樓。
賞析
“獨上”，透露出詩人寂寞的心境;“思渺然”三字，又使人仿佛見到他那凝神沉思的情態。這就啟逗讀者，詩人在夜闌人靜的此刻究竟“思”什么呢?對這個問題，詩人并不急于回答。第二句，故意將筆蕩開去從容寫景，進一層點染“思渺然”的環境氣氛。登上江樓，放眼望去，但見清澈如水的月光，傾瀉在波光蕩漾的江面上，因為江水是流動的，月光就更顯得在熠熠閃動。“月光如水”，波柔色淺，宛若有聲，靜中見動，動愈襯靜。詩人由月而望到水，只見月影倒映，恍惚覺得幽深的蒼穹在腳下浮涌，意境顯得格外幽美恬靜。整個世界連同詩人的心，好像都溶化在無邊的迷茫恬靜的月色水光之中。這一句，詩人巧妙地運用了疊字回環的技巧，一筆包蘊了天地間景物，將江樓夜景寫得那么清麗絕俗。這樣迷人的景色，一定使人盡情陶醉了吧?然而，詩人卻道出了一聲聲低沉的感喟：“同來望月人何處?風景依稀似去年。”“同來”與第一句“獨上”相應，巧妙地暗示了今昔不同的情懷。原來詩人是舊地重游。去年也是這樣的良夜，詩人結侶來游，憑欄倚肩，共賞江天明月，那是怎樣的歡快!曾幾何時，人事蹉跎，昔日伴侶不知已經飄泊何方，而詩人卻又輾轉只身來到江樓。面對依稀可辨的風物，縷縷懷念和悵惘之情，正無聲地啃嚙著詩人孤獨的心。讀到這里，我們才豁然開朗，體味到篇首“思渺然”的深遠意蘊，詩人江樓感舊的旨意也就十分清楚了。〔右上圖是用一塊大小為5.0×4.0×2.5cm的高山凍石微畫雕的趙嘏(江樓感舊詩意圖)，圖片來源：徐林(心若冰清)-雕刻作品〕
評點
短小的絕句律詩，一般不宜寫得太實，而應“實則虛之”，這才會有余情余味。這首詩，詩人運筆自如，賦予全篇一種空靈神遠的藝術美，使讀者產生無窮的聯想。詩中沒有確指登樓的時間是春天還是秋天，去年的另一“望月人”是男還是女，是家人、情人還是友朋，“同來”是指點江山還是互訴情衷，離散是因為世亂飄蕩還是情有所阻，這一切都隱藏在詩的背后。讀者完全可以展開自己想象的翅膀，在詩人提供的廣闊天空里自由飛翔，充分領略這首小詩的幽韻和醇美。
譯文
獨自登上江樓思緒茫茫，月光如水水色如天。舊時同來這里賞月的人現在在哪里?只有此處的風景隱隱約約還象是從前。
《寒塘》
曉發梳臨水， 寒塘坐見秋。
鄉心正無限， 一雁度南樓。
《古今詞話》引毛先舒論作詞云：“意欲層深，語欲渾成”，“大抵意層深者語便刻畫，語渾成者意便膚淺，兩難兼也。”這話對于近體詩也適用。此首一作司空曙詩。取句中二字為題，實寫客中秋思。常見題材寫來易落熟套，須看它運用逐層深入、層層加“碼”的手法，寫得別致。初讀此詩卻只覺寫客子對塘聞雁思鄉而已，直是渾成，并不見“層深”。大抵作者如蠶吐絲(詩)，只任自然;而說詩者須剝繭抽絲(思)，層次自見。
賞析
前二句謂早起臨水梳發，因此(“坐”)在塘邊看到寒秋景色。但如此道來，便無深意。這里兩句句法倒裝，則至少包含三層意思：一是點明時序，深秋是容易觸動離情的季節，與后文“鄉心”關合;二是暗示羈旅困頓，到塘邊梳洗，以水為鏡;三是由句式倒裝形成“梳發見秋”意，令人聯想到“羞將白發照淥水”、“不知明鏡里，何處得秋霜”(李白)的名句，這就暗含非但歲華將暮，而人生也進入遲暮。十字三層，言淺意深。
上言秋暮人老境困，三句更加一層，點出身在客中。而“鄉心”字面又由次句“見秋”引出，故自然而不見有意加“碼”。客子心中蘊積的愁情，因秋一觸即發，化作無邊鄉愁。“無限”二字，頗有分量，決非浮泛之辭。鄉愁已自如許，然而末句還要更加一“碼”：“一雁度南樓”。初看是寫景，意關“見秋”，言外其實有“雁歸人未歸”意。寫人在難堪時又添新的刺激，是絕句常用的加倍手法。韋應物《聞雁》云：“故園渺何處?歸思方悠哉。淮南秋雨夜，高齋聞雁來。”就相當于此詩末二句的意境。“歸思后說聞雁，其情自深。一倒轉說，則近人能之矣。”(《唐詩別裁》)“一雁”的“一”字，極可人意，表現出清冷孤獨的意境，如寫“群雁”便乏味了。前三句多用齒舌聲：“曉”、“梳”、“水”、“見秋”、“鄉心”、“限”，讀來和諧且有切切自語之感，有助表現凄迷心情，末句則不復用之，更覺調響驚心。此詩末句膾炙人口，宋詞“漸一聲雁過南樓也，更細雨，時飄灑”(陳允平《塞垣春》)，即從此句化出。
此詩兼層深與渾成，主要還是作者生活感受深切，又工吟詠，“初非措意，直如化工生物，筍未生而苞節已具，非寸寸為之也。若先措意，便刻畫愈深，愈墮惡境矣。”(毛先舒)此理又不可不知。
《長安晚秋》
云物凄涼拂署流，漢家宮闕動高秋。
殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。
紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。
這首七律，通過詩人望中的見聞，寫深秋拂曉的長安景色和羈旅思歸的心情。
賞析
首聯總攬長安全景。在一個深秋的拂曉，詩人憑高而望，眼前凄冷清涼的云霧緩緩飄游，全城的宮觀樓閣都在腳下浮動，景象迷蒙而壯闊。詩中“凄清”二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實襯心境的凄涼。正是這兩個字，為全詩定下了基調。
頷聯寫仰觀。“殘星幾點”是目見，“長笛一聲”是耳聞：“雁橫塞”取動勢，“人倚樓”取靜態。景物描寫見聞動靜的安排，頗見匠心。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時天空中最具特征的景象;高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。晨曦初見，西半天上還留有幾點殘余的星光，北方空中又飛來一行避寒的秋雁。詩人的注意力正被這景象所吸引，忽聞一聲長笛悠然傳來，尋聲望去，在那遠處高高的樓頭，依稀可見有人背倚欄桿吹奏橫笛。笛聲那樣悠揚，那樣哀婉，是在喟嘆人生如晨星之易逝呢，還是因見歸雁而思鄉里、懷遠人?吹笛人喲，你只管在抒寫自己內心的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟這樣地使聞者黯然神傷嗎?這一聯是趙嘏的名句。據《唐詩記事》卷五十六記載，詩人杜牧對此贊嘆不已，因稱趙嘏為“趙倚樓”。杜牧如此激賞，恐怕就是由于它選景典型、韻味清遠的緣故。
頸聯寫俯察。夜色褪盡，晨光大明，眼前景色已是歷歷可辨：竹籬旁邊紫艷的菊花，一叢叢似開未開，儀態十分閑雅靜穆;水塘里面的蓮花，一朵朵紅衣脫落，只留下枯荷敗葉，滿面愁容。紫菊半開，紅蓮凋謝，正是深秋時令的花事;以“靜”賦菊，以“愁”狀蓮，都是移情于物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃厚的主觀色彩。目睹眼前這憔悴含愁的枯荷，追思往日那紅艷滿塘的蓮花，使人不禁會生出紅顏易老、好景無常的傷感;而籬畔靜穆閑雅的紫菊，儼然一派君子之風，更令人憶起“采菊東籬下”的陶靖節，油然而起歸隱三徑之心──寫菊而冠以“籬”字，取意就在于此吧?
上面三聯所寫清晨的長安城中遠遠近近的秋色，無不觸發著詩人孤寂悵惘的愁思;末聯則抒寫胸懷，表示詩人毅然歸去的決心：家鄉鱸魚的風味此時正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的京城，所為何來!“鱸魚正美”，用西晉張翰事，表示故園之情和退隱之思;下句用春秋鍾儀事，“戴南冠學楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居長安之無謂與歸隱之不宜遲。
評點
詩中的景物不僅有廣狹、遠近、高低之分，而且體現了天色隨時間推移由暗而明的變化。特別是頷頸兩聯的寫景，將典型景物與特定的心情結合起來，景語即是情語。雁陣和菊花，本是深秋季節的尋常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉歸隱的情緒，形影相隨，詩人將這些形象入詩，意在給人以豐富的暗示;加之以拂曙凄清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思歸典故的運用，使得全詩意境深遠而和諧，風格峻峭而清新。
(趙慶培)
趙嘏與拋磚引玉
唐朝詩人常建，聽說趙嘏來到蘇州，斷定他一定要去游靈巖寺，就先在寺前寫了兩句詩，趙嘏看到后，便在后面續了兩句，從而完成了絕句一首，而且，后續的比前兩句好。
常建與趙嘏不是一個時代的人，疑此典故為誤傳。
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