最有名的京劇段落

最有名的京劇段落

　　京劇，曾稱平劇，是中國五大戲曲劇種之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，位列中國戲曲三鼎甲"榜首" 。那么最有名的京劇段落是哪幾段呢，讓我們一起來了解下吧。

　　最有名的京劇段落

　　1、京劇：霸王別姬(折子戲);

　　2、京劇：白蛇傳.斷橋(旦角折子戲);

　　3、京劇：定軍山(折子戲);

　　4、京劇：貴妃醉酒(旦角折子戲);

　　5、京劇：借東風(折子戲);

　　6、京劇：金玉奴.洞房(旦角折子戲);

　　7、京劇：空城計(折子戲);

　　8、京劇：穆桂英大破天門陣(全劇);

　　9、京劇：女起解(旦角折子戲);

　　10、京劇：讓徐州(折子戲);

　　11、京劇：三堂會審(全劇);

　　12、京劇：失子驚風(旦角折子戲);

　　13、京劇：艘孤救孤(折子戲);

　　14、京劇：文昭關(折子戲);

　　15、京劇：西施(全劇 選場 01-——02);

　　16、京劇：徐策跑城(折子戲);

　　17、京劇：彝陵之戰;

　　18、京劇：轅門斬子(折子戲)。

　　關于京劇里面東西的名詞解釋

　　工尺，戲曲音樂名詞。泛指戲曲曲譜上曲詞右側所注音階符號。我國傳統民族音樂，以"合、四、上、尺、工、凡、六"等字作為音階的符號，相當于西洋音樂的"56712345"。習慣上把這些符號統稱為"工尺"。有的曲譜，曲詞旁只注板眼(拍子)，不注工尺。有工尺的曲譜，名為工尺譜。

　　板眼，戲曲音樂名詞。傳統唱曲時，常以鼓板按節拍，凡強拍均擊板，故稱該拍為板。次強拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍，分別稱為中眼、小眼(在四拍子中前一弱拍稱頭眼或初眼，后一弱拍稱末眼)。合稱板眼。

　　過門，京劇音樂名詞。指在唱句與唱句之間，唱段與唱段之間的間奏音樂。唱句與唱句之間常用小過門兒，唱段與唱段之間常用大過門。但由于板式不同，亦有不少例外，并無固定模式。

　　掛兒，京劇音樂名詞。掛兒是"過兒"的諧音，專指在唱段與唱段之間的大過門，一般多指華彩的間奏音樂。在唱句與唱句之間的小過門不稱掛兒。

　　墊頭，京劇音樂名詞。指在樂匯與樂匯間起搭橋作用的旋律稱為墊頭或小墊頭，亦名橋。墊頭旋律較短，一般只有二、三拍，起前后銜接作用。

　　行旋，京劇音樂名詞。指在演員表演動作或對話、獨白時的襯托音樂。行旋多為曲牌或簡單旋律的反復演奏，主要起烘托氣氛的作用。

　　調門，指演員歌唱時的音高。凡用弦樂器伴奏，都根據演員嗓音的高度自由定調。京劇調門，一般以正宮調為適度，最高的唱乙字調，最低的凡字調，俗稱趴字調。同一劇中，兩個主要演員音高不同，有時互相遷就，有時臨時長(提高)調門或落(降低)調門。

　　調面，演員唱的音高與伴奏樂器(胡琴、笛子等)的音高相同，叫做調面。意思是按照"調門"的表面歌唱。調面系針對調底而言。在一般情況下，演員都唱調面。

　　調底，演員唱的音高比伴奏樂器(胡琴、笛子等)的音高低八度，叫做調底。意思是按照調門的底音歌唱。調底系針對調面而言。京劇的某些唱腔，如娃娃調的腔調經常翻高，如將調門定高，演員嗓音不及，如將調門定低，樂器音量有過小，乃采用調底的唱法，把樂器定高八度，演員以低八度的音來歌唱。

　　定弦，指弦樂器(胡琴、阮等)定"調門"的高低。一般都以笛子作為定弦的標準。

　　乙字調，京劇音樂名詞。工尺譜所用調門之一。定弦時，以笛子小工調的"乙"音(開啟第五孔，吹高音)，定胡琴的"工"音(西皮調外弦的敞弦)。乙字調為京劇的最高調門。

　　工正調，亦作正宮調。京劇根據笛的音高定胡琴的調門，西皮外弦與笛正宮調的工音同高的稱為正宮調。比正宮調高出一度的稱乙字調，高出半度的稱工半調，比正宮調低一度的稱六字調，低半度的稱六半調，低二度的俗稱趴字調。

　　工半調，京劇調門之一。略高于正宮調，略低于乙字調。定弦時比照笛子的正宮調定音而略升高。

　　軟工調，京劇調門之一。略低于正宮調，而較六字調稍高。定弦時比照笛子的正宮調定音而略降低。

　　六字調，京劇調門之一。定弦時，以笛子小工調的"六"音(六孔全閉，吹高音)，定胡琴的"工"音(西皮調外弦的敞弦)。六字調為京劇中低于正工調，高低適度的調門。

　　趴字調，亦作扒字調。京劇調門之一。凡低于六字調一度以上的統稱趴字調。

　　走邊，"走邊"的來源一說源于晉劇《白虎鞭·走邊》中的舞蹈身段;一說是因為凡走邊的人物因怕人看見而多在墻邊、道邊潛身夜行，故而稱"走邊"。一般來說，《惡虎村》的黃天霸走邊最難。《夜奔》的林沖走邊最累，《蜈蚣嶺》的武松走邊最吃功夫。

　　趟馬，由于京劇中多以馬鞭來代替馬，或作為騎馬的象征，因此凡手持馬鞭揮舞著上場后運用圓場、翻身、臥魚、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧連續做出打馬、勒馬或策馬疾馳的舞蹈動作的組合就是京劇的趟馬。