電影《歸來》經典臺詞

電影《歸來》經典臺詞

　　《歸來》是一部由張藝謀執導入選為第67屆戛納國際電影節特別展映單元影片。講述了上海舊知識分子陸焉識與妻子馮婉喻多年未見，患病的馮婉喻已認不出他，他們懷著各自強烈而執著的愛，在永遠的等待中一起慢慢變老。下面給大家分享一些該影片中的經典臺詞，歡迎大家欣賞!

　　《歸來》經典臺詞

　　1、婉喻 我回來了

　　2、你跟她多少時間沒見面了?二十年

　　3、媽做什么事跟你沒關系

　　4、請你出去 出去

　　5、你就好好跳你的吳清華吧

　　6、你去見我媽了?

　　7、陸焉識跑了

　　8、“你慢慢接近她，照顧她，其它還重要嗎?”

　　9、明天你會不會來

　　10、我馬上給你們學校說，想跳啥跳啥。

　　11、5號要去火車站

　　12、我天天去給她念信 我害怕我在她眼里真的就只是個念信的了”“你當初的目的不就是為了在她身邊照顧她嗎 你好好想想吧

　　13、過去的，就讓它過去。

　　《歸來》劇情簡介

　　上世紀70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識(陳道明 飾)在一次農場轉遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹(張慧雯 飾)帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉喻(鞏俐 飾)與父親的相見。因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。“”結束后，陸焉識終于平反回家，但是他卻發現女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名工廠女工，而深愛的妻子因為患病已經不認識自己。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒.唐卻又最合理的人生選擇。

　　《歸來》影片評價

　　正面觀點

　　電影編導采取如此的策略，可能有其外部運作更為順暢免得節外生枝的考慮。但就原著文本而言，它對陸焉識的大半生用的都是敘述人主觀的敘述，且時序顛倒或交錯，情節繁復，電影難以按照其脈絡作較忠實的改編。電影如果不采取畫外音的手法，很難保持原著的風格;如果用全知視點的客觀敘述，似乎又缺少了什么，需要補充更多具象的情節和細節。編導可能出于外部和內部的雙重考慮，才決定把小說中長達半個多世紀的時間跨度縮短到最后的十多年，把橫跨上海、華盛頓、青海三地的地域空間壓縮并易為以北方某個城市為主，這樣電影的時空就大大濃縮了。

　　《歸來》既是一部極簡主義風格的電影，又是一部具有濃郁悲劇意味的作品。它以頗為含蓄的手法揭示了一段令人難以忘懷的創傷性歷史，任何一個經歷過這段歷史的人，都會以自己的記憶來補充它的含蓄和簡約。當然，對于年輕的觀眾來說，也可能因其簡略而帶來接受方面的某些障礙，多數外國觀眾可能更是難以理解一個知識分子這樣的經歷和遭遇。這似乎更能說明，不應該讓這段歷史失語或被失憶。

　　中立觀點

　　《歸來》是典型的張藝謀作品，處處可見張藝謀的用心，但與他的早期作品相比，卻欠缺了那種灼熱燃燒的情感。開篇處火車站的一場戲雖然不缺乏緊張感，但卻是可預測的，情節的設置非常機械化。從這個角度上來說，這一整段都是毫無意義的，張藝謀浪費了整整20分鐘。馮婉瑜兩次表現出的猶豫，向觀眾傳達出了她與陸焉識之間對愛情的忠誠，但除此之外的情節卻與此并無非常緊密的聯系。這注定影片并非一個永恒的愛情故事。

　　由于啟用了知名度相當的兩位主演，戲份比重也相當，影片傳遞出的是雙向的情感。陸焉識對妻子的感情，是哪怕你不認識我了，我依然愛你;馮婉瑜對丈夫的感情，令人感慨——“愛”究竟是什么，這種虛幻的感情算不算愛。影片將焦點集中在愛情之上，沒有對歷史背景進行過多著墨，但依然用細節告訴我們，經歷磨難的不止這一家人。

　　反面觀點

　　在對《歸來》的批評中，最常見的就是稱其有意抽離時代背景，不敢直面歷史，以小情小愛消解社會傷痛。馮婉瑜與陸焉識的愛情很堅貞，兩人也夠癡情，這是創作者一開始就強加給角色的，角色成為執行命令的符號。然而直到結局他們本身沒有變化，對人物關系也沒有拓展。最通俗的愛情戲都要從一見鐘情講到一波三折，為了觀眾能對角色的遭遇產生共鳴，有了認同感才會有移情。而《歸來》卻是在一開始就生硬地把這個設定交代給觀眾，無論你是否接受，他們都要開始哭了。

　　《歸來》并不是爛片，也不是張藝謀最差的作品，但拿它談"歸來"，差得還很遠。