小說播音朗讀技巧
要想把小說播講得”引人人勝”，就要求我們不僅要具備良好的基本功，諸如語音規范、吐字清晰、氣息控制自如且富有彈性等，而且還要有準確而深刻的理解能力，豐富而細膩的感受能力，以及生動形象的表現能力等。下面是小編為大家收集關于小說播音朗讀技巧，歡迎借鑒參考。
體驗與表現的結合統一
播講者既要生活于小說的情境之中，具有角色的真摯感情;同時又要有高度的控制力。
薩爾維尼說：“播講者必須勤于感受，但他也必須像一個熟練的騎師駕馭烈馬似地引導和控制他的感受，因為他要完成雙重的任務;僅僅自已有所感受是不夠的，他必須使別人有所感受，而如果他不運用抑制，就辦不到這一點。
把握好人物的特點
把握好人物的特點，即人物最本質最核心的方面和人物思想個性的主要特色。
蓋叫天同志舉的例子很能說明什么是人物的性格基調，他說：周瑜、呂布、趙云都是三國時的名將，作為角色，都是穿白靠的武生，雖然外表相仿，但周瑜驕、呂布賤、趙云卻是不驕不餒，敢作敢當的好漢，三者的不同就是他們各自的性格基調。
掌握人物性格基調主要從小說的情節和人物的行為、語言中去挖掘。
《紅樓夢》里每個人物的性格都異常鮮明，作者寫出了人物性格的復雜性，又著重描繪出他們各自獨具的性格特點。
我們看到了人物突出的個性特點是多次地反復地顯現在許多不同的事件和行動中，離開了這些事件和行動，人物性格也就無從體現了。
王熙鳳個膾炙人口的不朽藝術典型，性格色彩豐富，個性鮮明突出，給讀者留下不可磨滅的深刻印像。
她的性格基調可以比做一條美麗的蛇，內里是心毒手狠、貪婪無比、心計極深，外表則八面玲瓏慣于逢迎、口齒靈俐、談笑風生、潑辣詼諧“模樣又極標致，言談又爽利，心機又極深細，竟是個男人萬不及一的”。
人物性格同時也體現在人物的語言中。播講者要反復鉆研分析小說的每個情節，琢磨人物的每一句話，透過字里行間探索人物性格，理解人物的思想感情，在心目中形成角色的雛形。
把握分寸
“節制”，不要“流于過火”也不要“太平淡”，既不“表演得過分”又不能“太懈怠”，這都屬于分寸感的問題。
少則偷工減料，多則龐雜臃腫;欠則意猶未盡，過則失真走味。
受眾往往是十分敏銳的，特別是緊要關頭，人物思想感情變化復雜、微妙的關鍵時刻，分寸稍稍不對，不足或是太過了，立刻會讓觀眾跳出劇情，感到很不滿足，猶如別人給你搔癢沒有搔到癢處那樣難受。
那么，播講分寸的依據是什么?怎樣算是分寸合適，恰到好處呢?
莎士比亞對此已有正確回答：“接受你自己的常識的指導”，合乎“自然的常道。”
用今天的話來講，就是要符合生活的常情，符合人物性格、人物所處的規定情境以及特定的人物關系。
用語言塑造形象
做為小說，要通過播講充分表露、揭示人物的思想意愿、感情起伏、情緒變化，語言上要有鮮明的動作性，語言要性格化，體現出人物的性格特征。
語言和動作一樣，都是人的內在思想感情活動的產物，而語言是人的思想的最具體的表達者，最能傾訴復雜、細膩的感情變化，亦即所謂“言為心聲”。
思想當然產生在說話之先，準確地運用為表現和傳達豐富的思想所需要的極其細致的語調變化來使觀眾聽見你的思想。
通過語言我們可以去勸慰、說服、阻止、打動、威嚇、誘惑、扇動、刺激、激怒、挑逗、教訓、命令、開導、請求、哀求、辯護、辯解……等等。
語言作為塑造人物形像、刻劃人物性格的重要手段，必須做到性格化。
語言的性格化有兩個方面：
一是小說的內容，也就是人物所說的話，要符合人物性格，體現出人物的個性特征。
再者是人物語言性格化的體現，這就要靠播講者來完成了。
播講語言也不能“千人一聲”，要做到“語言肖似”，“宛如其人”，“說一人像一人，不使雷同，或使浮泛”。
不同的人，不同的性格都有其說話的獨特方式，老年人與中年人不同，中年人與青年人不同，性情粗暴的人與性情溫和的人不同，工人與農民不同，文化程度高的與文化程度低的不同，輕浮的人與深沉的人不同，幽默的人與憂郁的人不同，坦率開朗的人與陰險狡詐的人不同……形形色色，不一而足。
這些千差萬別的不同，具體地體現在聲音、音色、說話時的習慣、語氣、語調等等方面，所以播講中語言性格化的手段有“聲音的化妝”、探尋具有鮮明性格特征的說話習慣、掌握符合人物性格的語氣、語調等等。
這要通過細致的觀察生活，深入理解人物的思想性格，并與演員的整個表演有機地結合起來才能很好完成。
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