詩人葉芝詩的特點(diǎn)是什么
葉芝是愛爾蘭著名的詩人，那么葉芝詩的特點(diǎn)是什么?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你收集整理的葉芝詩的特點(diǎn)，希望對(duì)你有幫助!
葉芝詩的特點(diǎn)
葉芝是愛爾蘭文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，是象征主義詩歌早起重要的代表人物，對(duì)英國(guó)的詩歌產(chǎn)生了很大的影響。葉芝所存在的時(shí)代就是愛爾蘭的世紀(jì)之交之時(shí)，而他所創(chuàng)作的詩歌就是那個(gè)時(shí)期就是與愛爾蘭歷史融為一體的時(shí)代。葉芝詩的特點(diǎn)在不同時(shí)期有不一樣的特色，下面就來看看不同階段葉芝詩的特點(diǎn)。
葉芝的詩歌創(chuàng)作大致可以分為三個(gè)階段。第一階段的創(chuàng)作是指從1883年到1899年，象征性的代表作有《度人致所愛》、《白鳥》、《他記起遺忘了的美》、《他贈(zèng)給愛人一些詩句》等作品，這階段的創(chuàng)作主要受到唯美派和神秘主義的影響，同時(shí)葉芝還受到了愛爾蘭民族主義的影響，在愛情詩歌中融入民族主義是他在這階段創(chuàng)作的鮮明的特點(diǎn)。
第二階段是指20世紀(jì)初到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束。這一階段他的創(chuàng)作受到了民族主義以及龐德的影響，他的詩歌的特點(diǎn)有了明顯的變化，他擺脫了之前得唯美主義，反而用象征手法來表達(dá)自己的思想，現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)一步增強(qiáng)。比如，在詩歌《責(zé)任》中，那些迷幻、脫俗的氛圍消失了，更多的是展現(xiàn)出了詩歌成熟和真誠。
第三階段是指1919年到20世紀(jì)30年代末期。這個(gè)階段，他的象征主義最終形成，同時(shí)他將象征性手法與寫實(shí)手法進(jìn)行自然的結(jié)合，將哲學(xué)思想與個(gè)人情感進(jìn)行融合。這一時(shí)期他的代表作有《殘破的夢(mèng)》、《狂放的老壞蛋》、《一個(gè)女人的青年和老年》等。
葉芝詩歌的寫作手法
葉芝是愛爾蘭著名的詩人、神秘主義者、劇作家和社會(huì)活動(dòng)家。葉芝在1923年獲得了諾貝爾文學(xué)家，他在詩歌寫作上對(duì)后世產(chǎn)生著非常大的影響，并且在浪漫主義、現(xiàn)代主義、象征主義等文學(xué)領(lǐng)域都有著很高的成就。葉芝詩歌的寫作手法獨(dú)具特色，運(yùn)用了大量的寫作手法，下面就以詩歌《當(dāng)你老了》為例，來看一下葉芝詩歌的寫作手法。
詩歌《當(dāng)你老了》是葉芝寫給他女友茅德·岡的作品，這篇詩歌中，葉芝采用了多種寫作手法，深切地展現(xiàn)出了他對(duì)女友的依戀之情。
首先，葉芝在詩歌中通過婉轉(zhuǎn)表白來表達(dá)自己的感情，主要是表現(xiàn)在詩歌的文字上。這首詩歌并沒有直白地進(jìn)行敘述作者自身的情感，而是通過一些想象的生活細(xì)節(jié)來表達(dá)自己對(duì)愛情的忠貞。
其次，葉芝在詩歌運(yùn)用了假設(shè)想象的寫作手法，通過想象的事物將自己的思想聯(lián)系在了一起。詩歌的題目就是一個(gè)想象的開始，創(chuàng)作這種詩歌的時(shí)候，葉芝正好處于青春期，但是這個(gè)題目卻是把讀者帶到了一個(gè)老年的境況中，給讀者留下了無線的遐想空間。
對(duì)比反襯也是詩歌中的一個(gè)重要的寫作手法。與其他人的愛情詩歌相比，葉芝的詩歌顯得非常低調(diào)而又悲觀，通過這首詩歌能夠體會(huì)到詩人對(duì)自己苦苦堅(jiān)守的這份感情感到失落。所以，從整個(gè)詩歌看來，這首詩歌與其他的愛情詩歌存在著鮮明的對(duì)比，從而反襯出自己對(duì)這份感情的重視和向往。
怎么評(píng)價(jià)葉芝詩歌
葉芝是愛爾蘭著名詩人、戲劇家和散文家，1923年獲得了諾爾貝文學(xué)獎(jiǎng)。葉芝一生致力于創(chuàng)作，受到了很多讀者和作家的敬仰。他的詩歌吸收了浪漫主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義等文學(xué)藝術(shù)的影響，因此他的詩歌有著特別之處。詩人艾略特曾經(jīng)將他譽(yù)為“20世界最偉大的英語詩人”。
對(duì)葉芝詩歌評(píng)價(jià)可以從他不同時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格來進(jìn)行分析。葉芝早年詩歌的創(chuàng)作具有浪漫主義思想，風(fēng)格華麗，善于制造夢(mèng)幻般的氛圍，詩歌《茵納斯弗利島》就是他早期比較杰出的代表作。葉芝早期的作品素材通常是取自于愛爾蘭的神話和傳說，他所創(chuàng)作的語言風(fēng)格受到了拉斐爾散文的影響。
等到葉芝進(jìn)入了不惑之年以后，他的思想受到了限制，當(dāng)時(shí)在現(xiàn)代主義詩人龐德等作家的影響和指導(dǎo)下，尤其是他本人參加過愛爾蘭民族主義運(yùn)動(dòng)的經(jīng)歷的影響下，葉芝的詩歌風(fēng)格也產(chǎn)生了很大的變化，逐漸趨向于現(xiàn)代主義的風(fēng)格。
現(xiàn)代主義對(duì)于葉芝創(chuàng)作的影響主要表現(xiàn)在語言和樣式方面，他逐漸放棄了早期作品的樣式寫作，語言風(fēng)格也更加現(xiàn)實(shí)冷靜。這種風(fēng)格主要體現(xiàn)在他后面的創(chuàng)作中，比如《七片樹林》、《綠盔》等作品。葉芝是一個(gè)詩人，他的詩歌具有豐富的題材和充分的想象。除此之外，嫻熟的寫作技巧同樣也是吸引讀者的原因。
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