戴維赫伯特勞倫斯的簡介
戴維·赫伯特·勞倫斯，20世紀英國作家，是20世紀英語文學中最重要的人物之一，也是最具爭議性的作家之一。下面是學習啦小編搜集整理的戴維赫伯特勞倫斯的簡介，希望對你有幫助。
戴維赫伯特勞倫斯的簡介
勞倫斯出生于英國諾丁漢郡。主要成就包括小說、詩歌、戲劇、散文、游記和書信。勞倫斯的作品過多地描寫了色情，受到過猛烈的抨擊和批評。但他在作品中力求探索人的靈魂深處，并成功地運用了感人的藝術描寫，因此，從他生前直到迄今為止，他的作品一直被世界文壇所重視。勞倫斯的小說作品中最著名的包括《兒子與情人》(1913)、《虹》(1915)、《戀愛中的女人》(1920)和《查泰萊夫人的情人》(1928)。
戴維赫伯特勞倫斯的文學思想
勞倫斯比較短促的一生，正處在社會和政治大動蕩的時期。如果不是由于1870年頒布的教育法令規定對兒童實行初等學校義務教育制，那么像他這樣出身于貧困家庭的少年，日后是不可能有上大學和當教師這段經歷的。他憎恨產業主義，特別憎恨在諸如諾丁漢郡這樣的地區大規模地開采煤礦，造成對周圍農村的破壞。這種狀況在他的兒童時代和成年早期正達到頂峰。
第一次世界大戰對許多受過正規教育的歐洲人是一次震動，隨之他們的幻想也破滅了。這些歐洲人曾經相信物質的進步等同于文明的發展，并相信這種物質文明已永遠消弭了戰爭的隱患。勞倫斯向來就不贊同這種幾乎遍及全球的關于物質文明的信念。他對戰爭的恐懼，盡管更多出于個人原因，但從政治和社會的角度看，卻證實是有預見性的—他認為戰爭是因循守舊的開端，是對真正的不干涉主義(或自由放任主義)的進攻。這在事實上已成為二十世紀的特征。
由于勞倫斯在意大利度過的歲月正值法西斯主義開始抬頭期間，又由于他的“領袖夢”幻影往往在那些帶有權力主義色彩的聲明中或一些獨裁主義人物的信口胡謅中露出苗頭，從而在他的一生中針對他編織出的許多敵意的批評論調之一，便是指控他具有法西斯傾向。其實，透視他這個人的本質，便可看出這種指控是荒謬的。他憎恨因循守舊，堅持做人要做滿腔熱忱的人……這些便是他本質的流露。不過，就像許多相信言詞的魅力的文學藝術家那樣，勞倫斯有時確也使用二十和三十年代流行的那些帶有社會主義、共產主義乃至法西斯主義色彩的慣用詞語來表達自己對權力的向往。
這一時期也是弗洛伊德思想產生影響的開始階段，而早就對性愛的意念心有靈犀的勞倫斯本人，自然對弗洛伊德的學說一點即通。他所塑造出的許多男女之間的關系的形象，在一定程度上和弗洛伊德學派的結構模式不謀而合。不過，他所堅持的帶有神秘主義色彩的性愛一如他主張性愛應從屬于更大范圍的關懷思慮以及性愛要求純粹出自本能的全身心投入等觀點，使他在反對壓制性愛主張的斗爭中只能算弗洛伊德學派的同盟者，而不是真正的弗洛伊德追隨者。
戴維赫伯特勞倫斯的作品風格
勞倫斯的文學作品的主題是多樣的，且互相關聯。他早就宣稱：血和肉比才智更高明。同時，他還自稱對“心智”持懷疑態度。他憎恨產業主義。在《兒子和情人》、《戀愛中的女人》和《查泰萊夫人的情人》這幾部長篇小說中，他把煤礦業用來做為礦工們和礦場主們喪失人性本能的原因與象征。
他把性愛看成是一種帶有神秘主義色彩的經驗，盡管在他的作品中以性愛為主題是歷經變化發展的。在第一次世界大戰前夕，他把這場戰爭看成是愛與恨的戰斗。因此，在1912年所寫的《干草堆里的愛情》、《兒子和情人》以及1913年他著手寫的兩部長篇小說《虹》與《戀愛中的女人》等作品中對這一主題他都有所寓意。在這次大戰后，他越發把“男性的柔情”看成是愛情的源泉。他使這一主題充滿詩意地、強有力地有諸如《死去的人》、《羽蛇》和《查泰萊夫人的情人》之類著作中有所發展。
貫穿在他一切作品中的一條線是階級意識。其特點是：一個下層階級的男人和一個上層階級的女人的結合。上層階級的男人通常是萎靡不振，缺乏人性本能力量的。在勞倫斯的筆下，階級差異在《兒子和情人》、《虹》、《羽蛇》以及《查泰萊夫人的情人》等長篇小說中顯露出戲劇性的、強有力的效果。筆觸所及，在《干草堆里的愛情》中更增強了光明與黑暗的對比度。
勞倫斯的世界旅行和他對產業主義的強烈憎恨使早期的文化對他更具有吸引力。在《烈馬圣莫爾》和《羽蛇》中，他從新墨西哥州和墨西哥的印第安人身上看見了他們那晦暗、神秘的知識較之歐洲人那有教養的頭腦更接近生命的本源和實質。他熱衷于以神秘主義來深化的他的作品主題。這一點也以其它的方式表示出來。“兄弟手足情”——這是較之一般朋友之情更深的、兩個男子之間的契合，但不是同性戀——始終吸引著他的構思，而特別在《戀愛中的女人》和《羽蛇》中顯示出來。在《干草堆里的愛情》中，兩個親兄弟間缺乏“兄弟手足情”是導致沖突的原因之一，而這一沖突的解決又有賴于勞倫斯所設計的一場主題性戰斗的圓滿結局。這是一場男人們和女人們之間的充滿愛與恨的爭奪戰。另一個矛盾的主題是勞倫斯的“領袖夢”的體現：一個男人必將居于主宰支配地位，而另一方則將以門徒的身份向他俯首聽命。《亞倫的手杖》(1992)和《袋鼠》的主題特點正是如此。《羽蛇》(1926)中則摻和著“兄弟手足情”的側寫。勞倫斯的某些寫作技巧有助于表現他的主題思想;而另一些手法則體現出他的氣質和敏銳感覺。往往一個故事圍繞著兩對男女進行，像《干草堆里的愛情》就是這樣。在寫作上，勞倫斯依靠靈感。靈感來時，他極度興奮地寫作，創造力源源涌至;缺乏靈感時，他干脆擱筆。他從不寫筆記，而專靠記憶。在他開始動筆，并出現“精神亢奮之一剎”時，往事總是栩栩如生地展現在他面前。《干草堆里的愛情》的背景情節正是基于這種活靈活現的回憶：如對“赫格斯”農莊情景的追憶。這是他和杰茜·錢伯斯相識和相愛的地方。他對“寫小說的技藝”或“作詩的技藝”并不太講究，因而他寫的長篇小說、詩歌和故事，在形式上總是松散的。但由于他所表達的生活經驗異常強烈，依然收到緊湊連貫之效。
在勞倫斯的作品中，有一項重要的設計。那就是：他根據需要，使用其父親和錢伯斯農莊人們所講的諾丁漢--德比郡方言。在《兒子和情人》中，這種方言的使用，有助于父親和母親的對比。在他的最后一部長篇小說《查泰萊夫人的情人》中，主題和背景都回到了英格蘭。那位主人公，獵場看守員梅洛斯，既說方言又說上層社會使用的英語。他的這種按需擇用，表明在任何特定時刻，他的心境與氣質的變化都和他與查泰萊夫人的關系息息相關。在《干草堆里的愛情》中，方言不僅是一種合乎現實的手段，而且，正如在《查泰萊夫人的情人》中那樣，也是一種在表達感情上較之上層語言更直接、更強烈的英語形式。
戴維赫伯特勞倫斯的簡介相關文章：
戴維赫伯特勞倫斯的簡介
