作曲家埃克托柏遼茲是誰
埃克托柏遼茲是法國歷史上著名的作曲家，音樂家，是法國浪漫音樂的代表人物。下面是學習啦小編搜集整理的作曲家埃克托柏遼茲，希望對你有幫助。
作曲家埃克托柏遼茲
埃克托·柏遼茲(HectorBerlioz)法國作曲家、指揮家、評論家、浪漫樂派，1803年12月11日出生于法國南部小鎮拉科特-圣安德烈，1869年3月8日逝于法國巴黎，終年66歲。
帕格尼尼對肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂創作，產生了強烈的影響。柏遼茲還應帕格尼尼之邀寫了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲(可能是嫌技巧不夠輝煌)，但仍然慷慨地贈送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬法郎。
埃克托柏遼茲的作曲特色
在柏遼茲的音樂遺產中占首要地位的是交響樂。他寫了四部交響曲，其它管弦樂作品也不少。理論方面他的《管弦樂配器法》很有影響。在他的作品里，直接繼承了貝多芬交響樂的傳統，同時又表現了他的大膽革新，創作了自己新型的交響曲即在交響曲的開頭和每個樂章都加上標題(有時標題寫得很詳細)，使 音樂與文學更為接近，力圖將文學中所描寫的生動而具體的形象，用音樂語言表達出來，使器樂的表現力更加具體和深刻，這就是常被人們稱道的“標題交響樂”。
柏遼茲以標題交響樂與古典交響樂相區別，強調音樂的標性內容，他認為標題是一種民主的要求，能使音樂得到普遍的理解。對他來說，沒有內容，沒有標題的音樂是沒有的。為此，他以進步的藝術思想對狹隘、庸俗的藝術見解進行斗爭，以新穎的藝術形式深刻反映了當時法國激進的小資產階級知識分子復雜而矛盾的精神面貌，表現了他們的“叛逆精神”，他大膽地擴大了樂隊的配備，使交響樂獲得新的音色和樂隊效果，并在旋律、和聲上踏出了一條新的道路。這一切，對日后歐洲的音樂文化產生了很重要的影響。
埃克托柏遼茲的作曲風格
柏遼茲生前經常被批評為情感泛濫，樂曲效果過于嘈雜，事實上今天看來，正是柏遼茲開發了管弦樂團的豐富表現力，他把配器法提高到了一門藝術的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們仍然主要關注他創作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關注的是他風格中超前于時代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂隊豐富的表現力，事實上，柏遼茲的創作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴謹，即使長如歌劇《特洛伊人》(五幕，全本演出近五個小時)，仍然保持著緊湊的結構和呼應。20世紀60年代末至今，音樂學者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當中，永遠不缺少典雅純正的旋律和對于強大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風格充滿詩意，他極富創造力，大大改革了管弦樂作品的創作方式以及管弦樂隊的編制和表現力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復調寫作技巧精熟，當然，最引人注目的還有他極其出色的配器法，
柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標題音樂的創作道路，可以說是后來的標題交響曲和交響詩的樣板;柏遼茲喜歡從著名的文學作品中汲取靈感，這也契合并影響著當時音樂家對于選材的偏好，他的管弦樂序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材于莎士比亞的劇作，戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來自歌德，管弦樂序曲《海盜》，中提琴和樂隊作品《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的作品，歌劇《特洛伊人》根據維吉爾的史詩《埃涅阿斯紀》自撰腳本等等;柏遼茲寫了一本經典著作《配器法》，被稱為是這門藝術的第一本和最重要的一本專著;除了在音樂創作上的成就之外，柏遼茲也創作散文和音樂評論，并且受到廣泛的稱贊，他著有自傳，如他在自傳中所說，就如同一本小說一樣曲折精彩，不過雖然他的經歷的確非常豐富，他在寫自傳的時候也常有夸大之處。
埃克托柏遼茲的曲作評價
柏遼茲生前經常被批評為情感泛濫，樂曲效果過于嘈雜，事實上今天看來，正是柏遼茲開發了管弦樂團的豐富表現力，他把配器法提高到了一門藝術的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們仍然主要關注他創作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關注的是他風格中超前于時代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂隊豐富的表現力，事實上，柏遼茲的創作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴謹，即使長如歌劇《特洛伊人》(五幕，全本演出近五個小時)，仍然保持著緊湊的結構和呼應。20世紀60年代末至今，音樂學者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當中，永遠不缺少典雅純正的旋律和對于強大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風格充滿詩意，他極富創造力，大大改革了管弦樂作品的創作方式以及管弦樂隊的編制和表現力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復調寫作技巧精熟，當然，最引人注目的還有他極其出色的配器法。
柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標題音樂的創作道路，可以說是后來的標題交響曲和交響詩的樣板。
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