勃拉姆斯的故事
勃拉姆斯，古典主義最后的救命稻草，也是浪漫主義中期的作曲家，是維也納的音樂代表人物之一。下面是學習啦小編搜集整理的勃拉姆斯的故事，希望對你有幫助。
勃拉姆斯的故事
勃拉姆斯的愛情也是像他的音樂風格似的，充滿了美好的感受，無限的想象，卻也始終無法突破心中的懷舊和保守。
勃拉姆斯的愛情跟他的伯樂有莫大的關系，當時在勃拉姆斯還是一個默默無聞的小鋼琴演奏家，勃拉姆斯也很少被人知道。直到有一天舒曼聽到了勃拉姆斯的演奏，對他的演奏大為驚嘆，并且叫上自己的妻子來傾聽這位演奏家帶來的美妙感受，也是在這次演奏中，勃拉姆斯遇到了自己終其一生喜歡的人，但是舒曼是他的伯樂，也是他熱情崇拜的對象，克拉拉是舒曼的夫人，即使再熱烈的愛戀，勃拉姆斯也深深的埋在心底，兩年間從未透漏這種感情，也沒讓心里的愛戀爆發。
在舒曼罹患精神病并且去世后，勃拉姆斯的愛情狀態也沒有太大的改觀，他一直在提醒自己要壓制這份感情，也是因為這樣，他開始把自己的感情傾訴在自己的作品里，從作品中開始不斷的流露出自己對愛情的態度，直到最后勃拉姆斯才把他所有背后的音樂交給克拉拉，但是兩個人依舊保持的純潔的愛戀關系。
勃拉姆斯的愛情是偉大而又純潔的，藏在心里沒有過多的表述，只是自己默默承受這感情帶來的美好，也享受這份感情帶來的純粹。或許對于他們來說，這是最好的過程，也是最好的結局。
勃拉姆斯的搖籃曲創作故事
1864年的時候，勃拉姆斯當時正好在漢堡，并且在那里遇到了一位姑娘，這位姑娘是一名來自維也納的女歌手，名字叫做貝爾塔。當時姑娘的天真可愛和嫵媚動人，處處吸引著勃拉姆斯，使他感受到一種安定的力量，而誰也沒想到的是，這位姑娘成為后來促成勃拉姆斯搖籃曲的重要因素。
原來，對姑娘一見鐘情的勃拉姆斯后來卻被人阻撓不能再見到姑娘，為了與她見面，勃拉姆斯不惜跪地哀求，雖然他們見面了，但是在后來談到婚姻的時候，還是遭到了很多阻礙，后來，貝爾塔無奈嫁給了法柏先生，但是勃拉姆斯并沒有放下貝爾塔，還在她養第二個孩子的時候，送了一首可以給孩子和她自己用來愉悅心情的搖籃曲給她。
這就是勃拉姆斯搖籃曲背景了，癡心的勃拉姆斯一直沒有放下，而搖籃曲的歌詞曲調也成為后來人們追捧的對象。歌詞里既有寶貝快樂，快點睡覺的呼喚，又有對情人的牽掛，這就是勃拉姆斯本人的想法，憑著感覺走，促使了他在藝術上的成就。
因為勃拉姆斯所創作的搖籃曲處于一個這樣的背景下，所以他也成為今天人們心中的永恒的愛的音樂家典范，他用純真而偉大的歌詞和曲調來贊美愛，送給他心里最愛的姑娘，讓現代人也在搖籃曲的感染下回味著愛情的味道。
勃拉姆斯代表作
勃拉姆斯的音樂不喜歡摻雜太多的因素，他追求簡單而又純粹的音樂形式，他的代表作有：第一交響曲;有兩部鋼琴協奏曲，分別是：d小調第一鋼琴協奏曲和b大調第二鋼琴協奏曲;他的小提琴協奏曲為d大調小提琴協奏曲，f小調鋼琴五重奏。
除了在協奏曲方面的造詣，他在其他音樂領域也有很多代表作，比如管弦樂學院節慶序曲，合唱：德意志安魂曲，海頓主題變奏曲，帕格尼尼主題變奏曲和匈牙利舞曲等等。波拉姆齊熱烈崇拜舒曼對浪漫主義新音樂的見解，也無限接近貝多芬古典主義音樂理想。在浪漫主義創新的思潮用，勃拉姆斯用自己的執著和見解開創了人們對古典主義交響樂的重新認識。
勃拉姆斯代表作體現了他對音樂的不同理解，在人們熱衷于浪漫主義思潮的沖擊的時候，給了人們充分的想象空間，勾起了人們對古典主義交響樂的懷念和新理解。他用自己獨到的方式完成了自己對命運的挑戰，他對過去的懷念更是對未來的憧憬。
在勃拉姆斯很多作品中，他并沒有直接采用腐舊的古典主義交響樂的形式來進行創作，他更多的是在古典主義交響樂中加上自己的對音樂現狀和從前音樂的理解。從來沒有一個人像他這樣具備完整的交響樂思維，他嚴格的將古典交響樂進行重新的整合整理，這也透露出他對古典主義音樂的信仰。勃拉姆斯用交響樂平靜的表達著人們對于過去的懷念，但是這種平靜的背后卻讓人感覺隱匿著某些刻入心底的東西，一種沉默的悲觀主義和堅守默默的滲透到人們的心底。
勃拉姆斯是德國古典主義音樂的最后代表，也是浪漫主義音樂中期的代表人物之一，這看似沖突的表現，卻是真實體現在勃拉姆斯的音樂里。在他看似古典主義交響樂的節奏里，是一種對過往信仰的深刻懷念，也是對未來希望的美好憧憬，反應出人們心里最柔弱的一點。
勃拉姆斯音樂風格是對過去交響樂的繼承，也是對這種音樂的發展，將交響樂的精髓重新整合詮釋，讓人們重新走進交響樂的世界里，感受來自過去和未來帶給心靈的沖擊。
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