巖井俊二的電影風格是怎樣的
巖井俊二是日本新電影運動的旗手，而且他對文學、音樂和美術(shù)都有著很好的修養(yǎng)，使得他在創(chuàng)作中獲得更大的自由，在一系列的作品中逐漸形成自己獨特的風格。今天我們就來看看巖井俊二的電影風格是怎樣的。
巖井俊二的電影特點
回過頭來看巖井俊二的作品，它們之所以打動人心都是在一些固定題材的細節(jié)處理上有獨到之處。巖井俊二最擅長的是描述青少年的愛情，這是他最鐘愛的主題，永遠不愿舍去的一畝三分地。即使后來的作品有擴大主題的嘗試，《燕尾蝶》本身建構(gòu)了世界觀，涉及了經(jīng)濟問題，移民問題，題材上還加入了日本電影導演鐘愛的黑幫，但他后來主動退出了這些更為宏觀問題的表達，又轉(zhuǎn)向了自己所鐘愛的青春題材。而他通過自己對鏡頭語言的運用，對故事細節(jié)的雕琢，將這種題材和個人風格結(jié)合的淋漓盡致，成為這一題材的行尊，很難有在超過他的。即使是韓國郭在容，他的純愛片男女主年齡更大，情感太濃。巖井俊二所鐘愛的主人公是初中高中的少男少女，甚至是小學的。感情表達隱忍克制，一絲都不會多。這樣的電影，真的無人能出其右。而他此類電影的極致之處便是他的風格，簡單總結(jié)一下，如下這些特征組成了“巖井俊二風格”。
1，畫面的考究。
巖井俊二早年大學學的是畫畫，對畫面的掌控是他最大的優(yōu)勢。他混跡電視臺的時候，MV作品就名聲大噪。這點和同是視覺系的扎克施耐德，中島哲也，甚至張藝謀有共同之處。無論是對空景的選取，還是仔細設(shè)計人物在景中的位置，無論是光線的角度、強度還是鏡頭的深焦、柔焦，總之多數(shù)鏡頭都是你隨便截圖一張，都是一副美好的畫。
《四月物語》開場那下著櫻花雨的街道。
《關(guān)于莉莉周的一切》，電影本身就和音樂緊密相關(guān)，很多鏡頭都像是MV，我覺得沒有幾個MV的水平能到這個程度，印象中倒是很多MV都有相似的畫面。蒼井優(yōu)的家門前種滿了花，十分好看。《花與愛麗絲》中，花的家外面也種了好多花。
《花與愛麗絲》中對各種景色也是分外考究，很多細節(jié)都花了心思。
《情書》中正序的故事畫面偏冷，插敘的真正愛情故事卻十分的暖，兩者之間的不同也讓插敘的那段故事無限美好。
2、特殊光源和手持攝影。
巖井俊二之所以被稱為新電影運動的代表，原因之一便是他在電影語言上敢于突破傳統(tǒng)。《關(guān)于莉莉周的一切》中，在沖繩島上很長一段的手持DV頗為大膽。還有之前的晚上特殊打光，加上晃動的鏡頭，更加增添迷幻的不真實感。
《花與愛麗絲》中的一段突然十分詩化的鏡頭。
《關(guān)于莉莉周的一切》中一長段的特殊光源。
3、拍一段雨中的場景。
《四月物語》中，還是萌萌噠的松隆子雨中躲雨，送傘的環(huán)節(jié)，最終成為電影的海報，變成了最具標志性的畫面，《花與愛麗絲》中為愛麗絲安排了一段十分古怪的雨中舞蹈。
4、為女主安排一個怪怪的女伴。
《情書》中藤井樹有一位長得挺好看的怪怪的女伴，《四月物語》中松隆子剛一入學就被成為一個古怪女孩的好友，《花與愛麗絲》直接是兩個女生之間的故事了。
5、神秘的父親。
巖井俊二的作品中，青少年都是孤獨的，他們很少可以依賴別人。《情書》中的藤井樹和爺爺媽媽住在一起，早年父親去世。《煙花》中，女主一心想著離家出走。《燕尾蝶》中女主無父無母。《四月物語》開場，送松隆子的人身份并未交待。而被稱為殘酷青春代表的《關(guān)于莉莉周的一切》中，更是沒有父親出場。一來想必和日本國民性有關(guān)，一直都有因為社會極為固化所以反對成年社會的傳統(tǒng)，參考《大逃殺》的設(shè)定，二來估計是巖井俊二的個人表達吧。不過在《花與愛麗絲》中，蒼井優(yōu)有一個很好的父親，雖然父親和母親兩地分居，應(yīng)該是離婚了，父親一個月來看一次她，但是個很好的父親。
《花與愛麗絲》中明確出場的父親。
《四月物語》中不清楚身份的男子。
6、日本傳統(tǒng)元素的融入。
除了在母題上，巖井俊二電影經(jīng)常涉及死亡與物哀之外，巖井俊二十分克制的融入了自己對日本傳統(tǒng)文化的認同。《情書》中不愿搬離平房，對樹有著特殊情感的爺爺。《四月物語》中松隆子在電影院看一段戲中戲的武士電影，我本來以為這是一部日本老片，后來一查才知道，這是巖井俊二自己為電影拍得一段戲中戲，雖然很短，但很有老武士片的感覺。《花與愛麗絲》中，花和男主都在學習日本傳統(tǒng)單口相聲“落語”。這些對于傳統(tǒng)文化元素的運用，反倒讓巖井俊二的電影多了很多溫柔的地方，而且他在使用這些元素時非常巧妙，既不賣噱頭，也不販情懷，點到即止。
《情書》中爺爺對樹有特殊的感情。
《四月物語》中的戲中戲。
《花與愛麗絲》中花上臺表演落語。
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