勵志名人傳記有哪些

　　最近很多小伙伴都在問小編勵志名人傳記故事有哪些，那么勵志名人傳記故事都有哪些呢?一起來看看吧。

　　勵志名人傳記故事：袁雪芬

　　在中國戲曲界，上海越劇院前院長袁雪芬絕對是一個如雷貫耳的名字，她是越劇界頂尖級的旦角，當年在上海唱一天戲的報酬是黃金一兩，獲得過包括中國唱片總公司“金唱片獎”、全國第二屆“造型表演藝術成就獎”、“中國戲劇獎終身成就獎”在內的諸多重要獎項。早年的代表作有《香妃哭頭》《忠魂鵑血》《山河戀》《王昭君》《西廂記》《絕代艷后》《祥林嫂》等，她飾演的香妃、祥林嫂、崔鶯鶯等戲劇形象使人久久難忘。

　　袁雪芬1922年出生在浙江省嵊縣杜山村一個私塾教師家庭，2011年2月19日逝世于上海，一生從事越劇藝術的時間長達70多年。她天資聰慧，11歲入四季春越劇科班，14歲開始在杭州演出，1938年到上海，不到20歲就成為上海灘上的名角。袁雪芬不僅基本功特別好，而且敢于創新，1943年11月演出《香妃》時，創造了“尺調腔”。后來，她又用心鉆研，使“尺調腔”形成若干板類，有整有散，有快有慢，并發展了各類板腔的反調腔，使越劇唱腔不僅在板式結構方面得到完善，在唱腔曲調上也增強了抒情性和戲劇性。之后在“雪聲劇團”(由袁雪芬與另一著名越劇演員范瑞娟一起組建)時期創立了自己的越劇藝術流派——“袁派”。

　　袁雪芬的唱腔旋律清脆優美，節奏靈活，感情深沉，韻味醇厚，委婉纏綿，聲情并茂，深受觀眾喜愛。名聲這樣響，打她壞主意的、希望以她的出場來襯臉面的人自然很多，袁雪芬卻非常珍惜自己的“羽毛”。她給自己確定了“兩不”的生活原則：一是不應酬，二是不唱堂會。舊時代，做演員的一般都是窮人家的孩子，社會地位很低，女演員又大多長得漂亮，時有官僚、商人、流氓地痞糾纏。為了躲開無聊的應酬，袁雪芬選擇了吃素。生意人忌諱吃素，認為那樣會沖了自己的“財氣”，袁雪芬自然落了個清靜。袁雪芬也堅決拒絕唱堂會，所謂唱堂會，就是戲班子“上門服務”。1946年，宋美齡來滬想看袁雪芬的戲，派人叫袁雪芬去府上演出。對這位當時的第一夫人的要求，袁雪芬斷然拒絕，她說：“我從來不唱堂會，任何人要看我的戲，請到劇場來。”1947年底，袁雪芬參與演出的《山河戀》被勒令停演。當時恰逢上海大亨杜月笙過生日唱堂會，有人向袁雪芬建議說：“你到杜月笙那兒唱一次堂會，然后請杜月笙向當局說一下，事情不就解決了?”“我不去。”袁雪芬斬釘截鐵地回答。

　　袁雪芬堅持“兩不”的人生底線，當然是想守住自我的高潔。不應酬，是要守住身子的清白，常在河邊走，難免會濕鞋，最好的辦法是盡可能不到欲望的河邊去;不唱堂會，是要守住藝術的尊嚴，唱堂會，人家出了錢，想聽啥你就得唱啥，藝人沒有自主權，不利于藝術的提高。袁雪芬深知：一個戲曲藝人的燦爛和輝煌，是靠好噪子、高超的技巧以及求新求變的精神支撐的。前兩者奠定了藝術的基石，后者可以保持藝術的新鮮。

　　勵志名人傳記故事：生活畫趣

　　作者:陳衛衛

　　漫畫家是離不開幽默的，豐子愷的漫畫，一向以富有詩意和哲理著稱，生活中的豐子愷為作畫，也曾遇到很多趣事。

　　豐子愷總是帶著速寫本，走到哪里就畫到哪里，由此積累了大量的繪畫素材。有一次，去農村寫生時，他看到田野旁的樹林里有幾個農婦正在掃落葉，她們各種各樣的姿態引起了他的興致，于是，他立即掏出速寫本，躲在一棵大樹后面畫了起來。正當他畫得入神時，竟被其中一位農婦發現了，于是，一群“娘子軍”圍了上來，七嘴八舌地大興問罪之師：

　　“你畫我們作什么?”

　　“準是畫了去給洋鬼子的吧?”

　　其中一位農婦更叫嚷起來：“洋鬼子會捉畫中人的靈魂的呀!靈魂被收去，就活不成了!”

　　“不得了，決不能讓他畫去!”

　　那些女人們越說越來氣，有一個甚至伸手要搶速寫本。面對這種局面，豐子愷縱然百般解釋也無濟于事。正鬧得不可開交之時，幸虧村里的一位老人聞聲趕來，問明了原委，替豐子愷解釋了半天，她們這才息怒而去。在謝過了那位好心的老人之后，豐子愷急忙從口袋里掏出心愛的速寫本查看，幸好八張描繪農婦姿態的畫稿都完好無損，這才松了口氣。

　　一天，在火車站的候車室里，豐子愷看到一個小販拎著一籃花生米走來，他覺得其形象很入畫，就一邊觀察他，一邊伸手去口袋里掏速寫本。那小販以為豐子愷盯著他是準備掏錢，連忙走到跟前道：“先生，花生米要買幾包?”豐子愷愣了一下，無奈之下只好將錯就錯地買了兩包花生米。

　　豐子愷喜歡清靜，特別不喜歡和當時的政界人物來往，常常說：“富貴于我如浮云。”《良友》雜志的編輯多次到豐子愷家中采訪，拍攝他作畫的照片后登在刊物上，稱他為美術界的名人，并且對他的作品贊譽有加。豐子愷看了之后，對家中的孩子們幽默地說：“其實，我不是明人(名人)，而是清人。”然后解釋說，明、清是兩個朝代的名稱，而名和明是諧音，名又是名利一詞的首字，他不喜歡做名人，他喜歡做個清靜的人。

　　豐子愷還曾因給家里的自鳴鐘改頭換面而引出一段趣聞。1936年，他從上海買了臺大自鳴鐘，掛在緣緣堂的客廳里沒幾天，就感到鐘面上那數字太過枯燥乏味，于是，他把鐘從墻上取下來，用油畫顏料把鐘面涂成了天藍色，再添上幾條碧綠的柳絲，又用黑色硬紙板剪出一對飛燕，粘在時針和分針的尖端。這樣一來，時針和分針走動時，就變成一對飛燕在垂柳中互相追逐了，客廳平添了無限的詩情畫意。鄰居們看到后，作為奇聞一傳十、十傳百，不久，附近的人幾乎全知道了，許多人還特地來到豐子愷家里，一定要見識見識這個稀奇的自鳴鐘。人們說：“到底是藝術家，做起事來就是與眾不同。”