勵志對聯的節奏與風格(2)

勵志對聯的節奏與風格

　　二、對聯的格調

　　對聯的格調，直接影響到作品的品次，作者使用哪種格調，第一取決于題材，第二是作者的情性，有人偏重短聯，重在一氣呵成：有人喜用長句，意在纏綿反惻;有人喜好宛轉，巧于花心悟語;有人傾于豪放，旨在鐵琶高歌，不一而足。其實作品即是格調、藝術特色的綜合表現，它包括作品的格律聲調、作者風格、作品體裁等諸多因素。有詩曰：“直緣多藝用心勞，心能玲瓏格調高”。陳家銓先生在其《諧聯集萃》序中談到，要“諧不傷雅，既雅且諧，格調才算高尚”。此言不虛。

　　從體裁的角度來看，對聯的格調大致可分為以下十種：

　　1.律詩格調

　　最初，對聯多以五、七言為多，它是對聯格調的主流，這種詩歌式的對聯，現在仍占大多數。如蘇小妹聯：

　　輕風扶細柳

　　淡月失梅花

　　杭州藕香居茶室聯：

　　欲把西湖比西子

　　從來佳茗似佳人

　　2.詞格調

　　到了宋朝，宋詞逐漸興盛，同時也豐富了對聯藝術。于是便出現了詞格調的對聯。

　　詞別稱長短句，詞格者即聯句長短參差不一，有的音律也近于詞曲，這種體式分明是受了來詞、元曲之影響。如南京徐達的故居聯：

　　大江東去，浪淘盡千古英雄，問樓外青山、山外白云，何處是唐宮漢闕

　　小院春回，鶯喚起一庭佳麗，看池邊綠樹、樹邊紅雨，此間有舜日堯天

　　再如顧復初題成都濯景樓聯：

　　引袖拂寒星，古意蒼茫，看四望云山，青來劍外

　　停琴佇涼月，予懷浩渺，送一篙春水，綠到江南

　　3.民歌格調

　　有的對聯很像民歌，語言通俗樸素，形式生動活潑，很有民歌情調。請看解縉所寫一聯：

　　金水河邊金線柳，金線柳穿金魚口

　　玉欄桿外玉簪花，玉簪花插玉人頭

　　4.散文格調

　　有的對聯卻像一段信筆而成的散文，其語式隨便，如娓娓而談。以文入聯，有人說自曾國藩始。請看清末文人俞樾的自挽聯：

　　生無補乎時，死無關乎數，辛苦苦著二百五十卷書，流傳人間，是亦足矣

　　仰不愧于天，俯不怍于人，浩蕩蕩歷半生三十年事，放懷一笑，吾其歸乎

　　再如秋瑾墓聯：

　　悲哉，秋之為氣

　　慘矣，瑾其可懷

　　情調特似古代散文。

　　5.戲文格調

　　有的聯從表情斷句、疊詞上看，很有戲文的味道，例如：

　　想當年那段情由未必如此

　　看今日這般光景或者有之

　　再如：

　　鶯鶯燕燕，翠翠綠綠，處處融融洽洽

　　風風雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝

　　6.曲格調

　　曲的格調表現在語言質樸自然，新鮮潑辣，形象生動、詼諧。此類對聯具有文而不文，俗而不俗的風格。例如棺材鋪聯：

　　這買賣稀奇，人人怕照顧我，要照顧我

　　那東西古怪，個個見不得它，離不得它

　　再如詼諧聯：

　　一大喬、二小喬，三寸金蓮四寸腰，五匣六盒七彩粉，八分九分十倍嬌

　　十九月、八分圓，七個進士六個還，五更四鼓三聲響，二喬大喬一人占

　　7.成語格調

　　有的對聯為成語嵌成。如林則徐撰聯：

　　海納百川，有容乃大

　　壁立千仞，無欲則剛

　　8.繞口格調

　　有的聯很像繞口令。如：

　　屋北鹿獨宿

　　溪西雞齊啼

　　再如：

　　煙沿檐

　　湮燕眼

　　9.謎面格調

　　有的像一則謎面。如：

　　白蛇過江，頭頂一輪紅日

　　青龍掛壁，身披萬點金星

　　上聯喻油燈，下聯喻秤。再如：

　　四壁圖書三尺劍

　　半肩行李一張琴

　　聯中藏“張三”、 “李四”四個字。

　　10.駢文格調

　　用駢體寫成的文章稱為駢文，駢文講究詞句整齊、對偶、聲韻和諧，辭藻華美。漢、南北朝后，駢文風行，它后來影響了中國幾千年的文學史，對聯同樣受其影響。駢文格調的對聯在清代的長聯中得到了淋漓盡致的發揮。這種格調在清代以前出現得并不多，清末民國初期，對聯越寫越長，從此，駢文格調便有了充分發揮的余地。如李聯芬寫的武漢黃鶴樓聯：

　　數千年勝跡，曠世傳來，看風凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鵠漁磯，晴川杰閣，好個春花秋月，只落得剩山殘水，極目今古愁，是何時崔顥題詩，青蓮擱筆

　　一萬里長江，幾人淘盡?望漢口斜陽，洞庭遠漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞，許多酒興風情，僅留下蒼煙晚照，放懷天地窄，都付與笛聲縹緲，鶴影蹁躚

　　此聯不僅用了大量的駢名，如“鳳凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鶴漁磯，晴川杰閣”，“漢口夕陽，洞庭遠漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞”等等，把人帶入曠遠、舒展的詩情畫意之中，而且用詞典雅、清麗、極富文采，邊敘邊議，挾眼前景物、歷史風云鋪成一幅壯美的畫卷，文辭激揚，如欄外濤聲，從遠而近，不絕于耳。