電影的論文(2)

電影的論文

　　電影的論文下載篇2

　　淺談姜文拍攝的是姜文的電影

　　在姜文近20年的執(zhí)導電影的經(jīng)歷中，共為銀幕奉獻了四部優(yōu)秀作品，分別為《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《太陽照常升起》和《讓子彈飛》，姜文導演的電影有著非常明顯的個人化藝術特征，浪漫而華美、神秘而飽滿、熱情而復雜、強勁酷烈、自由奔放、同時又具有思想的深度和力度，對歷史和人生有深刻的反省和洞悉能力，個人風格化十分明顯。

　　一、深切的現(xiàn)實關懷―― “紅小兵”視角下的革命敘事

　　姜文是一個成長在北京部隊大院“紅小兵”，因此，在進行《陽光燦爛的日子》中關于““””的敘述以及《讓子彈飛》中“打土豪分田地”的故事情節(jié)，都帶有明顯姜文雄性氣質的英雄主義理想和自由奔放、浪漫狂野的情懷，他將“想象中的革命”轉化為現(xiàn)實，以回憶的方式講述草莽鐵馬的英雄情結。在姜文的電影中，少見訴苦、宣泄、悲憤、反思的苦難敘事，革命都是昂揚向上、激情洋溢的。

　　姜文的《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》顯示出了與眾不同之處，尤其是《陽光燦爛的日子》，顯示出了少有的生命活力，這位“離地高飛”的“紅小兵”導演，掙脫了政治因素的束縛和傳統(tǒng)的藝術觀念，在影片中營造出了青春時節(jié)想象的奇幻。

　　二、歷史意識的認同和反思――個性飛揚的“大時代”

　　姜文一直在通過影像進行著對于歷史的追問。對歷史時期的選擇、對于歷史的反思賦予他的電影更為廣闊的主題，從中探討的個人與歷史的關系、個人與歷史演進的復雜性也使得他的電影主題更加深刻。姜文的叛逆多表現(xiàn)為年少輕狂對于社會傳統(tǒng)規(guī)則的蔑視與不屑，但對于古往今來的歷史，他表現(xiàn)出了足夠多的興趣與尊重，對于傳統(tǒng)文化，他親身學習并進行詩詞創(chuàng)作，草莽鐵馬“張麻子”的另一面“張牧之”身上的文人傳統(tǒng)、詩人氣息，顯示出了姜文對于“一代人來，一代人去”的傳統(tǒng)歷史與文化的敬意。

　　姜文的四部電影，跨越了北洋時期、抗日戰(zhàn)爭時期、大躍進時期以及“”時期，在這些時期當中，姜文寄寓了自己對歷史的反省與思考，《陽光燦爛的日子》和《太陽照常升起》探討了火熱的革命年代對于正常人性的壓抑與限制，《鬼子來了》探討的是國民性的軟弱，《讓子彈飛》思考著啟蒙與革命如何才能真正的實現(xiàn)，即使有形式上的勝利，但百姓并未擺脫蒙昧與對領袖的盲目崇拜，并以此探討英雄的命運與革命的方式。

　　對于歷史時期的選擇以及重大事件處理，使得姜文在影壇獨樹一格，他顛覆了集體主義的進入歷史的方式，展現(xiàn)了歷史的復雜性與多面性，更展現(xiàn)了處于歷史事件中的人物的真實心理。

　　三、強勁熱烈的影像符號――總在太陽燦爛的日子

　　姜文電影中理想主義符號的典型代表是“太陽”與“天空”，它們是生命力張揚的標志與理想主義的追求場域。姜文的作品總是“非常尖銳而且特別飛翔。”如果說，“尖銳”代表著姜文對于電影思想層面的追求，那么“飛翔” 可以反映姜文在選擇影像符號時的偏好。從《太陽照常升起》和《陽光燦爛的日子》的命名中，就可以看出他對“太陽”這一熱烈奔放的影像符號的偏愛。姜文的電影，多是在向上仰望，他并非一位“腳踏實地”的導演，而是“在理想主義的空氣稀薄的高空飄揚”。

　　姜文著力于內(nèi)心情感的表達，張揚蓬勃的生命力，一次次訴說著自己想要飛翔的愿望。相對于第六代導演陰郁狹窄的個人經(jīng)驗的表達，“太陽”與“天空”帶來的陽剛熱烈的風格也顯得獨一無二。

　　四、結語

　　姜文，一個充滿自己獨特個性魅力的導演，一個對于電影不斷探索創(chuàng)新的導演，他以自己對于生命滿懷激情的方式，用真誠的心靈向我們講述了一個又一個激動人心的精彩故事;他更是位藝術家，他對于電影藝術的自我堅守，他的作品拒絕平庸，拒絕俗套，從內(nèi)容到形式上都是獨樹一幟的帶著姜文與眾不同的個人氣質，并且他的作品充滿著熱烈的血性，折射著耀眼的光輝，有豐富的藝術表達手法，也有濃濃的人文關懷，更有前所未有的創(chuàng)新，他的電影的出現(xiàn)為世界電影在藝術層面做出了極為顯著的貢獻。