八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析(4)
八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析
八十年代經(jīng)典歌曲100道及賞析(四)
歷史同時(shí)記取了辛稼軒和柳三變，所以我們的“100首”需要羅大佑，也需要周治平。
61.阿宗三件事/李宗盛 詞曲/李宗盛
李宗盛給自己寫的歌和寫給別人的歌截然不同，這就是明證。口白式的文字在散落的節(jié)奏里張弛得當(dāng)，并具有詩(shī)歌一樣的韻律和質(zhì)感，這是李宗盛的拿手好戲。同樣難得的是他的坦白，盡管并不是特別深刻，還是可以感受到李宗盛在神話一般的公眾形象之后的真誠(chéng)??盡管它可能造成更大的神話。
62.拜訪春天/施孝榮 詞/林建助 曲/陳輝雄一首淳厚清明的好歌，有著淡淡的憂傷和難言的失落，它的質(zhì)樸和真實(shí)象征著一個(gè)時(shí)代。施孝榮是校園民歌時(shí)期最出色的歌手，他的那些充滿歷史感的作品已成為一個(gè)時(shí)代的索引。
63.一剪梅/費(fèi)玉清 詞/娃娃
費(fèi)玉清是一個(gè)極具陰柔之氣的歌者，作品中最常見(jiàn)的是入骨的纏綿。《一剪梅》是多年以前曾在中央二套播放過(guò)的一套臺(tái)灣劇集的主題歌，因?yàn)閯〖挠绊懞捅旧淼拿褡迩檎{(diào)，多年以后還是常常被人提起。費(fèi)玉清的聲音和配器中的民族樂(lè)器相互映襯十分和諧，和從前的小家子氣相比，著實(shí)令人驚喜。
64.愛(ài)江山更愛(ài)美人/李麗芬 詞曲/小蟲
“雅俗共賞”是流行歌曲里的至高境界，小蟲做到了。《愛(ài)江山更愛(ài)美人》可以有多種解讀方式，每個(gè)人都可以找到他喜歡的那一種。如此簡(jiǎn)潔的文字而又如此復(fù)雜的內(nèi)涵，再加上歌謠體的旋律和李麗芬通達(dá)大氣的演唱，可以算得上武俠電視劇中的極品之作。
65.謎/齊豫.潘越云 詞/三毛 曲/翁孝良
《回聲》中的歌曲都很出色，個(gè)性也很強(qiáng)。相較眾口鑠金的《夢(mèng)田》，這首《謎》更符合專輯的主題??三毛的經(jīng)歷。齊豫和潘越云的聲音是絕美的搭配，一如地上厚軟的落葉和樹梢高唱的青鳥。
66.你的樣子/羅大佑 詞曲/羅大佑
《書劍恩仇錄》中，乾隆送給陳家洛四句話：強(qiáng)極則辱，情深不壽，謙謙君子，溫潤(rùn)如玉。這四句話的對(duì)立面，就是這首歌。
67.紀(jì)念日/齊秦 詞曲/虹
喜歡上這首歌的時(shí)候，正是“把每一天都當(dāng)作紀(jì)念日，把自己當(dāng)成紀(jì)念品”的年紀(jì)。然后這一路行來(lái)就是不停的失去。每當(dāng)我被迫失去什么，我便將另一樣?xùn)|西也一并丟在那里，以留作回望的標(biāo)記。例如我失去歲月，我便留下青春;失去愛(ài)情，便留下笑容。
68.我的未來(lái)不是夢(mèng)/張雨生 詞/陳樂(lè)融 曲/翁孝良
十年，有的時(shí)候也并不太久，仍然清晰地記得《逍遙游》的青春，《再回首》的滄桑，《我的未來(lái)不是夢(mèng)》和《我很丑，可是我很溫柔》里屬于卑微人生的樂(lè)觀和悲哀。總是有很長(zhǎng)很長(zhǎng)的歌名，急急地向世界剖白著自己，永遠(yuǎn)是糾纏著“你”和“我”的事，年輕得再也容不下任何一點(diǎn)點(diǎn)其它的東西。
張雨生沒(méi)有能夠穿越這十年，他的歌卻成為了一代人的集體記憶。關(guān)于未來(lái)、夢(mèng)想和其他，當(dāng)我們?nèi)缃裾嬲\(chéng)地懷疑著，還是感謝張雨生，曾讓我們這樣真誠(chéng)地相信過(guò)。
69.春夏秋冬/劉文正 詞曲/佚名
清新簡(jiǎn)潔的民謠小品，浪漫清純的詞句間滲出一段略帶傷感的愛(ài)情故事。過(guò)度商業(yè)化的偶像包裝和翻唱害苦了劉文正，他終于沒(méi)能成為一代宗師。
70.出塞曲/蔡琴 詞/席慕蓉
“那只有長(zhǎng)城外才有的清香”，是席慕蓉在臺(tái)北的家中寫下的句子，寫給她朝思暮想的故鄉(xiāng)。而在蔡琴的聲音里，生活在山溫水暖的江南的我們也聽到了北方苦寒之地的風(fēng)聲。文字的穿透力和音樂(lè)的想象力幫助我們完成了與作者、歌者之間心靈的交流。
71.少年游/優(yōu)客李林 詞曲/鄭華娟
以音樂(lè)性而論，《少年游》這首歌自然有它足以躋身“經(jīng)典”行列的種種原由。然而對(duì)于已變得世故的人來(lái)說(shuō)，或許在事過(guò)境遷多年后的今天，在優(yōu)客李林的分手早已成為事實(shí)的時(shí)候，那些失落已久的歡樂(lè)，志同道合的默契，那些最為易碎的才最為珍貴。當(dāng)年的林志炫堪稱臺(tái)灣歌壇最神采飛揚(yáng)的高音，如同高山云海中的日出一般噴薄，令人心曠神怡。
72.就在今夜/丘丘合唱團(tuán) 詞曲/邱晨
娃娃的聲音永遠(yuǎn)都是特例，在校園民歌時(shí)代，她的聲嘶力竭是對(duì)JanisJoplin的東方化解說(shuō)。今天的搖滾樂(lè)迷可能會(huì)批駁邱晨的POP?Follk化傾向，可是，誰(shuí)不是這樣慢慢長(zhǎng)大的?那樣毫不修飾的聲音沒(méi)能形成傳統(tǒng)，這才是最遺憾的事情。
73.掌聲響起/鳳飛飛 詞/陳桂珠 曲/陳進(jìn)興
鳳飛飛的好歌實(shí)在太多，從早年的校園民歌，到《知己》、《追夢(mèng)人》、《牽成阮的愛(ài)》，醇美溫和的聲音唱盡了浮世的情懷。《掌聲響起》是她全盛時(shí)期的代表作，舞臺(tái)上的真實(shí)感悟是這首歌之所以動(dòng)人的關(guān)鍵。
74.萬(wàn)水千山總是情/汪明荃 詞/鄭國(guó)江 曲/顧嘉輝
80年代，幾乎每一部香港電視連續(xù)劇的主題歌、插曲都曾流行一時(shí)，這首歌可能是最早也是最具代表性的。和那些胡亂拼湊的電視劇歌曲相比，這種專為電視劇創(chuàng)作的作品更有生命力。
75.沉默的母親/蘇芮 詞/陳克華 曲/紐大可
蘇芮的聲音總是有著堅(jiān)韌不拔的力量，同時(shí)又具有女性的溫暖與柔情。《沉默的母親》是她這些特點(diǎn)完全展露的標(biāo)本。和成千上萬(wàn)的情歌相比，“母親”的形象在中文流行歌曲里出現(xiàn)的不多，蘇芮在這里所唱的，已不是某一個(gè)具體的母親，而是全體中國(guó)人的母親，也是我們的民族。
76.京華煙云/潘越云、李建復(fù) 詞/謝材俊 曲/黃韻玲
影視歌曲是中文流行音樂(lè)中很重要的一部分，單以流傳的廣度而言，《京華煙云》不及《幾度夕陽(yáng)紅》，但《京華煙云》一曲緊扣劇情又借題發(fā)揮，歌詞里的表述早已超越一時(shí)、一事的得失和個(gè)人的恩怨離合，呈出歷史的滄桑感。這是歷史電視連續(xù)劇主題的典范。
77.誓言/王菲 詞/王菲 曲/竇唯
王菲是對(duì)主流流行文化影響相當(dāng)大的一位歌手，無(wú)論是她的裝扮還是她行事的方式或者音樂(lè)的去向，都很順利地超越了規(guī)范的束縛，并在商業(yè)上取得成功。《誓言》是她的代表作，簡(jiǎn)潔的曲風(fēng)和模糊的歌詞，充滿時(shí)尚的味道。
78.酷/李亞明 詞/李格弟 曲/齊秦
只要聽過(guò)，李亞明不經(jīng)意間表現(xiàn)出來(lái)的孤獨(dú)與苦悶都會(huì)深深刻在人心底。
"酷"是一個(gè)流行的字，但它并不是一首很流行的歌。但最令人悲哀的是，任何時(shí)代的人都必須經(jīng)歷同樣的困境。
79.細(xì)漢仔/陳升 詞曲/陳升
這是陳升的另一面，面對(duì)下層弱勢(shì)群體的境遇，他嘻笑怒罵，心底的沉痛卻是無(wú)以復(fù)加。“細(xì)漢仔”是罪惡都市里不為人知的一條小生命，滿懷理想走進(jìn)臺(tái)北，不相信社會(huì)的黑暗，卻被黑暗的社會(huì)吞沒(méi)。這樣的故事也許每天都在重復(fù)，那些風(fēng)風(fēng)光光的大爺早已司空見(jiàn)慣。把它寫成故事的只有陳升，把它唱出來(lái)的只有陳升。陳升的血脈中一直都奔涌著賤民的血液，他的冷酷憤怒都是為著那些沒(méi)人在乎的小人物。他是90年代臺(tái)灣社會(huì)的良心。
80.春光乍泄/黃耀明 詞/林夕 曲/黃耀明、蔡德才
黃耀明個(gè)人發(fā)展以后音樂(lè)上仍然承繼了達(dá)明一派時(shí)期的NewWave-PostPunk風(fēng)氣，并作了發(fā)展。《愈夜愈美麗》是他目前為止最美麗的一張個(gè)人專輯。在這里，他達(dá)成了氣質(zhì)??聲音??文字的統(tǒng)一，歌中頹迷凄艷靡廢華麗的末世情懷是九十年代香港都市文化的一個(gè)重要表述。
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