關于棋譜產生的故事
關于棋譜產生的故事
棋譜，用圖和文字記述棋局的基本技術和開局、中局、殘局著法的書和圖譜，按棋種，分中國象棋譜、圍棋譜、國際象棋譜、五子棋棋譜等;下面是有關于棋譜產生的故事，歡迎參閱。
人到中年之后，失眠開始光顧。年青的時候挨床就睡著，三十五歲以后，常常是輾轉反側到半夜，頭腦仍然非常清醒。這時便會打開燈，拿出一本理論書籍，慢慢地看起來，往往不要三分鐘，就會抱著書本進入夢鄉。
慢慢地我的書不夠用了。雖然因為做文字工作的緣故，我的手頭不乏類似的東西，但是書有限而日子無窮，漸漸地，催眠的書籍甚至材料都被我看過幾遍了，包括很久以前單位派發的磚頭厚的本本，都翻爛了。炒現飯調動不起思維，反而會因為厭倦而格外清醒。于是我開始重新選擇另外的催眠工具。
我選擇了棋譜。年青的時候，因為考慮到退休后的時間消費問題，我學會了下棋，圍棋象棋都會，而且算得上業余高手，所以手頭有不少高手的棋譜。于是每每無眠的時候，我就拿起一本棋譜來，很快就會在那些單調的著法演繹中睡去。
去年逛舊書攤的時候，我淘到了一本《李昌鎬棋譜》。李昌鎬是圍棋界的奇人，外號石佛，因他總是面無表情，下棋的風格也是平淡無奇，殺人于無形。他是至今為止獲得世界冠軍最多的棋手，他對圍棋的貢獻，只有圍棋大師吳清源可以相比。我一直對他的棋很好奇，所以很開心地買了。
但是買了之后非常后悔。現在這本書就放在我的枕頭邊，但我幾乎沒有看了，它唯一的作用，就是刺激我的睡眠神經，而不能像其他催眠書籍那樣在催眠的同時，予我以助益。
以前我用書籍催眠的時候，雖然主要想法是催眠，但是那幾分鐘的閱讀效率是極高的，看過的東西都記得非常牢固。但是這本棋譜，我看了半年，仍然一局也沒有記住。我反復思考其中的原因，終于有所明白。
年青的時候，我看過很多日本作者著述的棋譜。可以說，那才是真正的棋譜。棋譜中所透露出來的棋的理念，以及那種對人的關注，對我影響很大。至于對棋本身的理解，更是匠心獨運。
但是我手頭這本棋譜太垃圾了。它甚至比單純收集而不置一詞的記錄都不如，因為它肢解了那些美妙的棋局。這種垃圾首先表現在作者對棋的理解極其膚淺。他除了會推演幾步著法之外，對棋勢的把握，對棋理的解讀，對風格的評價，根本一竅不通。其次是對棋理的解讀根本不著邊際，大師之所以為大師，其能夠獨步棋壇，根本原因是大師對棋有獨到的、高出同時代的理解。可以說，棋手的水平從根本上講是對棋的理解，即棋理的高下。而我從這本棋譜中，看不到一絲這方面的東西。最后是對風格評價的幼稚。就像人的性格沒有好壞一樣，棋的風格也沒有高下之分，而只有流行不流行之說。而該書的作者居然將李昌鎬的棋風吹噓為最好，其思想水平之次讓人無語。
后來我反復思考為什么會造成這種結果，結論是，一是我們的作者水平太次了，他們只是業余五段，水平和我差不多，根本不可能對棋有太高明的見解。其次是他們太浮躁，不想下精細的水磨功夫，這從這本棋譜居然收錄了幾百局可以看出。我年青時讀的棋譜，厚厚的一大本，最多講幾局棋，作者對棋局的講解非常精深，從最基本的棋理講起，一招一式，都貫注作者對棋的理解，說其是棋道未嘗不可。而我們的作者幻想用一本薄書講幾百局棋，能夠講透才怪。
回想起年青時看的象棋譜來，感覺那時候的棋譜又是另外一種毛病，即談玄，作者往往通過文學語言，把棋局講得天花亂墜，但對具體著法卻一竅不通，就像金庸的武俠小說，只能逗人一笑而已。
無論是談玄還是貪多，骨子里都是浮躁。不愿意對細節下功夫，舍不得對基礎的東西下功夫，是國民性中帶根本性的弱點之一。僅僅一本小小的棋譜，也將這種劣根性體現得淋漓盡致。
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