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        《消失的她》結(jié)局是怎樣的

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        《消失的她》結(jié)局是怎樣的(含陳麥角色介紹)

        電影具有讓觀眾反思現(xiàn)實、感受情感、激發(fā)想象和傳遞價值的力量。電影作為一種全球性的文化現(xiàn)象,擁有無窮的創(chuàng)造力和影響力,它不僅僅是娛樂,更是藝術(shù)與文化的交匯點。這里給大家分享關(guān)于《消失的她》結(jié)局是怎樣的,供大家參考學(xué)習(xí)。

        《消失的她》結(jié)局是怎樣的

        《消失的她》結(jié)局是怎樣的

        消失的她結(jié)局是何非在悔恨中被執(zhí)行死刑,親手結(jié)束了這世上唯一愛自己的妻子,以至于他那未出世的孩子,也是胎死腹中。消失的她有彩蛋,大家看完后可以不用急著離開。兇手是何非,一直以來都是何非在說謊,何非是那種很俗的壞法,一點時髦度都沒有,本來以為全員惡人,結(jié)果只有他一個壞到地心。就是那種社會新聞里的男的,唯一一點憐惜是因為朱一龍的表演給這個人物帶來美麗瓷器碎裂的感覺。消失的她劇情詳解講述了何非(朱一龍 飾)的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中離奇消失,在何非苦尋無果之時妻子(文詠珊 飾)再次現(xiàn)身,何非卻堅持眼前的陌生女人并非妻子,妻子拿出了身份證明進行自證,夫妻二人似乎都有不可告人的秘密,隨著金牌律師陳麥介入到這起離奇案件中,更多的謎團慢慢浮現(xiàn)……消失的她真實故事原型是發(fā)生在1994年的泰國,有一對新婚夫婦旅游度蜜月,結(jié)果丈夫發(fā)現(xiàn)妻子突然消失,后來在畸形展上看到已經(jīng)被折磨的不成人樣的妻子。

        消失的她結(jié)局何非竟然是兇手,沒想到朱一龍飾演的何非這么壞,一開始還以為木子是壞反派!而且這影片還是有真實故事原型的。

        《消失的她》倪妮飾演的陳麥角色介紹

        陳麥,電影《消失的她》中的女主角,真名沈曼,由倪妮飾演。

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        《消失的她》演員倪早年經(jīng)歷

        1988年8月8日出生于南京的倪妮,小學(xué)就讀于南京市長江路小學(xué),初中考入南京市第九中學(xué),高中就讀于南京市梅園中學(xué),高三轉(zhuǎn)到江蘇省盱眙中學(xué)。2007年考入中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院(現(xiàn)南京傳媒學(xué)院),于2011年6月畢業(yè)。在校期間她是國家二級游泳運動員,還獲得過江蘇省國際標(biāo)準(zhǔn)舞冠軍。

        《消失的她》片長是多久

        121分鐘

        《消失的她》幕后制作

        拍攝過程

        2021年11月,該片開機;2022年3月,該片殺青。該片全程在海南進行拍攝在陵水、保亭等地均有取景。該片最后在水下的戲最難拍。劇組為此找到了一家還沒有正式營業(yè)的水族館,館水深約7米,演員每次都需要在水深4米處至少待20分鐘以上,才能拍完一個鏡頭。朱一龍以前練習(xí)過潛水,很有經(jīng)驗,可以很自如地發(fā)揮。而飾演李木子的黃子琪卻沒有,作為初學(xué)者,她要克服很大的心理障礙,“因此她當(dāng)時在水下的情緒都是很真實的。”拍攝時間選在晚上,水下光線很暗。開拍時,演員的嘴里含著氧氣管,不能說話;另一方面,工作人員也只能把一個特制的音箱伸到水里,才能向水下傳達(dá)信息,后者再以手勢回復(fù),整個進度十分漫長。“這場戲拍了10天左右才結(jié)束。”

        后期制作

        該片配樂由作曲家、音樂制作人胡小鷗創(chuàng)作和制作。其配樂靈感來自作曲家對故事氣質(zhì)的思考,胡小鷗認(rèn)為對于“星空”和“人”最客觀的凝視者是月光,因此作曲家運用十二音序列的“倒影”手法,將貝多芬的升C小調(diào)第十四號鋼琴奏鳴曲(作品27之2)的旋律交換了“位置”,形成電影里獨特的動機。而讓人印象深刻的女聲“tatata”主題則取自月光奏鳴曲的節(jié)奏律動,所以無論從音高和節(jié)奏,都高度統(tǒng)一于胡小鷗對這次配樂的思考:音樂的每一次出現(xiàn),似乎都配合影像的敘事;但似乎又擁有一種獨立性。音色的思考上更多是運用模擬合成器音色和管弦樂的一些特殊演奏法的結(jié)合。胡小鷗挑選了傳奇合成器“預(yù)言者5”(prophet5)的音色作為“月光倒影”的呈現(xiàn)者;而小提琴獨奏的各種靠指板,靠系弦板演奏,加強弓壓的特殊演奏法為人性和故事的驚悚懸疑性注入獨特的氣質(zhì)。配合了電子噪音的管弦樂隊更加神秘和深邃,這種非常規(guī)的音響一定程度挑戰(zhàn)了觀眾正常的聽覺結(jié)構(gòu)和習(xí)慣,但帶來一種新的聆聽感受。插曲《Angel》由薩吉作詞并演唱,這次薩吉不再展示自己游刃有余的低音音域,更多的是在中高音區(qū)游蕩,并不復(fù)雜的配器(周一編曲)和干凈且富有層次感的人聲交融,勾畫出海灘上靜謐慵懶的景色,似乎暗示著一種夢幻中的幸福。

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