二胡怎么樣鑒別
二胡怎么樣鑒別
一把二胡的質量好與不好，應該從音質和二胡制作的整體工藝兩方面來鑒別。以下是學習啦小編收集整理的關于鑒別二胡的方法，希望對你有幫助。
鑒別二胡的方法
(1)音質方面
普級品要求音量較大，一、二把位無過多的雜音;中級品要求發音較亮，上下把位 比較平均;高級品則要求在各個音區里發音的靈敏度強，聲音洪亮，在各音區都能保持 相對的均衡。音響共鳴強，傳遠效果好。
音色圓潤、高音明亮、低音渾厚，沒有明顯的 雜音。音質的好壞以聽覺鑒別。
(2)工藝制作方面
主要部位尺寸要達到要求。琴桿不能過長，否則演奏時不易掌握琴的重心。桿體圓滑、光潤而正直，將二胡仰放于桌上，不得有過分的偏歪現象。 琴筒外表應光滑、整潔、美觀。筒內壁不得粗糙。厚薄要一致，膠合處緊密無隙。圓形琴筒圓度準確，裝飾線條寬窄一致，六方形琴筒的邊和角須勻稱。 蒙皮要松緊適度，過緊發音硬，過松發音悶。蟒皮的厚薄是關鍵，以厚薄、鱗花以花紋色澤鮮明的蟒皮為佳。皮質表面處理應顯得干凈，不應有過多臘，蟒皮表面看上去有一種透亮的感覺，皮質后面應顯均勻白色，特別是高檔二胡，是至關重要的，直接會影響到二胡的出聲和"前途"。
琴桿與琴筒的安裝，要求極為嚴格，它們的配合直接關系到發音的優劣，一定要配合嚴密，不得有松曠現象。琴桿與琴筒配合的上下眼中心，距離琴筒前口邊緣，包括振動膜在內，均為37毫米～38毫米，這樣的安裝角度，才能使弦通過琴馬加大對皮膜的壓力，既能使下把位(高音)發音清晰，又便于演奏技巧的發揮。 二胡的外觀，普級品要求色澤基本一致，中級品要求光亮，高級品要求光亮均勻，木紋清晰。
什么樣的二胡才是好二胡
1、優美的音色(亮而不噪、柔而不虛)。
2、較大的音量(響而不空)。
3、較好的木質和做工(無論紫檀、烏木或紅木，其木質均勻細密紋路順暢，各部件嚴絲合縫，工藝較為細膩)。
4、整體造型美觀大方(樂器各部件比例協調)。
5、手感好(發音敏銳而且容易控制)，等等。總之，聲音好聽、材料好、做工細、外型好看、發音敏銳又好控制是大家普遍追求的好琴標準。其實一把好琴還不止這些方面，細講究起來里面的學問也大著呢!比如琴皮：薄了不行、厚了也不行、蒙的過松過緊張力不均勻也不行、鱗紋(皮子外面的小方格)大了不行、小了不行、不均勻了還不行;再如琴軸：機械軸(銅軸)要松動滑泣而不跑弦，木軸要里外(大小)口合適而擰起來不澀。更為重要的是：一把新琴無論其原料(木質和琴皮等)多么好、做工多么細膩、還只是這把琴的基本條件。更重要的在于如何將其調試成聲音優美、發音敏銳并容易控制，而且其音色符合演奏者的特定需要等等。這其中的關鍵又在于對琴碼、制音墊和千斤等部件的選擇與調試上。
二胡演奏技巧
坐姿
1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。
2、后背立直，端坐于凳子三分之一處
持弓(持弓的錯誤方法)
1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。
2、弓子過于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。
3、持弓時手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。
4、演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。
5、持弓時拇指的位置不正確。
6、持弓時中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。
7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是“功夫”，而實際是持弓方法上的錯誤。
8、拉二胡時，弓不可向上翹起，這樣會導致音色不好。
持琴
1、琴筒錯誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。
2、琴桿過于左斜或右斜;過于前傾或內收。
3、第一把位時左手虎口離千斤過遠。
4、左臂缺乏應有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。
5、拇指下彎勾住琴桿。
6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。
7、手指關節過分彎曲，以手指的尖端(甚至用指甲)觸弦。
8、手指關節反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關節。
9、手指(尤其是無名指和小指)不是從弦的正面(從弦向琴桿方向)按弦，而是從弦的外側(從弦向身體方向)按弦，以致只按實了外弦，內弦卻處于虛按狀態，常常因此而出現狼音。
10、演奏時始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。
11、當一個手指按在弦上時，其下面的手指蜷曲在掌心中。
12、持琴時大臂過分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態。
二胡的保養方法
琴皮
二胡琴皮的保養對保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者最關心的。二胡琴皮如能得到精心保養的話，會有很長的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由于存放不當、不經常使用而引起的。經常使用的二胡，它的琴皮就會保持一定的彈性，二胡的發音質量也較穩定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時經常使用二胡就是對二胡的一種很好的維護和保養。
為了做好對琴皮的保養，需要對琴皮的加工工藝有所了解。一般來說，琴皮加工的第一道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的第二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的第三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均勻、琴皮的松緊度恰當。從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因為油性的琴皮會影響二胡的發音。所以，在日常的二胡使用中不需要對琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內外表面涂上油性物質，會影響琴皮的透氣性和琴皮的振動。琴皮蒙好后不能再對琴皮的背面進行處理，因為從琴筒后面對琴皮背面進行刮或打磨的處理，會導致琴皮的厚薄不勻，嚴重時還會引起琴皮的破裂。要想對二胡的音色局部有所改善，應該從琴弦、琴弓、千金和控制墊等方面采取措施。
琴筒和琴桿
琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質木材制成的。而硬質木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關系。硬質木材密度緊密、質地細膩，在一干一濕或一冷一熱的環境中，會造成木料內外應力不平衡的情況，嚴重時會引起琴筒和琴桿的開裂。二胡處在長期過分潮濕的環境中還會引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發生，平時不練琴時應將琴放入琴箱，并在琴箱內放入一些干燥劑。
琴弓
在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之后弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發現弓毛上油污較多而影響演奏時，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，應將弓毛放松，使弓桿恢復到正常的形態，否則日久后會使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。
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