新手常遇到的風光攝影誤區
風光攝影從亞當斯時代發展至今，無論從前期拍攝理念還是后期操作都已今非昔比，越來越多的新技術運用在現代風光攝影，各種花哨的視覺效果也被大眾普遍接受。當我們在接受學習這些新方式方法的同時是否思考過這些技術和器材的運用是否得當?以及這些當今普遍被認同的拍攝理念是否存在弊端?
誤區NO.1：是否需要長曝光
相信很多初學者，特別是剛接觸風光攝影時，大部分會選擇購買減光鏡。接下來就是不論什么條件裝上濾鏡30秒，3分鐘開始曝光吧。查看效果后都會很興奮自己也能拍出這種長曝慢門。
長曝光的正確運用是基于某些特殊條件環境下為了營造氣氛而使用到的技術，并不是任何時候都需要長曝光。例如在拍攝帶有水元素時，我們經常會選擇霧化或拉絲，這兩種曝光一種可能需要30秒，另一種可能只需要0.5秒，那么后者相比前者是否就不屬于長曝光范疇了，這也是誤區之一。很多人認為只有超過30秒的曝光才稱得上長曝，而忽略了這種1/2，1/5秒也是一種長曝光。再者就是考慮什么情況需要慢門長曝光，我個人認為選擇長曝光拍攝應基于自己對拍攝環境的理解，想象，再加上現場因素而決定。讓我們看以下兩個例子：
這是我在澳大利亞墨爾本企鵝島所拍攝的一艘沉船殘骸。拍攝之前我了解過這些殘骸沉于此已過百年之余，更有關于這艘沉船的一些鬼神傳說使得我將“神秘”作為前期和后期的主旨。在我觀察現場時發現前景的石頭被潮水覆蓋至半截，日落光線側打在石頭的一面，當天的云恰好又成瓦片狀，有經驗的攝影師都了解這種云很容易得到完美的拉絲狀。最后我決定使用了十檔ND曝光3分鐘以達到我想要的霧化水面和拉絲天空的效果。這里需要說明的是目前為止我很少使用十檔ND減光鏡，大部分需要長曝的效果6檔足以勝任，十檔ND往往需要三分鐘以上的曝光，要知道三分鐘在風光攝影里轉瞬即逝，很多精彩時刻可能在一個三分鐘后全無蹤跡。此片單張完成，后期為彰顯神秘和年代感轉黑白處理。
這張拍攝于新西蘭南島大圓石，這里根據潮位的不同變化可以有多種拍法，而不是只有一味的慢門拉絲。這是一張0.5秒的曝光，正如我前面所說0.5秒也是一種表現拉絲狀效果的長曝光。由于現場的潮位非常適合于拉絲作為前景表現，才選擇了不同的快門速度展現動感。那么在潮位沒有那么完美的情況下又該怎么拍呢?下圖為極影團隊攝影師周游所拍攝的一張表現圓石頭沙灘紋理作品。由此看出，在缺少相對完美的條件時也可以通過其他方式完成拍攝，而非只有長曝光一種。
相反，當我們遇到一些可遇而不可求的光線條件時，盡量在有限的時間內把握住關鍵元素以免浪費精彩的瞬間。例如彩虹，耶穌光，火燒云，佛光或是一些奇特的自然現象時盡量速戰速決。
建議
是否需要長曝光最終取決于攝影師有效的判斷或想象力以及對現場環境因素的考量而決定，只有經過嚴謹思考的拍攝才是王道，善用長曝光。
誤區NO.2：三腳架的合理運用
嚴謹的風光攝影作品一定是在三腳架上完成，這點毋庸置疑。但三腳架的使用真是百利無一害嗎?任何事物都有兩面性，三腳架的使用有時會極大限制我們的構圖方式和思維擴展。往往一些出其不意的視角都被你眼前這個條件反射枷鎖鎖死，而當你放開束縛取下相機，相信視覺審美會打開另一個世界。
現在甚至很多人離開了三腳架就不會拍照或是不肯拍攝。我們知道三腳架的使用是為了最大化得到一種穩定效果，或是為了后期曝光合并時利用相同機位不變的優勢而有效的對齊圖層。這應該是99%情況條件下使用三腳架的作用，雖然只剩1%的例外情況，但隨著現代風光攝影發展這百分之一的概率卻是越來越大。這就是我要講的戶外風光攝影。當我們在需要探索發現的戶外風光攝影里經常涉及長距離徒步穿越，高海拔露營作業，以及專業攀登等。這些情況下我們首先考慮的應該是負重，只有相對安全輕松的負重才能保證進展順利，這是大前提。三腳架的角色此刻就略顯尷尬，帶或不帶困擾了很多有心無力的攝影師。
還有一些不曾涉及過夜露營的單日徒步拍攝，我建議能不帶就別帶了。大部分白天光線條件下現代數碼相機足以保證在安全的快門速度內完成拍攝，在我剛剛完成的新西蘭北島探索，其中有一天需要單日徒步19公里拍攝一個地熱火山湖，和我同行的攝影師再三猶豫是否攜帶三腳架，在我和他分析了我們需要拍攝的情況和三腳架此行的必要性后他果斷選擇了輕裝。這里所謂的分析其實也是大部分狀況：因為在重裝徒步時不可能隨時停下取出三腳架拍攝，至于原因只有親身經歷過才懂。如果不涉及日出日落，大部分白天的探索都可手持拍攝。據我了解，北美兩大風光攝影大咖(Max Rive, Marc Adamus)很多經典的作品都未使用三腳架拍攝。
建議
量力而行，切勿養成離開三腳架就不會拍照的習慣。長時間重裝徒步可把腳架交予背夫或駝隊攜帶，即便再無第三方服務時帶了腳架也不要頻繁取出，老老實實走路才是本分。
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