老舍的古詩詞

詩并不是只在詩里，而且抒情美是一切文學樣式和藝術類型的共同質素。所以，詩是一種普遍的藝術，甚至是超過藝術疆界的藝術。小編在此整理了老舍的古詩詞大全，供大家參閱，希望大家在閱讀過程中有所收獲!

老舍的古詩詞精選篇1

1、《北行小詩 其二》

勞軍來萬里，愧我未能兵!

空作長沙哭，羞看細柳營;

感懷成酒病，誤國是書生!

莫任山河碎，男兒當請纓。

2、《內蒙東部紀游 札蘭屯》

詩情未盡在蘇杭，幽絕札蘭天一方;

深淺翠屏山四面，回環碧水柳千行。

牛羊點點悠然去，鳳蝶雙雙自在忙。

處處泉林看不厭，綠城徐入綠村莊。

3、《題靜廬寫禿松小品》

作圖如作字，筆筆走龍蛇。

霜苔墨數點，老干鱗皆花。

風雪一千載，歲歲無奇葩。

春來枝自綠，鳥雀歌朝霞。

落筆何樸拙，以見我生涯。

那堪為蜂蝶，肆意逐繁華。

老舍的古詩詞精選篇2

1、《汕頭行 過澄海三大橋》

昔從澄海到汕頭，野水荒沙旅客愁。

眾志成城爭躍進，萬家移石斷中流。

人民智慧虹為路，堤岸光輝月入溝。

寒食秧田千頃碧，飛花滿縣冠山游。

2、《北行小詩 其一》

二載流離苦，飄飄夢落花!

停車頻買酒，問路倍思家;

塵重知城大，天長盼日斜;

何時平寇亂，茅屋味清茶。

3、《內蒙即景 二》

街明樹媚午風涼，小院無塵路兩旁，

方便大娘勤灑掃，玲瓏小井室中央。

4、《內蒙即景 三》

歌聲呼應帕低昂，老少翩翩午興長，

報曉雞鳴三兩遍，村頭仍唱好姑娘。

老舍的古詩詞精選篇3

1、《汕頭行 贈澄海藝香潮劇團》

鮮花翠柏喜同堂，澄海春風百卉香。

一曲宋元遺韻在，冠山韓水此情長。

2、《述懷》

辛酸步步向西來，不到河清眉不開!

身后聲名留氣節，眼前風物愧詩才;

論人莫遜春秋筆，入世方知圣哲哀;

四海飄零余一死，青天尚在敢心灰!

3、《內蒙即景 一》

街排巷比宛如裁，戶戶窗前花盛開。

雙髻兒童爭問客：緣何不到我家來?

4、《觀豫劇《花打朝》》

大眾喜顏開，洛陽金鳳來。

打朝潮笑謔，掛帥奮風雷。

歌舞全能手，悲歡百煉材。

長安春日夜，鼓板綻紅梅。

老舍的古詩詞精選篇4

1、《內蒙東部紀游 陳旗草原二首之二》

主人好客手抓羊，乳酒酥油色色香。

祝福頻頻難盡意，舉杯切切莫相忘。

老翁猶唱當年曲，少女新添時代裝。

蒙漢情深何忍別，天涯碧草話斜陽。

2、《內蒙即景 九》

塞上紅山映碧池，茅亭望斷柳絲絲;

臨風莫問秋消息，雁不思歸花落遲!

3、《內蒙東部紀游 陳旗草原二首之一》

陳旗一碧到云邊，莫謂江南景獨妍;

六月人歸花滿地，隨時雨過翠連天。

遠丘流雪群羊下，大野驚風匹馬還。

隱隱牧歌何處起，遙看公社立炊煙。

老舍的古詩詞精選篇5

1、《潼關炮聲》

瓦礫縱橫十萬家，潼關依舊障京華。

荒丘雨后萌青草，惡浪風前翻血花;

堪笑晴雷驚鳥雀，誓憑古渡斗龍蛇;

山河浩氣爭存滅，自有軍容燦早霞!

一水驚蛇岸欲流，黃沙赤血撼天浮!

奇兵無愧關河險，壯志同消今古仇;

峪口新營嘶戰馬，山腰古道隱耕牛;

連宵炮火聲聲急，靜待軍情斬賊頭!

2、《春游小詩 參觀閔行新城》

閔行平地起新城，廣廈千間一夜成。

雨露三年花四面，雙雙紫燕鬧春晴。

十年未作滬江游，十里洋場一筆勾。

勞動人民干凈土，桃花今日識風流。

3、《內蒙東部紀游 達賚湖》

丘原青未了，又到綠波前。

湖闊三江水，魚肥百草泉。

白鷗翔紫塞，碧浪映霞天。

回望滿洲里，邊疆最北邊。

小提示：

老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描繪城市貧民的生活和命運，尤其擅長刻畫浸透了封建宗法觀念的保守落后的中下層市民，在民族矛盾和階級搏斗中，在新的歷史潮流沖擊下?；袒?、猶豫、寂寞的矛盾心理，和進退維谷、不知所措的可笑行徑。他喜歡通過日常平凡的場景反映普遍的社會沖突，筆觸往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命運的思考，讓人從輕快詼諧之中品味出生活的嚴峻和沉重。關于自然風光的色彩鮮艷的渲染和關于習俗人情的細致入微的描摹，增添了作品的生活氣息和情趣。

在現代文學史上，老舍的名字總是與市民題材、北京題材密切聯系在一起的。他是現代中國文壇上杰出的風俗、世態(尤其是北京的風土人情)畫家。作為一位大家，他所反映的社會現實可能不夠遼闊，但在他所描繪的范圍之內，卻把歷史和現實，從一年四季的自然景色、不同時代的社會氣氛、風俗習慣，一直到三教九流各種人等的喜怒哀樂、微妙心態都結合濃縮在一起，有聲有色、生動活潑，自成一個完整豐滿、“京味”十足的世界。這是老舍在現代文學史上作出的特殊貢獻。

老舍的作品的另一個特點，是表現出鮮明的反帝愛國的題旨。老舍的作品中往往直接揭露帝國主義侵略罪行，從不同側面描寫它們的經濟、文化、宗教滲透和種族歧視所給予中國人民種種傷害。他表現民族覺醒、表彰民族氣節，同時抨擊在這些侵略和滲透面前卑躬屈節、為虎作倀的洋奴漢。1960年是義和團起義的六十周年，于是寫出了話劇《神拳》，再現了北京居民抗擊八國聯軍的壯烈情景。

老舍的語言俗白精致，雅俗共賞。老舍說：“沒有一位語言藝術大師是脫離群眾的，也沒有一位這樣的大師是記錄人民語言，而不給它加工的。”因此，作品中人物語言是加提煉過的北京白話。其作品語言的“俗”是建立在精細的思考與研究的基礎上。他的“白”，讓讀者易于理解卻又頗有深度。用通俗、平白的文字來反應時代和生活，這才是老舍作為語言大師的境界，可謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”。然而另一方面，老舍又使用語脫去自然形態的粗糙與隨意，煉成金子，使現代的北京口語顯出樸素精致如同一具精雕細刻的瓷器。

同樣老舍的作品也追求幽默，一方面來自狄更斯等英國文學家的影響，另一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更內蘊的“京味”。幽默風趣，是老舍作品語言的總體風格特色。他認為：“文字要生動有趣，必須利用幽默……假荇干燥、晦澀、無趣，是文藝的致命傷;幽默便有了很大的重要?！币虼?，老舍的小說、戲劇，散文等也都充滿了幽默風趣色彩。他的作品字里行間無不閃現著他的幽默才華：把“想得深”的思想內容，用“說得俏”的語言表達出來，含蓄雋永，充滿濃郁的幽默色彩。從《老張的哲學》問世起，老舍就開始被人稱為“幽默小說家”。

老舍先生更是潛臺詞運用的大師，其代表就是《茶館》。《茶館》憑借深刻含蓄的潛臺詞，有力地豐富了語言的內涵。最經典的例子就是第一幕龐太監與秦仲義的“舌戰”。這兩個人一個是西太后的寵奴，一個是講維新的資產者，二人不期而遇表面上客客氣氣，骨子里卻是兵刃森森。《茶館》中像這樣的臺詞比比皆是。它引而不發，以弦外之音調動人們的興味與深思，耐人咀嚼。