粗毛筆書法字體
書法是漢字與中國獨特審美情趣的結合，它塑造了中華民族獨特的審美境界。下面小編帶給大家的是粗毛筆書法字體，希望你們喜歡。
粗毛筆書法字體欣賞：
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中國書法的變革已經到來：
近幾百年來，書法沒有太大的變化和發展。到目前為止，臨帖還都是歐、顏、柳、趙，評價的標準還是“筆筆有來歷”，連書寫的內容也還是唐詩宋詞。書法的目的、性質、形態、評價等等都沿襲過去，一陳不變。書法從頭到尾、從內而外，完完全全是過去的書法。這也造成了當前書法水平楷書不如唐，行草不及明清，隸篆趕不上秦漢的尷尬局面。那么，為什么近幾百年來，書法沒有太大的變化和發展?
一是由于文字一直以來掌握在少數人手里，而以文字為基礎的書法藝術便成了少數人的閑情逸致，所以，缺少群眾基礎就是缺少書法發展的動力。
二是書法藝術的產生和發展在文字的完善和發展過程中，是齊頭并進的，所以，書法藝術在文字書寫規則之間徘徊，書法更多的表現為文字筆畫的規范性，局限于筆畫的書寫上，沒有脫胎成為蘊含情感審美的文字線條藝術。
當前九年制義務教育的普及，幾乎年輕一代的中國人對常用漢字都能識會寫，而且，在我們周圍，高中生、大學生比比皆是。同時，中國漢字發展至今也基本完善。今天，書法的發展已是萬事俱備、水到渠成。但是，在墨守成規的書法藝術領域，即使有覺知者對書法的發展呼喚吶喊，也奈何不了這種思想的痼疾。雖然出現過類似現代書法的探索，并熱鬧了一陣子，但它只是一種不同視覺的嘗試，而并非是中國書法藝術發展中前有古人后有來者的承繼。也曾出現過類似“廣西現象”書法創新，但它啟發大家的僅僅是包裝意識，并非是中國書法藝術刻骨銘心的沉淀。面對這樣一種現狀，我們不禁要問：書法還要不要發展，書法還能不能發展，書法怎樣發展?
其實，大家都懂得一個道理：任何事物都要發展，發展是無止境的，書法也不例外。書法發展只是遲早的事。書法的發展是任何人都阻擋不了的。
然而，我們面對似乎是山窮水盡的書法，如何披荊斬棘開劈出一條既有群眾基礎，又能表現書法真諦的發展道路?
從書法歷史縱向角度來探究，從藝術的橫向來比照，從審美的藝術性來分析，首先我們一定要明白一個道理，沒有大眾基礎的藝術是沒有前途的!老百姓看不懂書法，不是書法高雅不俗，而是書法藝術長期病垢的表現。書法藝術一定要讓群眾化較少的時間就能初步看懂書法，而且越看越想看，越看越要看。其次，中國漢字是世界上特有的具有形象意義的文字，這是我們偉大、悠久、豐富、燦爛的國寶，書法藝術應該運用、提煉、深化、表現中國漢字的這種文化與魅力。經過幾十年來的研究，筆者發現，如果把文字思想意義與書寫筆畫形式結合起來創作書法，前景廣闊深遠。內容思想、筆畫形象、情感(審美)融為一體，能呈現更亮麗的藝術風光。倡導內容思想、筆畫形象、情感(審美)融為一體的書法創作，能形成活的書法，有血的書法，有生命力的書法。這樣的書法比傳統上了一個層次——既繼承了傳統，又在原有基礎上創新完善。這樣的書法形象更具體，意義更深刻，思想更完美。這樣的書法，老百姓看得懂、喜歡看，而且老百姓在書法作品前能駐足沉思、愉悅叫好。
“書法是運用文字筆畫表現具有審美形象、思想和情感的書寫藝術。”它包括了三層意思：一是書法是以文字為基礎，是符合文字的結構特點，符合楷書、行書、隸書、草書及篆書等書寫特征，一切脫離文字的形式都不是書法;二是一篇文、一段話、一組詞，甚至一個字都需要有思想，沒有思想的文字是蒼白的、空洞的，沒有內涵，沒有審美藝術性;三是要充分體現情感需要，即書法作者所寄托的思想情感、文字作者所表現的思想情感和書體筆畫所蘊含的審美情感。
倡導內容思想、筆畫形象、情感(審美)融為一體，我們首先要做到的是筆畫的寓意與文字思想意義基本一致，即厚重的筆畫書寫壯重的、凝重的、悲憤的文字，如顏真卿的《祭侄稿》;輕快的筆畫書寫美麗的、歡快的、輕松的文字，如王羲之的《蘭亭序》;魏體書法有著雄強峻厚的特點，可以書寫邊塞等體現英勇斗爭、頑強不屈的詩詞文賦等等。其次，漢字筆畫有著豐富的形象。衛夫人《筆陣圖》形容筆畫惟妙惟肖：橫如千里陣云，隱隱然其實有形;點如高峰墜石，磕磕然實如崩也;撇似陸斷犀象;折如百鈞弩發;豎如萬歲枯藤;捺似崩浪雷奔;橫折彎鉤如勁弩筋節。宋曹《書法約言》說：“楷法如快馬斫陣，不可令滯行，如坐臥行立，各極其致。草如驚蛇入草，飛鳥出林，來不可止，去不可遏。”這就是說，筆畫顯現豐富的形象，生動而有趣。如果我們不局限于衛夫人、宋曹所說的形象，只要想到什么，它就是什么，那么，書法呈現的形象是非常非常的豐富。這也就是中國漢文字的魅力所在!所以，我們在書法創作時要竭盡全力挖掘它，讓書法呈現出與眾不同的藝術美!
當前中國大眾文化的普及，漢字識字人數的空前之大，為書法藝術的發展奠定了基礎。當代社會的和平安定更是給中國書法藝術的發展創造了有利的環境。中國書法藝術只有創新、完善和發展，才是真正的出路。中國書法的變革已經到來!
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