濟南張國慶書法

濟南張國慶書法

　　張國慶，字光文，號自語齋主人，1984年生于辛棄疾故里(濟南市歷城區遙墻鎮)。縱觀張國慶的筆墨世界，給人的感覺是字如其人，安靜，雋永，文雅中透露出一絲英爽之氣。在繼承傳統藝術精髓的基礎上求新求變，使其作品逐漸形成風格，被眾多書法愛好者收藏。下面是學習啦小編為你整理的濟南張國慶書法，希望對你有用!

　　濟南張國慶書法欣賞

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　　濟南張國慶書法圖片4

　　張國慶個人簡介

　　張國慶，字光文，號自語齋主人，1984年生于辛棄疾故里(濟南市歷城區遙墻鎮)。他雖沒有深厚的家學，但其自幼喜歡書法，少年時代逐漸迷戀于博大精深的中國書法藝術，立志躋身于藝術的殿堂而有所成就。正因為樹立了遠大的志向，故他對書法藝術朝夕揣摩，考字研史，寄情翰墨，一直矢志不移地進行追求。

　　縱觀張國慶的筆墨世界，給人的感覺是字如其人，安靜，雋永，文雅中透露出一絲英爽之氣。書法風格細膩，感情真摯，其在思辨和理解的基礎上，多關注一些敢于打破傳統章法的運用，然筆法和結字卻多向古人借鑒，承襲古風而又抒發新意，在繼承傳統藝術精髓的基礎上求新求變，使其作品逐漸形成風格，被眾多書法愛好者收藏。

　　張國慶的書法線條凝練，章法自然，對楷，隸，行，草，篆五體都有所研習。他寫的隸書，平淡之中追求筋骨，厚重之中呈現飄逸;他的行書勁挺奔放，開合有度;楷書形態凝重，筆力剛勁。近年來尤對草書產生了深厚的興趣，取法二王，旁及王鐸，黃庭堅，追求氣勢開張，瀟灑飄逸之感。

　　張國慶年輕有為又虛心好學，勤奮刻苦，相信他在今后的藝術追索中，定會踏出一條獨特的自我實現之路，迎來一個書法藝術的創作高峰。

　　書法作品的表現手法

　　書法上作品中的黑和白不是簡單的色彩相加，是在微妙中提升作品的質量，增加作品的感染力，配合作品的其他要素構成美妙絕倫的藝術品，讓人們在黑白的世界里感受到書法的博大精深。墨色的黑造就書法作品的優質線條，墨色的濃淡展現書法作品的節奏，黑與白的結合影響著書法作品的情趣。林散之的行書作品，整篇筆墨一氣呵成，線條勁健，節奏明快，情趣豐富，無絲毫造作之意。真可謂蔡邕《九勢》中提及的“夫書肇于自然”。所以，精妙的揮毫留在紙上的痕跡，潔白的宣紙賦予巧妙的布白，乃是形成黑白世界精神意趣的重要因素。沒有黑白的巧妙對應，沒有虛實相生的藝術表現手法，就沒有書法藝術。可以說是由于黑白的分布，才形成了中國書法中特有的空間美。那么筆墨派生出來的空靈動蕩，富有節奏韻律的意境之書法，還在于黑白的處理和表現。失去了黑白，則這種內涵豐富的空間形式美也就會失去。

　　清代學者、書法家包世臣在《藝舟雙楫》中說道：“畫法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤為書藝一大關鍵已。筆實則墨沈，筆飄則墨浮。凡墨色奕然出于紙上，瑩然作紫碧色著，皆不足與言書，必黝然以黑，色平紙面，諦視之。”墨的色澤濃淡的表現形式彰顯著藝術品的不同魅力，每個書家的習慣和表現形式是不一樣的，但是無論是濃，還是淡，只要是運用得體展現出流傳享譽的佳作，墨的濃淡有風韻，關鍵在于掌握和運用。清朝就有濃墨宰相(劉墉)、淡墨探花(王文治)的評說。清代名臣劉墉寫字用墨濃重，書風貌豐骨勁，味厚藏神，營造出一種雍容、靜謐的美感，被后人稱之“濃墨宰相”。與濃墨相反，擅用淡墨的王文治，人稱之“淡墨探花”。王文治被認之為是董其昌書法風貌的再現，王文治十分敬崇董其昌，在他的《論書絕句》中寫道：“書家神品董華亭，褚墨空元透性靈，除卻平原俱避席，同時何必說張邢。”給出董其昌極高的評說。王文治在作書用墨上，喜用淡墨并使用得十分得道，其牽絲映帶，脈絡十分清楚。觀其行書立軸，整幅作品疏朗有致，秀潤淡雅，用筆規矩而灑落，筆墨中處處流露著才情和清秀特色。近代書家林散之先生對墨色有深層的理解，用墨極為講究，曾說過：“墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水，深淺干潤，變化無窮。運、用之妙，存乎一心。”