李放鳴行書書法欣賞

李放鳴行書書法欣賞

　　李放鳴先生主張書寫規范，講究用筆，一招一式強調師承古法，亦追求瘦硬神通的硬筆書法意趣。行家評論其書法作品:"端莊遒麗，筆力強健。凝重的氣度，灑脫的筆姿，字里行間彌漫著一種濃郁的情思和靈動神采。是我國知名的行書書法家。下面是學習啦小編為你整理的李放鳴行書書法，希望對你有用!

　　李放鳴行書書法欣賞

　　李放鳴行書書法圖片1

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　　李放鳴行書書法圖片3

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　　李放鳴個人簡介

　　李放鳴，男，1957年生，畢業于四川師范大學，現代漢字硬筆書法協會副秘書長;中國當代硬筆書法家協會理事;四川省硬筆書法學會副會長。自幼酷愛書法，書從古帖，主攻歐體、柳體，兼學晉唐小楷，打下了堅實的基礎。

　　主張書寫規范，講究用筆，一招一式強調師承古法，亦追求瘦硬神通的硬筆書法意趣。行家評論其書法作品:"端莊遒麗，筆力強健。凝重的氣度，灑脫的筆姿，字里行間彌漫著一種濃郁的情思和靈動神采。他主張書寫規范，講究用筆。"

　　1992年，被評為墨壇新星的李放鳴，硬筆書法嶄露頭角，先后多次在全國性大賽中獲一、二等獎。

　　1993年出版其個人專著以來，先后有五十多種字帖暢銷全國，并被特聘參加《中國鋼筆書法-學生普及教程》的編寫。他的字帖因為選材獨特、構思巧妙、版式新穎、印刷精美，被許多學校作為指定教材。在全國首屆硬筆書法系評比中，名列書家組"十佳字帖"獎榜首。

　　行草書創作用筆

　　書寫行草書，落筆時首先要做到逆鋒落筆，即“欲右先左，，欲下先上”。逆鋒落筆后筆毫鋪開，繼之中鋒行筆，這樣，筆毫自身具有很強的調節功能，主毫處于筆之中心，下按時，筆毫自然向兩邊分開，墨跡可以達到最寬的程度，上提時，筆毫向中間收斂，墨跡可以達到最細的程度，無論提、按、運轉皆揮灑自如，因而筆畫力量內含，藏筋包骨，富有立體感和彈性，較好地避免了“湯鍋爛面條”樣的病態。

　　側鋒、露鋒是行草書的用筆特色之一。行筆時，筆鋒偏向一邊，形成了側鋒，側鋒可以制造出神采飛揚、自然流暢的效果，這種筆法往往是中鋒行筆時，順勢轉鋒帶出的筆畫。露鋒多是凌空取勢形成的，楷書雖有“逆鋒落筆”的“逆轉”藏在字內，而在行草書中，逆勢大多露在字外，紙上便出現了“露鋒”，所以在行草書中露鋒居多，而藏鋒偏少。

　　側鋒、露鋒的線條雖露，亦有“藏”的意念，從筆畫運行的“勢”中，依然覺察出毛筆運行的頓挫和轉折。

　　在行氣上，每個字或正或側，或大或小，或粗或細，或重或輕，皆上下呼應，左顧右盼，由于書寫時的疾迅加上中側鋒并用，致使毛筆在運轉時造成了一些牽絲連帶。從牽絲上我們可以看到毛筆在字外的運行軌跡。這些牽絲在筆畫的起伏、跳蕩之處起到了助勢貫氣的效果。并使筆畫的組合及上下字的過渡流暢，和諧，但牽絲是隨著創作的需要而產生的，不是故意追求、盲目制造的。

　　疾者，快也。指運筆時，無阻擋、無顧慮、一任自然，“勢來不可擋，勢去不可遏”。大有“揮戈利劍，快馬風檣”之勢，這種行筆寫出的線條是最流暢的線條。所謂“澀”，指運筆時，“欲行，如有物拒之”一面克服阻力，一面掙扎前進的效果，如“長年蕩漾”、如“屋漏痕”、如“印印泥”等，這種筆法產生的效果如“萬歲枯藤”，老辣、蒼健、不飄、不浮。疾澀是根據章法需要而產生的。祝允明說：“用筆不可太遲，太遲則緩緩無神氣;不可太疾，疾則恐窘步而失勢。”疾澀是順應字的造型、行氣及章法需要隨機產生的。