劉正成書法欣賞

劉正成書法欣賞

　　劉正成。筆名：八方齋主、松竹梅花堂主人。1946年8月生，四川成都人。現為國際書法家協會主席，《中國書法全集》主編，九三學社中央文化工作委員會委員。是我國當代知名書法家。下面是學習啦小編為你整理的劉正成書法，希望對你有用!

　　劉正成書法欣賞

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　　劉正成個人概述

　　劉正成。筆名：八方齋主、松竹梅花堂主人。1946年8月生，四川成都人。編審。曾任大型文學叢刊《人世間》副主編;中國書法家協會副秘書長，中國書協學術委員會副主任，《中國書法》雜志社社長、主編。現為國際書法家協會主席，《中國書法全集》主編，九三學社中央文化工作委員會委員。

　　1992年起享受國務院特殊津貼， 1998年曾榮獲韓國美術家協會和韓國美術文化院頒發的“世界書法功勞牌”。2000年選任國家文化界50名優秀工作者代表之一在北戴河受到江澤民、胡錦濤籌中央領導接見和表彰，2001年獲中國書協的“書法藝術特別貢獻獎”，2005年獲“韓國全北國際書藝雙年展”大獎。

　　主編《中國書法鑒賞大辭典》(獲第四屆國家圖書獎)，主編《中國書法全集》(已出版六十一卷)。撰著：《劉正成書法集》，《當代書法精品集-劉正成》，《劉正成書法文集》(三卷)，《書法藝木概論》;歷史小說集《地獄變相圖》，文化隨筆《英倫行色》等。

　　書法體式與材料之勾摹

　　眾多的抄經手、文人畫家們為我們保留下關于書法用紙在熟、生兩種境界中的精彩記錄。但這種種效果，還不得不依賴于出色的毛筆、墨的鼎力襄助。文房四寶之所以被人連稱，就是因為它們猶如《紅樓夢》中的四大家族，一損俱損、一榮俱榮的。紙張在被用于摹書時一一特別是復制古書名跡時。它另有一種用途。通常我們叫它勾摹，專門的術語叫做“硬黃”。

　　這是一種不依仗筆墨基本性能的制作過程。前人有詩云：寫書竹簡拈鮮碧，臨帖箋藤作硬黃一，指的就是此。宣紙或書箋在作摹書時，被覆在原跡上，由于紙經過復雜的工序，透明度很差，且又滲墨容易污損原跡，很難描摹。于是專門在紙上涂上黃蠟，用熱熨斗使之平正均勻，待制作后則紙因吸蠟稍見硬，而且晶瑩透微，既可清晰地看出紙下覆蓋的原跡筆劃，又因有蠟而不滲化，兩全其美。故制作硬黃兒乎成了一種專門的技巧。特別是在唐太宗倡起二王風時，為表示對大王的尊奉，無不在內廷用硬黃方式描幕復制，今存諸多王右軍尺犢墨跡，大都就是當時用此復制而得。

　　以至在太宗內府，摹手高明者足可以之名家，象馮承素即是明顯的一人。唐朝前期攀書水平之高令人咋舌，看看《頻有哀禍帖》《快雪時晴帖》即可知內中端倪。在沒有印刷的唐代，逞論一般書籍無法刻制行世，就是一般的文告貼示也難于復制。至于古代名跡更難于保存流傳。相傳唐代褚遂良時已有將書跡上石之舉，但終以為它難以成功亦未必可信。此外，即便有此，新俐初試，也難能有高水平，從《淳化閣帖》的刻刊可見一斑。如是，則勾摹硬黃幾乎成為保存書法名跡的唯一有效的手段，眾多的晉賢手跡賴此得昭彰后世，也不音說是在紙幅書之外的又一特殊效果所在。

　　紙上涂蠟，想必光滑有如清代的蠟箋。但因唐時多用繭紙麻紙，故原紙質地未必光潔，亦不妨害線條運行所有的澀勢。待到硬黃仿書流傳后世，蠟有剝落，筆跡仍然完好無損，則又不音是在精如毫發之上平添一段古樸之氣。在明清時，它是“下真跡一等”的極稱珍貴之寶，隨著年代長遠或原作湮滅，硬黃書也成了最難得的第一手資料，在書法欣賞中，這些內容都是不可缺少的。