沈延毅書法作品

　　沈延毅(1903-1992)，字公卓、攻昨，號述菊、天行健齋主，任遼寧省政協、沈陽市政協、遼寧省書法協會會長、遼寧省書法家協會主席、中國書法家協會名譽理事，中華詩詞學會顧問等職。沈延毅書法魏晉唐，以魏體行書聞名當代。下面是學習啦小編為你整理的沈延毅書法作品，希望對你有用!

　　沈延毅書法作品欣賞

　　沈延毅書法作品圖片1

　　沈延毅書法作品圖片2

　　沈延毅書法作品圖片3

　　沈延毅書法作品圖片4

　　沈延毅人生經歷

　　第一時期

　　沈延毅自9歲開始學習書法，到89歲逝世，前3天還筆耕不輟，與書法結緣整整80年，可謂對書法鐘愛之深、浸淫之深，以至終身從之。沈延毅的書學發展過程，大體可分為四個時期:即從9歲到18歲，為他的啟蒙基礎期;18歲到40歲，為他的準備待發期; 40歲到75歲，為他的探索形成期;75歲到逝世前，為他的發展成熟期。

　　他在父親的指導下，對唐楷歐、褚、顏、柳諸家都悉心臨摹研習，他在詩中曾寫道:"髫齡滿紙笑涂鴉，先仿隋唐諸大家。六十年中如寤寐，幾番夢筆幾生花。"他這一時期所寫的唐楷作品形神兼備，結體和筆法的掌握運用都十分嫻熟，所下功夫之深，可以從他60歲和80歲寫的歐體、顏體楷書中窺得，少年時期臨摹唐楷積淀的深厚功底，對他后來書風的形成起了非常重要的作用。他的父親寫得一手漂亮的"何體"，這對他的影響很大，他對何紹基(子貞)的書法亦用功尤勤，這種影響一直到他的晚年書法，還能見到蹤影。

　　第二時期

　　沈延毅18歲時，父親得知近代中國的碑學大師康有為寓居大連，他便攜子拜見年逾古稀的康有為。此時的康有為已由當年"公車上書"的熱血青年，變成了老態龍鐘的長者，改良維新與保皇復辟的失敗，使他離開了政治的漩渦，寓居氣候宜人的海濱城市青島、大連，以書畫自娛，潛心繼續他的碑學研究和書法創作實踐。可以想象到，衰年的康有為見到風華正茂、身高體健、學識廣博、談吐儒雅的沈延毅時是何等的心情，他遂對沈精心教授，點撥導引。沈延毅每天得以為老師磨墨理紙，親睹老前輩的點畫運筆之妙，遂茅塞頓開，深有領悟。臨別之際，康有為囑他要繼而上追秦漢，以求格調高古，并以手跡兩幅相贈，作為獎掖鼓勵。沈延毅由連返鄉，從此將家藏魏碑舊拓，披覽臨寫，悉心揣摩，直至年逾不惑。他在這段時間里，把《龍門二十品》的險峻樸茂、《鄭文公》的遒麗寬博，《張猛龍》的雄秀勁利，兩《石門》的恣肆奇渾，融為一體，熔鑄成了獨具特性的北碑風格。

　　第三時期

　　沈延毅在具備唐楷的基礎和汲取北朝碑刻造像之精髓后，即開始了向碑帖結合、以魏入行的書體，進行了漫長的理論探索和實踐。他曾作詩概括他這一時期的書法淵源，詩曰:"積健為雄顏魯公，淵源篆隸肆圓鋒。別開生面書中象，一幟獨垂百代風。"他首先以魏法用筆，兼參篆籀《泰山》、《石鼓》，漢隸《乙瑛》、《史晨》，以使其線條筆道一波三折，圓潤遒勁，筆筆中鋒，鐵畫銀鉤;然后借鑒歐陽詢、柳公權瘦硬骨架結構為結體，中宮緊束，骨骼嶙峋，秀朗挺勁，風神迥然;繼而兼取隸楷《爨龍顏》、《爨寶子》的厚重古拙、夸張稚趣，全面向何紹基的行書風格進行靠攏和進化，初步形成了個人風格。沈延毅對何紹基終身不棄，固然有家父自小對己的影響及對父親的懷念因素在內，但何紹基的顏楷功底和碑帖結合的行書路子，是使他取法"何體"的最主要原因。何紹基的書法既存漢隸顏楷的雄健渾厚，又具北碑的清剛凌厲，他是將漢唐書法的氣魄骨力、內蘊風姿與北碑的峻拔剛斷、蕭散靈動，融化得最好、最成功的書法大家。沈延毅這個時期的作品，沉穩工致，點畫精熟，爐火純青，耐人尋味。

　　第四時期

　　沈延毅經過70多年的坎坷生活磨練和對書法藝術的不懈求索，他的"魏體行書"書法已趨于形成，登堂入室的條件已經具備。特別是十年"“”"結束后，大地回春，生機盎然，被扭曲、壓抑多年的中國傳統書畫藝術獲得新生，已是古稀之年的沈延毅將自己的齋號稱為"天行健齋"，又以熾熱的激情投入到書法創作中來。這時的他，胸懷廣闊，意境高遠，諸家筆法，熟記于心，筆下的點畫線條，似回鸞舞鳳，萬歲枯藤;六書八法，如天風海濤，變化莫測，他的書法進入了成熟收獲期。他精神矍鑠，精力旺盛，經常參加社會活動，組織者皆以他的光臨為盛榮。他聲譽日隆，名噪一時，每每妙文佳句，順手拈來，題詞贈書，一揮而就，各地求書者益眾，片紙寸縑為海內外書家及愛好者寶之。1988年，在遼寧省首屆書法藝術展上，沈延毅應眾人之盛情，凝神屏氣，懸腕揮筆，一幅周青年時代詩作的六尺四條大屏，一氣呵成，56個大字，字逾半尺，筆酣墨飽，暢快淋漓，令在場者駭目驚心，贊嘆不已。