柳公權書法作品字體米字格圖片
柳公權書法作品字體米字格圖片
柳公權的書法在我國有著重要的歷史地位，他的楷書字體受到了許多人的臨摹。在進行書法臨摹的過程中，米字格是不可缺少的一部分。下面是學習啦小編整理的柳公權書法作品字體米字格圖片。
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書法風格鼎盛期
柳公權在六十歲以后的十年中，書法進入鼎盛時期。如麗日當空，一變中唐肥腴之風，用筆骨力深注，爽利快健，以方為主，濟之以圓，且在蹲鋒與鋪毫之間顯示瘦硬勁挺之線條，這便是“柳骨”。在筆畫之間已有自家面目，橫之長者瘦挺舒展，橫之短者粗壯有力.豎畫較之橫畫為粗，以為主筆，求其變化;其撇，長者輕，而短者重;其捺必重，顯示矯健力度;其鉤、挑必頓后回鋒迅出。柳體在結字上，也似顏真卿書正面示人，左右較均衡，但縱長取勢，且中密外疏。在整體書風上，柳體如“轅門列兵，森然環衛”。柳體法度森嚴，面目又變顏體之肥，而為清勁挺拔，瘦硬通神，在晚唐以一種新的書體及其勁媚之美引起了人們對柳體的贊賞。這一時期作品有《馮宿碑》、《玄秘塔碑》和《神策軍碑》等二十通碑，而《玄秘塔碑》和《神策軍碑》為柳體的代表。《玄秘塔碑》，唐會昌元年(841)書刻。碑額篆書柳公權書，碑文裴休撰，柳公權書，邵建和、邵建初刻石。石在陜西西安碑林。對此碑的書法歷代書家有不同評價，明趙說：“柳書筋骨大露，不免支離，宜米南官之鄙為惡札.，而宣城陳氏之笑其不能用右軍筆也”(《石墨鐫華》)。這是拿王書來衡量柳書，所以宋米芾說“公權丑怪惡札祖，從茲古法蕩無遺”(《海岳名言》)。以古法來衡量柳書是不夠公允的，“柳體”之成為“柳體”，正是他不為古法所囿而自立新法，董其昌說：“柳尚書極力變右軍法”。明王世貞肯定此碑的變法，他說：“此碑柳書中最露筋骨者，遒媚勁健。固自不同，要之晉法亦大變耳”(《州山人稿》)。王世貞說柳書的遒媚不同于東晉的遒媚，這正是柳書的創造。“遒媚勁健”最能道出此碑的特色。此碑尚有一種溫和閑雅之姿致，要宋拓佳本才能感受到。宋以后碑屢經剜剔。字劃板滯，觀之令人生厭。《神策軍碑》全稱《皇帝巡幸左神策軍紀圣德碑》，崔鉉撰，徐方平篆額，柳公權奉日書，會昌三年(843)四月立在西京禁中。此碑早佚，存世唯見南宋賈似道重精裝本前冊，現藏北京圖書館。清初曾歸北平孫承澤，其《庚子銷夏記》卷七有記：“予所收乃賈似道家物，上有秋壑圖書及長字印。元入內府，上有官書條記。后在晉王府中。卷首手書云：‘怪君何處得此本，猶有恒玄寒具油。’乃鮮于伯幾筆也。”其書法較見溫潤，已無《回元觀鐘樓銘》之極峻風貌，遒媚處亦勝《玄秘塔碑》，或以為晚年得意之筆。其實是碑，雖亦奉仁椋但不復見有矜持之色，蓋是時已解脫內廷侍書之職，且外放為閑散之官，無須兢兢業業恭誠供奉，是其書法漸人通會之境，而有所嬗變。
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