把字變成書法

　　中國書法是文字書寫最高藝術，它有一個漢字的原身、吸引人的藝身和神秘的道身。它從曲折歷史道路上走來，有著與中國傳統文化相一致的藝學觀。它的形成受著道、儒各家的文化的影響，中國書法的道、藝規范是書法人的藝為標準，由此才能走向“人書俱老”的境界。 下面小編帶給大家的是把字書法，希望你們喜歡。

　　把字書法欣賞：

　　把字書法1

　　把字書法2

　　把字書法3

　　書法之勢：

　　勢是中國書法一個極為重要的美學范疇，其藝術的內涵十分豐富，勢產生于氣，氣本于天賦，基于學力，成于修養，而流露于筆墨之間。

　　古人很早就觀察到自然界里，有一種無形的東西在左右著一切事物的發展，自然界中的一切變化，如寒暑，風雨，生死，興衰，晦明等都按照自身的內部規律在運動著，這就是氣和勢的作用，老子《道德經》說：“道生一，一生二，二生三，三生萬物，萬物負陰而抱陽，沖氣以為和。”其中所說的道即太虛，一即原氣，二即陰陽，三即陰陽的和諧，和則潤生萬物，變化出焉。這種樸素的辨證思想對中國的美學產生了極大的影響，古人又深刻地認識到，人的一切活動都必須順應自然的客觀規律，只有這樣才能于規律中獲得絕對的自由，孟子首先提出吾善養乎浩然之氣，氣是潛伏于事物內部的一種客觀規律，因而很自然地被運用到文藝中，如曹丕《典論》中說：“文以氣為主。”在書法理論中，首先提出勢的概念的是東漢的蔡邕，他在《九勢》中說：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉，陰陽既生，形勢出矣。”構成書法藝術最本質的氣是由陰陽而產生出來的形和勢，這種思想實際西漢時王充《論衡》中早就提出“陽氣主為骨肉，陰氣主為精神”的論斷，而這種思想實際上是書法藝術中形質和神采的濫觴，因此研究形和勢的關系及其變化規律，正是在本章中所要解決的首要問題。

　　所謂筆勢就是研究用筆中點畫合乎情理的運行軌跡，這種軌跡雖然沒有固定的形狀，但它必須符合客觀的自然規律。

　　勢是由結構、行氣、章法所構成，點畫與點畫之間的內部聯系組成了結構，字與字之間的內部聯系組成了行氣，行與行這間的內部聯系組成了章法。

　　勢在書法中大都是無形的，在行草偶而顯露出勢的形跡，也只是用虛的手法表現出來的，勢雖然隱以神運，大象無形，但在書法藝術中占有極其重要的地位。

　　作小楷最要講究豐神，古人觀察到神與氣的關系最為密切，如茍悅《申鑒》中說：“凡言神者，莫近乎氣。“氣不但是生命運動中力的表現，也是一個人精神氣質的表現，包世臣《歷下筆談》中說：“字有筋骨血肉，以氣充之，精神乃出。”所以字有氣有勢，則整幅章法，精神貫注，意態活潑，一氣團練，藩籬完密。”雖然書寫小楷并沒有行草那樣磅礴萬物，揮斥八極，醋暢淋漓，氣吞河岳的氣勢，但它卻潛伏于里，于端莊靜穆中乃蘊藏著一種動勢，這與行草是一脈相通的。

　　小楷貴于自然，點畫與結字在形態上雖然千變萬化，但無法是因筆勢的作用而產生的，所謂因勢生形，故凡得勢的作品，分肌劈理，因勢利導，如風行水面，自然成文，風出巖間，無心而有態，它的每一個點畫都被安排在恰當的位置上，十分熨貼，合乎情理，操縱自如，造休在筆端也。“只的合乎情理，順乎勢道的作品，才能合乎自然。

　　小楷難于生動，生動雖然涉及到用筆的規律，姿態的跌宕和筆力的充沛，但最關到霜的莫過于氣勢，氣盛則縱橫揮灑，筆機流暢，生發不窮，其間韻自生動焉，蔣衡拙存堂題跋中說：“夫書，必先意足，一氣旋轉，無論真草，自然靈動，若逐筆安頓，雖工必呆。”清代的館閣體小楷，雖以工整見長，只是勢不靈動，字無姿態，至有算子之謂，故小楷最忌平板無勢。