東漢書法家蔡邕

東漢書法家蔡邕

　　蔡邕(公元133年-公元192年)，字伯喈，陳留圉(今河南省開封市陳留鎮)人，東漢文學家、書法家。權臣董卓當政時拜左中郎將，故后人也稱他“蔡中郎”。后漢三國時期著名才女·蔡琰(蔡文姬)之父。蔡邕除通經史，善辭賦等文學外，書法精于篆、隸。尤以隸書造詣最深，名望最高，有“蔡邕書骨氣洞達，爽爽有神力”的評價。下面是學習啦小編為你整理的東漢書法家蔡邕書法，希望對你有用!

　　東漢書法家蔡邕書法欣賞

　　東漢書法家蔡邕書法圖片1

　　東漢書法家蔡邕書法圖片2

　　東漢書法家蔡邕書法圖片3

　　東漢書法家蔡邕書法圖片4

　　書法中用筆和結構：書卷氣、金石氣

　　書法的用筆和結構有著直接的聯系，是不能割開的。在研究技法時，為了便于分析，往往將筆法和點畫合在一起，成為技法的一個方面，而將結構分成技法的另一個方面。因此學習者很容易產生誤解，認為它們是毫無直接聯系的兩個問題。

　　“用筆’’和“結構”密不可分，但是在學習中還應注重用筆。元代書法家趙孟頫說：“書法以用筆為上;而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”

　　他說明從古至今筆法不變，是一致的，而結構是隨著時代的變化而變化，所以這二者應側重于用筆。另外，用筆直接影響結構變化，“形隨勢出、勢隨筆生”。字形結構是由點畫構成，點畫是通過不同的筆法表現出來的。

　　點畫形態的變化，直接關系到字形結構的變化。對照看一看《禮器碑》和《乙瑛碑》中的“誠”字。《禮器碑》的“誠’’字，用筆較細，筆與筆多不相接，顯得疏朗開張;《乙瑛碑》的“誠”字，用筆略粗，點畫相連，就顯得厚實緊湊。(見圖①)可見筆法對結構影響之大。再者，點畫的搭配，是在“筆勢”的作用下產生的，筆勢的變化直接關系到結構的變化。如蘇軾和米芾所寫的“真”字，(見圖②)由于用筆的輕重、曲直、提按、連斷和運轉的方向不同，兩個字的結構也全然不同。“形隨勢出，勢隨筆生”， “用筆產生結構”，正是說的這個道理。

　　不僅如此，由于每個書家用筆習慣不同，而表現出鮮明的個人風格。如顏真卿的書法寬博厚重;歐陽詢的書法勁健峭拔;柳公權的書法緊結瘦硬。這都說明用筆與結構、風格的密切關系。

　　至于“結構”，也需研究，但結字千變萬化，不可機械地認定一個字必須如何安排。結字方法多種多樣，臨習碑帖時，每個人的領會也不同，結合自己的愛好、習慣，還可以組織出新的結構來。所以，只著眼“結構”，而忽視“用筆”是不對的。近代書法家沈尹默先生說：“一般寫字的人，總喜歡從結構間架入手?而不是從點畫下功夫，這種學習方法恐怕由來已久，這是不著眼在筆法上的一種學習方法，一般人們所要求的，只是字畫整齊，表面端正，可以速成，如此而已。……但從書法藝術這一方面看來，就非講究筆法不可。說到筆法，就不能離開點畫。專講間架，是不能入門的。”

　　以上是說“用筆”和“結構”都需要分析、研究，但是，應著重用筆，在點畫上多下功夫。至于書寫到高級的程度，這二者密切關系則無法區分。

　　用筆無法離開結構而獨立存在，用筆不佳的字必然缺少筋骨。

　　正如書法家潘伯鷹先生所說：“當然無一字無筆的運用，同時，也無一筆不在字的結構之中。在寫熟了的人，振筆寫去，只覺渾然一體，無從分別何為用筆何為結字。”所以，“用筆”和“結構”是不可分割的。優秀的書法作品，總是筆法和結構的完美統一。