撫順書法家魯連祥書法作品

撫順書法家魯連祥書法作品

　　魯連祥字云千，別號(hào)秋舫。1921年生，原籍山東省濟(jì)寧市人，現(xiàn)定居遼寧省撫順市。魯連祥現(xiàn)為中國(guó)著名書法家、中國(guó)書畫函授大學(xué)撫順?lè)中＝處?，撫順市老干部大學(xué)特聘教師，他原為撫順市書法家協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)，著有：《魏碑書法淺析》、《二祥詩(shī)集》、《隸書淺談》等著作。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的撫順書法家魯連祥書法作品，希望對(duì)你有用!

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　　書法病筆十六種

　　學(xué)習(xí)書法，一般都從正楷入手，毫無(wú)疑問(wèn)這個(gè)選擇是正確的。但當(dāng)手拿毛筆，在臨習(xí)碑帖時(shí)，某些點(diǎn)畫總是不盡人意。這些不盡人意、有毛病的點(diǎn)畫稱之為“病筆”。為了能識(shí)別這些病筆，這就需要找出原因，改變用墨、用筆或書寫技巧上的不良習(xí)慣，從而克服病筆。這里歸納有十六種病筆，并一一加以分析，以便在臨習(xí)或創(chuàng)作時(shí)，進(jìn)行對(duì)照，避免這些不正確的點(diǎn)畫出現(xiàn)。

　　1、柴擔(dān)。樣子與蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，確切地說(shuō)是“柴擔(dān)”，或叫“扁擔(dān)”。兩頭粗中間細(xì)，所不同的是-整個(gè)筆畫有較大的彎勢(shì)，這種病筆大都表現(xiàn)在橫畫。因此，應(yīng)逆入折鋒，往右運(yùn)行，以平橫為主，按力不要大下壓，根據(jù)結(jié)體需要略作彎勢(shì)時(shí)，適可而為，不能過(guò)甚，收筆頓筆回鋒，注意法度。

　　2、鋸齒。鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當(dāng)而致，以撇畫者居多。稍不注意，其它點(diǎn)畫亦有可能出現(xiàn)“鋸齒病”。它的主要特征是一邊光滑，一邊帶齒狀，也有兩邊帶鋸齒狀的病筆。要克服這種現(xiàn)象，必須強(qiáng)調(diào)中鋒用筆。

　　3、尖棱。落筆過(guò)于露鋒，致使點(diǎn)畫呈尖角銳棱，張牙舞爪，失去了點(diǎn)畫圓潤(rùn)含蓄的遒麗特點(diǎn)。要記住“逆入回出”的道理，可方圓兼?zhèn)?，但不能?ldquo;尖棱病”。

　　4、發(fā)絲。在點(diǎn)畫繁多的結(jié)體中，容易出現(xiàn)此病。其點(diǎn)畫過(guò)于纖細(xì)，柔如發(fā)絲，運(yùn)筆只提不按，缺乏力度與變化。

　　5、垂尾。筆畫的捺腳最后應(yīng)順勢(shì)向上提，顯得飽滿有精神，充滿形象與姿態(tài)。如果筆力向下，倒垂滑出，則會(huì)造成“垂尾”病。捺腳在楷書中是很重要的主筆，當(dāng)毛筆在駐筆趁勢(shì)踢出時(shí)，轉(zhuǎn)捻下按的動(dòng)作不能過(guò)大，在頓按提鋒過(guò)程中，上邊保持平直，下邊裹鋒上提，筆力要到位，保持捺腳的造型美。

　　6、聳肩。與鶴膝不同的是，聳肩以方折為主，雖然有楷書的“折味”，但過(guò)于高揚(yáng)，故作姿態(tài)，與下方的豎畫過(guò)于懸殊，不能自然過(guò)渡。與左方的橫畫亦失去比例，不能達(dá)到協(xié)調(diào)與一致。故在書寫時(shí)應(yīng)予以重視，防患未然。

　　7、脫肩。轉(zhuǎn)折處脫開，筆斷意斷，互不關(guān)聯(lián)，既“脫肩”又“塌肩”，與“聳肩病”恰好相反。脫肩病筆字形字貌上嚴(yán)重失真，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對(duì)結(jié)體的形質(zhì)缺乏認(rèn)識(shí)，故在書寫時(shí)必須認(rèn)真讀帖，懂得布白，掌握間架組合技巧，避免這樣的病筆。

　　8、柳葉。筆畫似柳葉形狀，俗稱“柳葉病”。一般來(lái)說(shuō)這在楷書中是不允許的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中，有些長(zhǎng)撇呈兩頭尖中間粗狀，但它過(guò)渡自然，反差不大，具有長(zhǎng)撇的特點(diǎn)與優(yōu)美形象，兩者之間有根本性的區(qū)別。點(diǎn)畫成了柳葉狀，也就成了病態(tài)。所以在臨習(xí)時(shí)，要入帖，在出帖創(chuàng)作時(shí)，點(diǎn)畫要更剛勁遒麗，形質(zhì)優(yōu)美。