毛筆草書書法字帖練字賞析
毛筆草書書法字帖練字賞析
草書是中國書法中最為抒情、最令人賞心悅目的一種書體。有人說草書藝術的美體現在兩個方面：即表層的外形美和深層的蘊涵美。下面小編帶給大家的是毛筆草書書法，希望你們喜歡。
毛筆草書書法欣賞
毛筆草書書法1
毛筆草書書法2
毛筆草書書法3
毛筆草書書法4
毛筆草書書法5
草書之美
草書是中國書法中最為抒情、最令人賞心悅目的一種書體。有人說草書藝術的美體現在兩個方面：即表層的外形美和深層的蘊涵美。也有人講草書藝術的美概以十點：曰點劃飛動，曰筆墨情趣，曰結體多變，曰章法生動，曰線條優美，曰血脈連通，曰氣韻天成，曰轉化跌宕，曰氣勢磅礴，曰奇逸瀟灑。總之，草書藝術之美宛若無言而有詩篇致意韻，無動而有舞蹈之神形，無色而具繪畫之絢麗，無聲而具音樂之旋律。在《全唐詩》中沒有一篇吟詠楷書之作，而竟有五十七首詩篇贊美草書，在中國書法史上，也是僅有“草圣”而沒有篆圣、楷圣、行圣之說，可見草書在書法境界中所占據的地位是其他字體無法撼動的，那么今天就談談當代人應該怎樣提升自己的眼界，從哪些方面欣賞獨具魅力的草書。以下僅代表我個人意見，不妥之處還請大家批評指正，就我認為可以從以下幾個方面作為草書(行書)藝術的欣賞標準。
第一，要有“給力”的線條，
這個“給力”不僅指方向上的給力，它包括形狀、力度、疾澀、潤燥、質感等方面的差異。這就需要運筆得當，這一點山西著名書法家林鵬先生中鋒用筆，線條圓轉，表現出的線條就較為遒勁，線條的生命力也就躍然于紙上。可見線條的美不在于粗細而在“圓”。“圓”則“粗而不重，細不為輕”。所以說書法的線條應像“鐘表中常運的發條”，而不可似“湯鍋里煮爛的面條”在我這里的比喻就勉強稱之為“給力”的線條吧。
第二，具備“引領管帶”的的章法，
草書的字與字之間筆斷意連，行與行之間需疏密得當，如現代美學家宗白華所說：“能偃仰顧盼，陰陽起伏，如樹木的枝葉扶疏，而彼此相讓”，再在布白處巧加修飾則會使通篇產生滿紙云煙、一氣呵成的效果。在這里首推著名書法家田樹萇先生，以其多年駕馭筆墨功力，表現著平淡中的奇巧、常態中的奇絕，黑中見白，白中見黑，造成的視覺沖擊力更是能使人產生強烈的共鳴。章法在草書中的地位也是很有必要的。
第三，蘊涵“蒼茫渾厚”的意境，
這里當然也是必須要提起中國書壇王鏞先生書法中所蘊涵的那種自然高雅的精神內涵，在對傳統的滲透中找到了屬于他的出口，在對帖學與碑學中找到切入點，將傳統的美學體系與質樸自然的民間書風相融入，即便他的創新招來種種非議，但是作品中體現出來的那種古拙壯麗、蒼茫渾厚的意境在與傳統書風相較高下大家一眼便知。所以草書中韻律也是必不可少的。
我想一副草書作品如果具備以上幾項便是一副極其成功的草書，它對技巧的要求、并由此作用下的線形、線性、線質以及相互組合的要求之高是超乎尋常的。草書大家王鐸便是一位“入古出古”的高人，啟功曾評價，覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君，便是對王鐸的最為貼切的評價。當代如山西籍書法家劉海生先生草書養分的豐富性是年輕一代書家中的佼佼者。對北碑、南帖、楚簡、狂草、章草、篆書均涉獵頗深，其作品蘊涵趙之謙的游、張芝的靜，具備康有為之澀，徐渭之狂，傅山之率，融合眾多精華，形成自己大氣磅礴、格調高雅、飄逸神清、自然高古的風格。從這一點來講，書家不該局限于一家，必須兼收并蓄，廣議博考，以使自成一家;也正如著名書法家沃興華《臨書碎語》中所言：書法藝術不在于對傳統的模仿，而在于融會貫通之后的推陳出新。這樣書法才會隨著社會的變革而不斷變革創新，草書發展到今天已是書法的最高境界，我相信最終符合大眾對草書的審美也必將走向大氣豪邁、令人賞心悅目一路。
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