楷書毛筆書法入門臨摹
楷書是書法字體之一,從古至今,成為人們學習的基礎,科學有效的學習楷書,對學習其它字體有著重要的作用。下面小編帶給大家的是楷書毛筆書法，希望你們喜歡。
楷書毛筆書法欣賞
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楷書毛筆書法入門臨摹注意
1、讀帖的重要性與方法，眼睛看得到，才能談到手的表現。這種讀帖的方法也能打通臨帖與創作的途徑，圖像轉換為圖識。
讀帖是一件非常重要的工作，曾經有位老師跟我說，他的老師非常狠，一天只準他寫十個字。導致他常常要看一天帖之后才敢下筆寫。只有十個字的機會，卻讓他在讀帖時心里寫上一千遍。老實說，我覺得這是一個很好的方法，黃賓虹說，畫奪造化。“奪”字最難，要得神才能奪。要把帖上的神奪下來，全靠眼睛。
大家可以去看看《紀昌學箭》的故事，這個故事和臨帖有很大的關系，什么時候你能看見字中黑白變化的玄機，擠讓間如武林高手在桌上過招，出桌者敗且死，那么出手必不會差太多了。所以，手上功夫容易掌握，古人說，寫字不費百日功。眼睛里的功夫練起來比較難。要練的帖一定要去復印十頁以上，放在所有能看到的地方，床頭、沙發、包里、桌上……你跟它的視覺接觸次數越多，思考越多，寫的時候才不會慌亂。而且家里到處都放它，經常能看到它時時能看到它，容易提高。
2、選貼問題：推薦三條線，僅供大家參考：
1、魏晉書法(鐘王小楷)——張猛龍——龍門里面的始平公——歐陽詢——文征明。以挺拔、俊秀、方正為規律的書寫線，有棱有角。
2、魏晉書法(鐘王小楷)，張黑女——董美人——禇遂良——祝允明、王寵。以內斂、內涵、蘊質、趣味為其特點，右下斜，粗細變化很大，以扁平為主。
3、魏碑：元懷----元祥----石門銘。以元懷打基礎，元祥是龍門二十品里最舒展的，石門銘筆法更活，結構更開闊。
唐代楷書字帖柳公權《教弟子言》
筆法總論
取法乎上得其中，不如說取法乎源，它的源頭是什么呢，就是魏晉，唐以前的自然書寫的狀態。
一、筆鋒狀態：束毫、鋪毫
二、筆鋒運動方式：平動、提按、絞轉
三、筆有五種動態：
1、立鋒，束毫，毛筆立起來，筆尖頂牢紙面書寫，像跳芭蕾舞一樣。書貴瘦硬方通神，得神。如《禮器碑》。
2、蹲鋒，鋪毫，毛筆下壓，筆腹也下壓。勢大力沉，得勢。如《張遷碑》。未、過，兩種不好的狀態，要取勢。
3、行字訣，得氣。毛筆一落，不停地在行，所有的筆畫都能貫通，行進過程中，無起無收，行氣如虹，得氣。如《石門銘》，大氣盤旋。
4、臥字訣，得韻。臥毫，臥毫紙上，一笑紅塵，輕輕一側，一筆塑形，如王羲之行書、趙之謙的篆書，董其昌等人，書寫時手不用力，只是和毛筆配合書寫，得韻。如《曹全碑》。
5、跳字訣，得情。在提按跳動之間使人的情感表達，這是今法，有了跳蕩。宋代以來的傳統以此為準。
線條絞轉，可以通過捻管把筆鋒絞起來，這是一種技術，是由人施加一個動作來完成。也可以通過毛筆的運行依靠毛筆的性能自然絞起來，毛筆在走這樣一個路線的過程之中自然就絞起來了，而不是認為施加了很多動作。
四、中鋒問題
“令筆心常在點畫中 行”中的“筆心”指筆鋒、筆尖。有些書家對側鋒存有偏見，其結癥是在側鋒與偏鋒的區別和判斷上。偏鋒與側鋒的本質區別就在于，側鋒與中鋒一樣，也是筆法技巧中優良的技巧，偏鋒則是敗筆。側鋒的線形、線質具有豐富的造型和表現力，并具有多方面的審美素質，它可以充分表達和烘托作品的風格與氣息。偏鋒的鋒變則有著典型的病筆形態，鋒尖與副毫(筆肚)各在一側運行，其線形必然呈一側平滑，另一側鋸齒狀，線形、線質十分拙劣。側鋒與偏鋒是不能混為一談的。
通過研究我們發現，凡圓筆者，主要是以中鋒來刻畫的;凡方筆者，主要是以側鋒來刻畫的。
以橫為例：入筆側鋒切鋒而入，隨即翻鋒右行，收筆切鋒回收。入筆切鋒是用筆尖和筆肚刻畫筆畫首端的方筆筆形，翻鋒是為了由側鋒變為中鋒，收筆切收是用筆肚副毫刻畫末端的棱角。在折筆處的方與圓要看折筆的程度，直折之筆為方筆，弧折之筆為圓筆。
毫無疑問，中鋒用筆在筆法技巧中是占主導地位，在實踐中我們發現，任何人在運筆時，是很難做到絕對地筆筆中鋒的，都是中側間互的。故而才有“取險”、“取妍”之說。
運動形態分為平動、絞轉、提按。提按屬于今法，所以基本不講。而篆書幾乎都是平動的，《石門頌》《石門銘》都有絞轉，趙之謙的收筆有一點絞轉，《始平公》的中段加絞轉。
褚遂良《大字陰符經》
五、線條的錘煉
如何訓練好線條。用篆書，它是裸線，猶如發音的基本訓練，中鋒基礎練習的最佳教材當然是《嶧山刻石》，掌握中鋒的同時還能兼顧造型能力。在這里面有幾個訣，可以讓大家體驗：訓練好線條的方法：束毫、直管、腕挺、平動、收手。要點是提。如錐畫沙，顏真卿《述張長史書法十二意》：遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。包含提起來的意思，秀、干凈、美，不是拿一盆干沙子使勁放里劃。
六、楷書的基礎結構：左右結構：緊左疏右，如話。上下結構：緊上疏下，如集。左中右：樹，緊左寬中舒右。上中下：藍，緊上寬中舒下。全包：不能包成四方的、嚴實的。
七、“無垂不縮、無往不收”是一條具體的用筆方法。它首先是由宋代大書法家米芾提出來的。原意指寫豎筆和橫筆時的用筆方法。行書中不在乎偏鋒的多少，而在于任何情況下，筆鋒始終往中鋒上調。筆筆留力，筆筆蓄勢。
“無垂不縮”指寫豎畫時，筆畫末端都要“縮”筆，即“回鋒”收筆。不僅垂露豎如此，也包括懸針豎。懸針豎雖露鋒出筆，但在提筆收鋒時，也要有一個向上空回動作，以保持空回之勢。使其筆鋒雖露而筆力卻不浮;
“無往不收”指寫橫畫時，在筆畫末端要有一個向左“回鋒”收筆的動作，使起筆、收筆得以前后呼應。使得筆畫圓潤、有力。
這條用筆方法同樣適用于漢字所有的點畫。特別是對于像撇、捺、挑等露鋒出筆的點畫，也應保持空回之勢。這樣能使寫出來的點畫更加穩健、厚實。
懂得“無垂不縮、無往不收。”我們才會理解古人欲左先右欲下先上的含義。古人的使轉筆法，都是逆向行筆。在行草書法作品中，我們會看的很清楚。古人豎畫結尾處向右上方行筆，而是從左側繞一個圈出來，才向右行筆。我的理解是這樣寫的字會有很有彈性，這是蓄勢發力的一種辦法。
橫畫向下走筆時，都是向上翻筆轉個圈，蓄勢發力，才向下行筆，或許這也是調整筆鋒的最好方法，如果不這樣就會出現薄弱的毛病，使轉正確，你的書法就會有彈性。飽滿和充實。而且要隨絞隨散。
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