楷書對聯書法作品
楷書是書法字體之一,從古至今,成為人們學習的基礎。我們可以看到很多對聯都是用楷書寫的，下面小編帶給大家的是楷書對聯書法作品，希望你們喜歡。
楷書對聯書法作品欣賞
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楷書創作的藝術變化
楷書的藝術性集中體現在變化。所謂藝術性就是要有自己的性情，顏筋柳骨、雄壯險峻是性情;古樸、自然、野逸的墓志也是性情。每一種性情又依托于筆法、字法、章法之中，這正是學習中要理解和領悟的規律性的東西，是臨摹的目的。
楷書要達到藝術性的格調，除了繼承唐楷之外，還要在北碑、墓志上下凡功夫。看看唐朝之前的楷書，會有一種耳目一新的感覺，那才是真正意義上的楷書，而顏柳登峰造極之后則越發的失去了情趣和意境。
追求楷書輕松、自然、舒暢、體現人性理念的美，才是這個時代賦予的使命和給予的有一個機遇。
楷書創作也要以情感人、以理服人。感情的抒發同樣要建立在理性的基礎上，這個理性就是楷書的規律——聚散、大小、長扁、欹正的變化;字與字之間生動、和諧的兼容、融合、協調;單字有精神相挽之處，通篇有氣息的貫通。所以章法是第一要務(并非只是橫幅、豎幅、對聯、扇面、落款、鈐印這些形式問題)。
楷書的結體
楷書的結體具有很強的規律性，可以說是最規范的一種字體，學好楷書，是學習和掌握其他各種書體的基礎。
文字的結體和書法是楷書的結體似乎有相似之處，但其實差別甚遠，前者有屬于語言學范疇的，后者則是屬于美學范疇的藝術情感范疇的。所以，在楷書結體的種種類型中，都不難看到那些神秘和美的原則，如對稱、等分、黃金分割。
單體型字筆一般都比較簡單，適合在米格作字，其重心在格子的中軸線上，兩部對稱型亦如此。在結字上，單體型字最難寫，無照應即要八面照應。兩部型上下對稱的，相同筆畫或字型相同的，一般下面要寫的大一些，寬一些。如“昌”、“呂”等字，下面寬大些，才托得住。三部型在結字時要忌平分秋色，有的字宜兩頭大中間小，如“樹”、“鴻”、“衍”等;有的字宜兩頭小中間大，如“擲”、“徽”等;有的字大小則相同。在兩頭筆畫長短相同時，可使左邊筆畫寫短，如“辯”字，前面的“辛”可寫得緊縮一些、短一些，后面則才舒展些，豎筆可長些。全包型可依長和短處理，長者可寫狹，短者可略扁一些，筆畫相互穿插，避免出現直線的空隙。
以上只是基本類型，除此外，還會遇到比較繁雜的情形。因此也有的書家將此概括為繁雜型。繁雜型其實是一種復合型式，它往往是那些結構繁多、筆劃繁多的字。如“音”，是由“鄉”和“音”組成：“麗”“鹿”二字合成;“鸚”由四個字組成，對于這種情況，書者可將其分解成幾個部分處理，原則是每個部分的字亦按常規處理。整體上，長短處理又要以方格為準繩。
關于結體，素來有歐陽詢結體三十六法和李淳進結體八十四法之說。歐陽詢的三十五法為：排疊、避就、頂戴、穿插、向背、偏側、挑挖、相讓、補空、貼零、粘合、滿不要虛、意連、覆冒、垂曳、借換、增減、應副、撐住、朝揖、救應、附麗、回抱、包裹、卻好、大成小、小大成形、小大大小、左小右大、左高右低、左長右短、褊、各自成形、相管領、應接等。這些都要細細體會方悟其旨。李淳進后來又總結出結體八十四法。李是明皇朝臣，他自幼習字，后以研究名世。他先是把陳繹曾的《翰林要訣》(徐慶祥注)中關于楷書結字一百一十三目篩為五十六月，后又根據自己的實踐體驗總結出二十六目，成為今天為人們較熟悉的八十四法。李淳進的結字法比歐陽詢的三十六法更為細了。具體為“天覆、地載、讓左、讓右、分疆、三勻、二段、三停、上占地步、下占地步、左占地步、右占地步、左右占地步、上下占地步、中占地步、俯仰勾、平四角、平兩肩、勾畫、錯綜、疏排、鎮密、懸針、上平、下平、上寬、下寬、中豎、減捺、減勾、讓橫、讓直、橫勒、均平、縱波、橫波、縱戈、橫戈、屈腳、承上、曾頭、其腳、長方、短方、搭勾、重撇、攢點、排點、勾努、勾裹、中勾、綽勾、伸勾、屈勾、左垂、右垂、蓋下、真下、縱腕、橫腕、縱撇、橫撇、聯撇、散水、肥、瘦、疏、密、堆、積、偏、圓、斜、正、重、并、長、短、小、向、背、孤、單、大。
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