楷書書法作品欣賞圖片賞析
楷書書法作品欣賞圖片賞析
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楷書書法作品欣賞
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楷書創作的藝術變化
楷書的藝術性集中體現在變化。所謂藝術性就是要有自己的性情，顏筋柳骨、雄壯險峻是性情;古樸、自然、野逸的墓志也是性情。每一種性情又依托于筆法、字法、章法之中，這正是學習中要理解和領悟的規律性的東西，是臨摹的目的。
楷書要達到藝術性的格調，除了繼承唐楷之外，還要在北碑、墓志上下凡功夫。看看唐朝之前的楷書，會有一種耳目一新的感覺，那才是真正意義上的楷書，而顏柳登峰造極之后則越發的失去了情趣和意境。
追求楷書輕松、自然、舒暢、體現人性理念的美，才是這個時代賦予的使命和給予的有一個機遇。
楷書創作也要以情感人、以理服人。感情的抒發同樣要建立在理性的基礎上，這個理性就是楷書的規律——聚散、大小、長扁、欹正的變化;字與字之間生動、和諧的兼容、融合、協調;單字有精神相挽之處，通篇有氣息的貫通。所以章法是第一要務(并非只是橫幅、豎幅、對聯、扇面、落款、鈐印這些形式問題)。
楷書運筆的關鍵
運筆包括：落筆，即運筆開端，筆初著紙。頓筆，按筆就紙，腕力、指力達筆端，輕重應適度。提筆、頓筆后將筆稍提，筆尖不離紙，高低掌握也要適當。過筆，也稱行筆、渡筆，筆隨手直道而行，不曲不折。轉筆，筆落后即轉，或左而右亦或右而左，寫點畫或藏鋒前使用此法。折筆，行筆至畫盡，要藏鋒時筆鋒稍返而止。挫筆、行筆中需轉折時，將筆稍頓，然后提筆微離原處再繼續行筆為挫筆法?？v筆，行筆將盡，筆鋒不收而外露，隨行隨提筆，或左、右提挑，或下行露鋒稱縱筆法。駐筆，筆不離紙亦不行進，做暫短停留，也不提頓稱駐筆。
在運筆過程中，由于腕、手、筆在運動中形成不同的角度，而產生用筆的正鋒、偏鋒、側鋒來完成不同效果的點畫、字型。古人多否定偏鋒、側鋒，一味強調中鋒行筆，甚至將偏鋒貶為“心不正”。其實這未免太狹隘、偏激了。在實際書寫中，偏鋒、側鋒是不可缺少的，楷書如此，行、草書使用更多些。用筆時筆鋒的偏、正、側，造成筆畫外形的方、圓不同效果，一般說，偏、側鋒用筆宜寫出方筆畫，中鋒用筆宜寫出圓畫。若寫方、圓兼備的字，就必須正鋒、側鋒、偏鋒并用，只用中鋒就不易辦到。書法之妙，全在用筆。而用筆貴在用心，心能轉腕，手能轉筆。古人做書惟尚意在筆先，下筆有由，從不虛發。故運筆的關鍵是要心、手、筆三者合一。
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